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浅析扬州漆器工艺中的玉兰花题材使用

[日期:2018-03-20] 来源:本站 作者:许欣 [字体: ]


【内容摘要】在扬州漆器工艺创作中,有很多的题材内容都是来自大自然的馈赠。本文从玉兰花着眼,分析了玉兰花在扬州漆器工艺创作中的表现形式以及表现工艺,阐释了扬州漆器工艺与自然题材结合所带来的美好享受。


      关键词:扬州漆器 玉兰花 工艺


     玉兰又称白玉兰、望春、玉兰花。 原产于中国中部各省,现北京及黄河流域以南均有栽培。花白色到淡紫红色,大型、芳香,花冠杯状,花先开放,叶子后长,花期10天左右。中国著名的花木,南方早春重要的观花树木。玉兰花外形极像莲花,盛开时,花瓣展向四方,使庭院青白片片,白光耀眼,具有很高的观赏价值。在古城扬州,玉兰花的栽培也非常广泛,很多地方都可以见到。因为玉兰未开的褐色花苞,形状就像是立着的毛笔头,所以也叫“木笔”。所以如果你是要送给文人赞其才华时就可以选它了。 也因为玉兰花美丽的形状与美好的花语,使经常被选作很多传统工艺的创作题材,在扬州漆器的创作中尤其多见。

      关于玉兰花,还有着非常美丽的传说。故事讲的是很久以前在一处深山里住着三个姐 妹,大姐叫红玉兰,二姐叫白玉兰,小妹叫黄玉兰。一天她们下山游玩,发现村子里冷水秋烟,一片死寂,三姐妹十分惊异,于是,向村子里的人问讯后得知,原来秦始皇赶山填海,杀死了龙虾公主,从此,龙王爷就跟张家界成了仇家,龙王锁了盐库,不让张家界的人吃盐,终于导致了瘟疫发生,死了好多人。三姐妹十分同情他们,于是决定帮大家讨盐。然而这又何等容易?在遭到龙王多次拒绝以后,三姐妹只得从看守盐仓的蟹将军入手,用自己酿制的花香迷倒了蟹将军,趁机将盐仓凿穿,把所有的盐都浸入海水中。村子里的人得救了,三姐妹却被龙王变作了花树。后来,人们为了纪念她们,就将那种花树称作"玉兰花",而她们酿造的花香也变成了她们自己的香味。故事很简单,也很唯美,却也反映了人们对美好事物的追求、对完美的向往。

     也许正是这简单美好的事物,给人带来的却是不一样的艺术效果。在扬州漆器设计人员的眼中,洁白的玉兰,可以表现的题材实在是丰富无比的。可以是独立成题,也可以是和其他花鸟组合画面,用来表现春天的美好。

      一、 玉兰花在漆器创作中的表现形式。

      一个是作为独立的表现题材内容,占据作品的主体画面表现高洁的作品寓意。如在很多的漆器首饰盒中,多以黑底或红底衬托出玉兰,且多以折枝为主,或一两多大花占据主体画面,或以四,五朵小花,一两支折枝占据画面,较少表现出玉兰树的整体风貌,这样的作品多以小件居多。

     第二种也是玉兰花的主要表现形式,多以组合的形态出现。如以玉兰花树为主要画面支撑,配以各种花鸟,表现出春意盎然的景象。也有以玉兰花和多种花的平均组合,表现百花盛开的美好画面,还有以折枝花卉的形式,配以各式博古花瓶,表现出插花的艺术效果等等。由于玉兰花与其它花卉相比,因为树干比较大,且枝干较多,所以入画的内容可大可小,可多可少,这也给设计者以极大的创作空间。如在作品《春满人间》大件地屏中,就以盛开的玉兰花作为主体占据画面中间,虬枝缠绕,洁白的花朵或是怒放,或是含苞,抑或只是花骨朵,不同的形态,但却都在表达着春天的到来之喜悦之情。在大树的支撑下,锦鸡傲立其间,顾目相盼,两只仙鹤和多种花鸟组成和谐画面,虽然画面内容繁杂多样,但是因为有了大玉兰的主导地位,整个作品展现出一团繁华的景象。

     在作品雕漆嵌玉《惠风和畅》中,同样以与玉兰作为主体支撑画面,起到面的用,这样就将这个画面统领起来,有块面有点线。在玉兰花盛开的场景之下配以代表着生机的仙鹤、小块山石,各式花朵等,非常和谐有序。这样的设计作品还有很多。而在雕漆嵌玉《献瑞》作品中,则选用了博古花瓶和插枝玉兰花以及梅花、石榴等物表达了对美好生活的祝福,寓意福瑞之像。

