景泰蓝：延续辉煌还需创新

    在新中国成立后的五六十年代，景泰蓝一度成为出口创汇的大户，当时出口一元人民币的景泰蓝就能换回一美元的外汇。“但现在包括景泰蓝在内的整个民族工艺都在走向衰落。” 国家工艺美术大师、被称为“景泰蓝第一人”的张同禄表示，其衰落的原因有两方面：一是从业人员的减少，掌握传统工艺精髓的大师们正在逐渐离我们而去；另一方面是粗制滥造的工艺品的泛滥所带来的虚假繁荣。张同禄指出，景泰蓝一定要在造型、材料、题材等方面不断创新，走精品路线才有出路。

    景泰蓝享誉海外数百年

    据业内人士介绍，相比于瓷器、铜器的生产，景泰蓝因为多了掐丝这道工序而艺术表现力大增。清乾隆年间，景泰蓝的制作突破了传统器物的局限，甚至开始表现书画艺术，其色彩皴擦点染、人物山水传神之妙，均能表现得活灵活现。景泰蓝不仅是器物，而且宜画、宜文玩、宜屏风等等，既是家居陈设的实用品，又是极富观赏价值的艺术品。再加上景泰蓝绚丽的釉彩和镶嵌的金丝玉石，表现富美堂皇最恰如其分。
    据介绍，景泰蓝也曾有过外销的历史，一是在清代，二是在新中国成立后的上世纪五六十年代。随着我国艺术品市场近年来井喷一样的高涨，大量海外文物开始回流，这其中就有不少古代景泰蓝精品。

    粗制滥造和后继乏人是景泰蓝衰落的最大问题

     据张同禄介绍，景泰蓝市场目前面临低谷。20世纪90年代以前，以原北京工艺美术厂和北京珐琅厂为代表的正宗的景泰蓝生产厂家，有着良好的经济效益，国内景泰蓝市场的发展曾一度出现过热过火的势头，景泰蓝产品基本上都是出口，国内市场很少见到。但此后，市场放开，北京周边及其他地方都开始发展景泰蓝制品的生产，但这些后来者大多只能从事粗工活或某一生产环节，景泰蓝的生产虽然得到了扩大发展，但其优秀的传统技艺和产品的艺术价值却受到了严重的冲击，使得市面上的产品质量和艺术水平急速下降。
    “后继乏人也是景泰蓝衰落的原因之一”。据张同禄介绍，上世纪80年代时还有专门的学校培养景泰蓝技师，现在连这样的学校都没有了；而收入微薄、社会地位相对较低，也使年轻人不愿再学这门手艺。现在做景泰蓝的技师，年龄都在四五十岁以上了，等再过十几年，这些人做不动了，真正的景泰蓝也就没了。
    除了上述影响景泰蓝发展的外部客观原因外，从景泰蓝工艺本身来说原材料是制约它自身发展的内因。张同禄介绍说，现在制作景泰蓝的原料，无论是颜色还是光泽度，都比明清时期的要逊色很多。那时是为宫廷制作，可以不计成本，所以才有在原材料釉料中添加金银等贵重金属这种昂贵的手法，现在什么都要考虑市场销路，成本太高了根本就没人买；而同时对制作景泰蓝新材料的研究又没有跟上，因此就制约了景泰蓝的发展。

    走精品路线方可延续昔日辉煌

    张同禄表示，景泰蓝一定要在造型、材料、题材等方面不断创新，走精品路线才有出路。在张同禄眼中，保护景泰蓝的关键，并不在于“绝技”的外传。“在传统工艺基础上创新，一直是中国工艺美术发展的传统。景泰蓝也不应该例外。”中国的景泰蓝从来没有进入真正的西方艺术品市场，这些年出口的产品，海外华侨购买得较多。这就要改变过去几十年来工艺商品的制作模式，真正把民族工艺当作艺术品来对待，不能再像以前那样批量生产了，而要创新、做精品。从现在来看，国内的工艺美术产品已经偏离了自身艺术品的属性，成为大众化的工艺商品。而一旦成为商品，过分追求产量和效益，必然会导致产品质量的下降和艺术品味的降低。如果再这样下去，景泰蓝的生存都成问题，更别说登上大雅之堂了。
    张同禄认为，保护民族工艺，还应该改变中国传统工艺的师徒传承方式，比如说学习西方的艺术工作室的方式，师徒之间更应该是合作人的关系，这样双方的经济利益一旦紧密地结合，就能激发彼此的创作热情———这样才能吸引更多的年轻人投入其中。
    “复活景泰蓝还要有国家的支持”。张同禄表示，同时要到市场里去求生路，不能坐以待毙。张同禄建议国家给传统工艺的发展提供一些较为优惠的政策，比如在税收和房租等方面的适当减免，还有就是资金上的支持和知识产权的保护。