首页 >新闻中心 > 学术精粹 > 论文发布

谈 清·《指画麻姑晋寿图》的修复技艺

[日期:2017-12-29] 来源:本站 作者:谢光寒 [字体: ]


内容提要清·《指画麻姑晋寿图》为十九世纪广东最负盛名的画家苏六朋所画,现藏于香港中文大学文物馆。本文论述了运用苏裱揭底、清洗、补洞、全色、等技艺重新修复装裱此画的复杂过程,显示了传统苏裱技艺的魅力。

 

关键词: 《指画麻姑晋寿图》苏裱 修复技艺

 

清·《指画麻姑晋寿图》为苏六朋所画。苏六朋(1791-1862),字枕琴,号怎道人,别署罗浮道人。广东顺德人。清代岭南派画家。平生以卖画自给。善画人物以及风俗画,早年作品以宋、元画法为主,工整细致,所作山水多为青绿重彩。晚年专攻意笔人物,逸笔草草,神完气足,颇有黄慎遗风。苏六朋善画山水、花鸟、人物,被认为是“十九世纪广东最负盛名的画家”,其极具特色的人物画特别是风俗人物画不仅在广东享有盛誉,而且在中国绘画史上亦有较高的地位。他善于画"指画",作大幅人物画时常以"指笔兼用"。一指一笔相互配合,能"""",线条转合流畅,颇具得心应手之妙。香港中文大学文物馆藏有他的《指画麻姑晋寿图》,高169厘米,宽91cm。此画人物形象端庄,线条遒劲。作者运用指笔挥洒自如,各臻其妙。此画曾于1990320日和199075日二次由广州美术馆和香港中文大学联合举办展览,先后在港穗两地展出。此次修复是属重新修复。

此画原件系用双色嵌锦眉锦绫装裱。修复前,该画心多出破洞,且因随意补贴,造成画面凹凸不平。小蛀洞遍满画面,画面核心部分人物头顶处有一掌心大小块面,颜色极其不协调,因前任修复时全色过重,形成一处特别显眼的“疤痕”,而且用的复板纸是机制较厚的纸张。

经过反复研究,我制定了修复方案:

一、修复步骤:揭底、清洗、补洞、全色。

二、装裱形式:一色真丝米色绢挖裱,修复后成品:3.6m×1.2m

三、根据修复过程中出现的状况,再作合理化调整。

修复过程:

1、揭底:画芯经过十几小时浸泡后,去除复板纸,发现画芯的托纸(即命纸),是用机制纸。我虽已早作画芯很难揭净的准备,但却没有估计到此画是用机制纸托画芯的。严格地说,机制纸是一种没有纤维结构和组织结构的纸,或者说机制纸貌似有纤维结构,但实质上是与正规宣纸结构完全不同的一种纸。宣纸在揭托纸时,可以将托纸在揭裱时真正做到“揭必净”的要求,而机制纸做托纸,在揭掉这层托纸时,会有一层很薄的残留部分,类似肉体上的炎症,产生的粘糊状的纸毛依附在画芯上,一下子难以揭彻底,感觉是机制纸中的一种化学成份。由于“粘粘”的东西,一下子增加了揭净芯子的难度,特别是画芯残破处更是不易。我想:如果不揭尽,不洗净,对画芯造成厚薄不匀的状况,更会给后道工序带来麻烦和不完美。于是本着“揭必净”的家传标准,面对较大面积的画芯,又是“粘粘”的东西,我耐心、细致、高标准地一点一点将“粘东西”清除。

2、托好命纸

命纸很重要。命纸是书画性命所托,从收藏角度讲:命纸对书画的寿命,有直接影响;从技术角度讲:命纸的纸色对画面的色调,质量和年代感更有极其重要的直接影响。一副旧画展开后,首先映入视线的是整个画面的平稳、陈旧、品相、而命纸的颜色可以起到弥补画面破损的作用,所以命纸的配色是不可忽视的,也就是命纸的染色是关键的一步。命纸的颜色要染配成与画面托住一起后与画芯的基本色调相同,但又稍微浅一点。命纸的质量要细润而且有棉性,染色要达到自然而洁净的初步效果。

命纸托好,接着进行的是下道全面整理画芯的工作。

3、全色

命纸托好后,还不能马上进行补色。这时需要进行填补因缺损而产生画芯的厚薄不匀,需在命纸上进行填补平整的整理。经托命纸后颜色已相对稳定,但还是会出现深浅不同的色块,在洞口边沿处也会出现道子口(俗称黑口子)。古画上几乎都有,而且一幅一个样。它的形成可能和多年的磨损、脏污,或多次揭裱,全色,或配补的纸色深浅有关。其中,因“全色”形成的黑口子居多,这在修复揭裱旧画时通常会出现,所以一定要整理平净。而后做纸的局部熟性加工,如全面施以淡胶矾等。但本人认为:局部施淡胶矾,更有利于纸张和画面的棉软性。如果纸张全面施胶矾或熟性过大,画面将会变得色彩平瘪,纸张僵硬且易脆,不易长期保存,而熟至半熟状就不至于到晕渗的程度。

“全色”前的准备工作要作充分,决不可小视。如果矾、胶配比不稳定,或多或少,都会造成不良后果。“全色”不仅要再现原画的旧貌,同时还要利用这个环节,弥补和完善因画面本身颜色严重不匀而造成的画面整体不平衡。“全色”时要注意:全色要由点成面,一小块一小块的围接而成,用色不能过深,补色处与“口子”要自然衔接,要保留它因年久自然出现的痕迹和陈旧感。

4、装裱

装裱对于书画有着保护、装饰、烘托和陪衬的作用。装裱的形式要根据画幅的大小决定相应的尺寸,装裱的颜色要根据画面的内容及存放年限的氧化变色程度配以相应的色调为其装裱,不能独出心裁的超越画面的视觉或配以对比度强烈的颜色配料和不合常理的色彩装裱,如:咖啡色、栗色、漂白色及深青兰色。我在装裱苏六朋《指画麻姑晋寿图》时,采用了整绢挖裱(3.6m×1.2m),颜色为:手工自染米色略带偏灰的颜色,托纸无接缝,做到既烘托画芯的作用,又达到了陪衬的效果。

经过揭底、清洗、补洞、全色、装裱一系列的修复工作,终于使破旧的、斑斑点点的苏六朋《指画麻姑晋寿图》,恢复了清雅秀丽的原貌。

                              

作者简介:

谢光寒,19591月生,为苏州著名书画装裱名家谢根宝之子,深得父亲修复古旧书画装裱技艺之真传。现为高级工艺美术师,苏州市非物质文化遗产(苏州书画修复装裱)项目代表性传承人。2014年受聘于香港中文大学文物馆 ,从事书画文物修复保护工作后,先后修复了不少古旧书画文物,并承担了《全球艺术保护项目》:香港二十世纪最具创意和影响力的画家吕寿琨的30幅画作珍品的修复工作,深受香港文物界好评。