       二、玉兰花在漆器创作中的表现工艺。

      扬州漆器工艺品类繁多,工艺种类多达11种以上。在所有工艺中,最能表现玉兰花的特色的当属雕漆嵌玉工艺和骨石镶嵌工艺,其次是平磨螺钿工艺,然后是雕漆工艺以及彩绘工艺等。

      雕漆嵌玉工艺和骨石镶嵌工艺其镶嵌工艺本为统一工艺种类,即百宝镶嵌。该亦称周制、周铸,扬州漆器名贵品种之一,为明嘉靖年间扬州漆器艺人周翥所创,故名。清钱泳《履园丛话》载,周制之法,唯扬州有之。其法以金银、宝石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、砗磲、青金、 绿松、螺钿、象牙、蜜蜡、沉香为之,雕成山水、人物、树木、楼台、花卉、瓴毛,嵌于檀梨、漆器之上,大而屏风、桌椅、窗格、书架,小则笔床、茶具、 砚匣、书箱,五色陆离,难以形容,真古来未有之奇玩。后期该工艺发展为雕漆嵌玉工艺和骨石镶嵌工艺。雕漆嵌玉工艺以雕漆锦文为底,镶嵌各类玉石材料,因为玉石加工需要带水,所以在制作镶嵌的玉石时主要以水作为主。骨石镶嵌则以平面的漆胚为底,镶嵌各类骨头和石头,因为石头的密度较低,所以不能带水雕刻,又称干作。这两种工艺的特色明显,立体镶嵌,栩栩如生。对玉兰花作品创作而言,这两种工艺均比较适宜。一般玉兰树本部分多为各种实木雕刻,花朵部分则多选用汉白玉为主。洁白的材质非常能表现出玉兰花洁白的特质。如上文中《惠风和畅》作品,即选用了优质的汉白玉,经工人雕刻成各种形状,镶嵌在雕刻好的雕漆锦文之上。如骨石镶嵌《满园春色》作品,作品画面反映了一派百花齐放、百鸟争鸣、春色满园的美景,苍劲挺拔的松树,形态各异的仙鹤,盛开怒放的牡丹、玉兰、月季、捷报春意的梅花、水仙,相互争鸣的锦鸡、寿带鸟、春燕、翠鹊、鸳鸯,祥和温顺的梅花鹿等等,这些花鸟树石,选用了翡翠、白玉、玛瑙、碧玉、青金、黄玉、紫金、芙蓉玉、孔雀石等数十种高档材料,精心雕琢成各种浮雕图案,镶嵌在平整的漆面之上,整体画面形象生动、栩栩如生、春意浓浓,歌颂了大地一片繁荣景象。其中玉兰花部门更是占据了重要的画面,起到了主导作用。

     平磨螺钿工艺。因为螺钿本身为白色,所以表现玉兰花有着先天的优势。该工艺是扬州在全国有较大影响的特色工艺产品。其装饰工艺选用优质的珍珠贝、云母、石决明等材料,经打磨成不同色彩的薄片,根据画面需求切拉成各种块面,平嵌在各类器物漆坯上,经过精致髹漆工艺,使产品具有光亮如镜、清丽照人、黑白分明、高雅素洁、图案精美的艺术效果,既适合家具、屏风、挂屏产品的装饰,更适合各种礼品和旅游纪念品装饰范围。因为材料先天的优势,所以在该工艺创作中,玉兰花的题材内容也是非常多。在大件作品中通常是整体画面以玉兰花为支撑,配以多种花鸟。与其他工艺不同的是,该工艺在树身的处理上也同样采用白色螺钿镶嵌,或以红底衬托,或以黑底衬托,表现出生机盎然的景象。

      此外,在彩绘工艺以及纯雕漆工艺中,玉兰花也是较为常见的题材。体现了其多样的表现方式。

      当然,玉兰花之所以能够在传统漆器工艺中有如此多的表现形式,与其本身独特的展示效果以及美好的祝福有着很大的关系。在扬州漆器工艺创作中,还有很多的花卉也是非常常见的创作的题材,如牡丹,芍药,水仙,梅花等,大都来自自然界,表现出勃勃生机之物,也许这也是扬州漆器能够得以展示出其不同的艺术魅力的主要原因吧。





参考文献:

【1】 张燕《扬州漆器史》,江苏科学技术出版社,1995年版;


作者简介:

      许欣,助理工艺师,扬州漆器厂从事平面玉雕工作。