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印章篆刻章法的认识

[日期:2018-05-28] 来源:本站 作者:吴九年 [字体: ]


【内容提要】印章篆刻章法以印文排列,虚实布局、整体协调的布局构想,发展到今天,已经作为一门独立的艺术门类。形成了对比和对称法、借用法、挪让和穿插法、欹正法、连字屈伸法等二十多种章法,随着社会进步,审美视野的扩展。印文的章法还会有更多更美。


      关键词:印章篆刻 章法


     中国印章是中华民族特有的历史文化遗产。远古以来,人们为适应社会生产、生活需要,利用金属、玉石、木材、动物角骨、有机玻璃、塑料等作为材质,镌刻成印,作为身份、行使职权和社会交往的重要凭证。它既隶属于人文科学领域,又涉及到工艺美术范畴,是人们社会生活中一个必不可少的组成部分。

     中国印章的篆刻,历经几千年,已基本形成了非常规范的章法,是中华民族传承下来的特有文化遗产和技法,印章按照使用者需要或章材实际形状,会有圆、方、短、随形、异形、三角等多种印面,其印文排列、虚实布局、整体协调的布局构想,呈现出如画如诗般的印面,加上在各种色纸上(以白宣为主),盖出红、黄、黑等各异形态,发展到今天,已经作为一门独立的艺术门类。

     中国印章远溯商周,盛于秦汉,铸凿琢刻,变化无穷,周秦小玺、汉代白文、宋元九叠、明清印谱,承上启下三千多年。形成不同艺术流派,争妍斗丽,各具风格。今天讨论的是对篆刻的章法的认识。

      篆刻的章法一般有以下一些:

      一、 对比和对称法

      篆刻中,疏密、虚实、轻重、大小都需要进行对称构画。一般有斜角、左右、上下、交叉、虚实、大小等等进行对称处理。刻制过程中,就可能有许的范围内增减笔划、字体、大小、繁简调整,以求对称。形成对比效果。

      二、 借用法

      这是篆刻和书法中常用的一种处理办法,把形体相同或相似的不重复出现,以避免印文造成单调呆板。

      三、 挪让和穿插法

      挪让就是把印文合理占据印面,笔划多繁的略放大,笔划少而简的略缩小,或上下,或左右,或对角。穿插繁简、空白,使得整体上给人以一种美感。

      四、 欹正法

      以不平正求得平正的一种方法。以东倒西扭来实现乱中求活,活而不乱。

      五、 连字曲伸法

      这是一种以学数较多的情况下,把两个相邻笔画少的字合刻在一个字的地位,使整个印面既能美观又能放得下较多的字数。

      六、 并画法

      把一些笔划较多的文字适当调正减少或合并,合并后仍让读者能理解和领会。这种方法的处理需相当的文字功底。

      七、 移位借边法

     中国文字有上下左右结构,为了保证印面的美观,可能把一些文字的结构 上下、左右进行调动,但必须注意,上下、左右结构调整不能改变文字原意。

     八、 变体法

     篆印中间,有同结构字出现,在借用的方法处理效果不佳时,可以把两个相同结构的字中间一个变化体形,同样达到印文不重复呆板的画面。

      九、印空法

      印文一般是成双数比较容易排列篆刻,但当出现单数字,就要考虑在整个印文中适当留空白,使繁笔划的地方显得空些和笔划少的相应平衡。

      十、借边法

      当字特多或笔划繁的时候,把个别或全部字体的某一笔划直接设计成边框,从而充分利用印面。

     十一、增减残缺法

      印文有字体繁和简的情况,字体太繁,则适当减去一些笔划,当字体简的情况,则适当增加笔划,从而使整个印面相对平衡。但增减笔划,要有依据,或者能让观者看的懂。笔文字残缺或边框残缺,但不可以违反文字要求。残缺、增减都必须合理。

      十二、粗细法

      粗细笔划,是以书法中引入的一种技法,字繁则细,字简则粗。但粗细变化不能过于明显。

      十三、朱白法

      这是一种常见的印文处理方法,印文繁简差距太大,也无法进行笔划增减,也无法粗细变化,则可采用印面红白变化,比如;繁刻成白文,简刻成朱文。朱白处理可上下、左右、对角等多种方法。

     十四、边界法

      边界法是对印面疏密、虚实处理形成整体统一的处理方法。白文印一般不进行边框界格。

      十五、图案向背法

      这是一种常见的印模刻制方法,把一些图案作象形文字,如“牛”字刻一条牛形,用画图和文字结合在一起,会让观赏都有图文并茂、生动有趣。

      十六、均布法

      横平竖直,粗细一致,方圆相济。这显得比较工整平均。此都一般用于商务印章类。

      十七、呼应法

      印模空间布置,留白上下或左右,形成一个留白的上下、左右的呼应,这种效果比较好。比一般留白法有味道。

      十八、独秀法

      留白独一,给人以想象的空间,此法也称之谓不对称篆刻。

      十九、方圆法

       采用方圆线条对比形式,形成方圆对比后方中有圆,圆中有方,方圆相衬。

       二十、俯仰法

       篆刻文字中,某一字宇另一字借笔划或形态向上或向下仰相呼应,从而求得文字结构的紧凑。

      二十一、屈伸法

      中国文字有简有繁,繁的字的笔划拉长或弯曲,引申到另一个字的旁边或与另一个字的笔划相连,显得一体化。

      二十二、大小纵横法

      印文文字的繁简,使章面产生不平衡,这时可考虑印文文字的大小排列,比如:繁笔划放大,简笔划的字缩小。有的文字横向拉长,有的文字竖向拉长,实际上都是以大小变化求得印面平衡呼应。

      二十三、纵横离合法

      印文字体以字或意进行有紧有离的刻画,适当离合处理,使印结构团结紧凑,或者可以把印文中文字上下或左右进行结构拉长或缩小的变化,从而强烈对比,引人入胜。

      以上一些章法,只是一种实践和学习得来的体会和认识,具体到每枚印上,一般是综合性采用或运用。还有许多章法有待研究和探索。均布疏密、虚实相称;固文布象,形意相应;分布朱白,简繁相间是篆刻的美的体现。随着社会的进步,审美的视野扩展,印文的章法还会有更多更美。


参考文献:

【1】中国现代印章   群众出版社   2000年


作者简介:

      吴九年,1960年9月出生,江苏无锡人,工艺美术师,毕业于河海大学。专业从事玉雕雕刻设计和印章制作。现任无锡市工艺美术学会会长,无锡市金石珠宝有限公司总经理。