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论核雕陈设件创作的必要性

[日期:2018-11-07] 来源:本站 作者:帅道富 [字体: ]


【内容摘要】核雕是文玩件,文玩件的一个重要属性便是把玩属性,能 够让持有者与属有者可以有直接接触。但是陈设件文玩也十分有影响力,这在国内各大博物馆都可以看到。核雕陈设件在目前的核雕行业内是极为缺少的,因此,进行核雕陈设件创作十分有必要,可以以此为抓手,丰富核雕艺术的呈现方式,从而吸引更多文玩爱好者的关注目光。


      关键词: 核雕 设计 创作 必要性


      核雕作为中国传统工艺美术行业中的小门类,数百年来始终散发出持久而耀眼的光辉,究其原因可以简单归结为“惊奇”二字。无论是橄榄核雕还是桃核雕,选用材料无非都是三四厘米长度,一两厘米宽度,如此小的创作面上却可以雕刻出丰富多彩的人物、山水、花鸟和器物等等题材。当下的核雕市场经历了前所未有的火爆行情,各地求购者络绎不绝。其中,核雕畅销产品多是单粒或手串类的把玩件作品,而摆件作品的数量却微乎其微,这一现象是远远区别与刺绣、玉雕、石雕等其他工艺美术门类把玩件和陈设件并存的现状。难道核雕作品就不具备陈设属性吗?

      核雕把玩件多于陈设件,首先是由核雕作品总体体量很小的特性决定。传统观念上,陈设件大都是质量和体积相对较大的物品,而核雕不具备这一属性;其次是核雕作品因小巧且轻微而更加便于把玩,在把玩的过程中能够直接感受橄榄核的色泽、包浆微妙变化而妙趣横生。随身携带也可更方便与友人分享。第三,把玩件的雕琢需要考虑到把玩者的手感体验,所以运用到的雕刻手法多为浮雕、圆雕等,而陈设件则是多运用镂雕技法,该技法对雕刻能力要求极高,操作难度更高,雕琢时间更长。综上三条原因,陈设件的市场份额就更加被把玩件挤占。但是,核雕陈设件的存在空间尚可以一直保存,毕竟,陈设件所具备的艺术魅力是把玩件所不能企及的。

      纳入中学教程的魏学洢《核舟记》中描述的核雕作品便是陈设件,影响着我国一代代人。目前各地博物馆存世的诸多核雕文物件,多是以陈设件的形式存在,包括北京、台北故宫博物院等均是如此。2015年夏天,苏州博物馆展出了一粒清代杜士元橄榄核舟陈设件,核舟之前置有一只五倍左右的放大镜,得以让观者可以较为清晰地观赏这一传世佳作。核舟长约3.5厘米,宽约1.2厘米,高约1.4厘米。核舟保留橄榄核天然形态,随形而就。船首置有桌椅,摆放着杯盘菜肴,三人围坐饮酒阔谈,船屋有一童子蹲于炉前烹茶,一艄公持篙撑船,另一童子匍匐于船篷顶上,似在收拾渔具,又似聆听客人交谈。全船六人大如米粒,而肩背、面庞修饰圆润,五官虽仅以草草数刀雕琢然表情顾盼有神、刻画生动。陈设件的陈设魅力在于体量小却场景大,体现出一种空间的反差美。

       在漫长的历史长河中,随人而伴的把玩件往往不如陈设件存世时间长远。谈陈设件创作的必要性,需要面临市场的终端考验。目前,舟山核雕村的核雕作品中核舟依然同罗汉头一样是日常销售中较为主要的产品,所以陈设件并不是缺少市场,而是因为陈设件的研发并没有受到创作者的足够重视,把玩件核雕作品的款式式样远远多于陈设件。浙江有位核雕名家秋人先生,早些年的核雕作品大都是陈设件作品呈现,涉及到的题材多是农村农民农事等场景,丰富多彩,精妙绝伦。秋人时值创作壮年时期,就有很多作品被台北博物馆收藏,在感叹秋人能力的同时,不得不感慨核雕陈设件的独特魅力。山东潍坊桃核雕中的很多作品也是以陈设件的形式出现,如马拉车、拖拉机乃至人物雕刻等,无不高镂空细雕琢,精美的桃核陈设件数万元尚难以够得。所以市场挑剔的是核雕作品的优劣,而非仅仅是作品能否把玩、是否陈设的问题。所以,陈设件开发研制的精力,一定程度上也阻碍了核雕陈设件艺术魅力的体现,因此加强陈设件设计工作,变得越发紧促。

      笔者始终认为,陈设件和把玩件是橄榄核的两种必要存在形式,正如人的左右两条腿,支撑着核雕事业不断向前迈进,偏废其一,往往会在前进路上磕磕绊绊,难以顺畅。如果是单纯创作把玩件作品,很容易将陈设件的创作耽搁,让其丧失了持久发展动力。当下正是工艺品发展的高峰时期,如果不能为数百年后的人们留下可供观赏的传世核雕陈设件作品,仅仅是把玩属性居上的核雕作品大行其道,必然会造成核雕行业的畸形发展,这也将会成为每一位核雕创作者的从业遗憾。

      从技艺创作的角度讲,正如前文所言,镂雕技艺难度远远高于浮雕、圆雕等技法,重视对核雕陈设件的创作,本身也是强化雕刻技艺的过程。目前,核雕市场优秀的雕刻技艺越发稀少,究其原因,越来越多的从业人员一味追求利润最大化和时间效率,缺少内心沉淀和悉心创作。镂雕技法再次提及,自然可以磨砺手艺人性情,提升手艺人的雕刻能力,使核雕作品回归到原始的雕刻属性。创作核雕陈设件无非也是在拓宽挖深核雕创作技艺的可能性。任何一门手艺,如果丧失掉了深厚的创作技艺,都将会慢慢归于平淡乃至死亡。

      无论是市场还是手艺人自身,核雕陈设件的创作都已经十分必要,它关乎行业健康发展的全面性和前瞻性。重提核雕陈设件创作的必要性,意在唤起手艺人核雕创作的原始动力,尊崇核雕发展的客观规律,让工艺百花园中,展现健全核雕的健康形象。


参考文献:

[1]叶志明.吴中绝技·中国核雕[M].上海:上海文艺出版社,2011.6.


作者简介:

     帅道富,男,1972年生于江西奉新,现已定居苏州。高级工艺美术师,吴中区非物质文化遗产(光福核雕)代表性传承人,江苏省工艺美术名人,舟山核雕协会副会长。从事舟山核雕创作近三十年。无论是核雕创作还是作品运营,不断摸索,勇于实践,脚踏实地一路走来取得了引人注目的成绩。其作品题材涉猎广泛,尤其是擅长人物件的雕刻,多采用圆雕结合浮雕的技法进行创作,其代表作品多次在“艺博杯”、“百花奖”等多个专业评比活动中获得金奖。