[内容提要]艺术大师刘海粟曾称赞乱针绣“以针为笔，以丝为丹青，使绘画与绣法融为一体，自成品格，夺苏绣湘绣之先声，登刺绣艺术之高峰。”乱针绣源于中国传统刺绣，又明显区别于传统刺绣。这些区别，在乱针绣与传统平绣的比较之中，得以生动地展现。

 

　　关键词:乱针绣 杨守玉 平绣 差异

 

　　乱针绣是在本世纪二十年代，由杨守玉女士在中国传统刺绣技艺的基础上，进行了大胆革新，而诞生出的一种充满全新艺术风采的新绣种。

　　杨守玉生于常州市局前街的顾家弄，单名字韫，后改名为守玉。少时，杨守玉和表兄刘海粟经常在一起研习绘画，同时又深受表姐庄著成刺绣技艺的启发，加之史聘山、吕凤子两位恩师的悉心指导，在艺术绘画领域储备了深厚的功底和创作潜力。1915年，杨守玉受邀于吕凤子先生来到江苏丹阳正则女子职业学校刺绣科执教。在三十多年的执教生涯中，他潜心研究、勇于实践和创新，吸取西洋素描和油画的表现技法，融刺绣技艺与绘画原理于一体，始创了纵横交叉、长短不一、分层重叠的“乱针绣”法，有“以针作画”、“巧夺天工”的美誉。

　　乱针绣运针自如，用色灵活，施展余地大，不同于传统平绣“密接其针，排比其线”的方法，而采用长短交叉的线条，分层加色的手法来表现画面。乱针绣近看可见丝线绣迹，绣法仿佛杂乱无章，故为“乱”;远观整体画面却又惟妙惟肖，针绣似画，画绣一体，自成章法，故可称之为“法”。而乱针绣这种乱而有序的运针方法，正是其区别于传统平绣针法的第一大不同之处。

　　一、针法表现的不同

　　区别于传统平绣针法“密接其针，排比其线”的方法，乱针绣运针的一大精髓就是针法“错乱”——即用针无定法，随意性较大，变化多端，不成规矩，绣脚随着绣者主观情绪、画中的物象结构、光色变化而进行施针;同时画面中所运用的丝线颜色选择和调配也无定法，都是由创作者在把握色彩的表现规律和画面和谐统一的基础上，进行的自由发挥。实际上，乱针绣的“乱”，也正是以灵活多变的针法来力求更好地表现不同物体的质感，加大作品画面的空间表现力度，拓展表现空间，做到乱中有序、似乱不乱，创造一种丰富、协调之美。

　　二、创作过程的不同

　　乱针绣的绣制过程也与传统刺绣一遍完成的排比色线不同，而是需要根据画面的表现需要，反复劈线，反复进行色彩的镶嵌、叠加和调和，才能达到最终效果。

　　一般一幅乱针绣作品由开始制作到初步完成，需要经历以下四个步骤：首先，绣制者需要先在棚布上画好线稿或色稿。这一步主要是在布上勾出基础轮廓线条，并在头脑中初步预想好画面不同部分所需运用的丝线表现手法。第二步为铺色，是对第一步的线稿进行初步的颜色打底，确定画面的基础色调、明暗关系和不同部分的针法运用。并且理清近景、中景、远景的相互间层次，绣制过程中要遵循近大远小、近实远虚的基本原理。这一道工序中所用的丝线，一般是整幅作品中最粗的，针脚也比较稀疏，只是作为初步的打底标记。第三，便开始对画面进行深度细致化的描绘，是乱针绣绣制过程中最至关重要的一步，绣作整体效果的奠定和质感的描绘，都在这一步骤中逐渐体现出来。这一过程中，绣制者一般遵循“先背景后主体，先整体后局部”的处理顺序。最后，就是对画面的“精加工”，着重刻画物体的质感、色泽和肌理，处理画面局部和整体的统一，进一步体现画面的空间感。在这一步骤中所用到的丝线，是最纤细的。人像和动物等作品为了细腻极致的画面表现效果，在这一步中，往往需要反复绣制七八层之多，最细的劈丝甚至可以达到四十八分之一的细丝。

　　三、乱针绣的“调色”

　　说到丝线，就不得不提到乱针绣对丝线色彩独特的运用和表现手法。乱针绣主要取材于油画，讲究色彩效果，画理也来自油画，因此同油画调色的原理相似但又不尽相同，通过合理堆积丝线色彩，来营造出不同的色彩效果。而在传统的平绣中，是没有这一“调色”现象的。由于丝线富有光泽的特性，使得同一丝线在不同的针法表现、不同的视角和光线下，都会表现出不同的明度变化。虽然丝线自己原本的色彩并没有发生改变，但绣面上两种色线交叉重叠后，就会显现出第三种色彩。这一神奇的“调色”现象，也更加赋予了乱针绣区别于其他绣种的独特气质和风格。

　　四、表现体裁的差异

　　最后，也是最显而易见的一点，由于乱针绣的诞生历程，决定了它与传统平绣相比，更有空间感和层次感，因此更擅长表现人物、风景、动物等题材，尤其善于油画画面的表现，绣面的色彩也更加明快艳丽，偏于大气粗犷。而传统平绣的画面则更加清丽婉约，对传统水墨画的表现会更加得心应手。

　　乱针绣源于传统刺绣，却又迥然不同于传统刺绣，延脉传统，又有所创新。与传统刺绣针法“和而不同”，巧妙融入了西方美术的表现技艺和手法，拓宽了传统刺绣的创作范围，有着自己独特的艺术表现力和感染力。在刺绣工作者的代代薪火相传中，乱针绣得以良好地传承和发展，半个多世纪以来，乱针绣名家辈出、名作闪烁。在四大名绣的诸多作品中，更是将乱针绣技法自然融入了作品中，来增强各自作品的表现力和艺术感染力。随着时代的进步，社会文明的发展，文化生活的丰盛，乱针绣技法必将更加趋于成熟，为更多的人所熟知和喜爱。

　

参考文献：

　　[1]莫元花. 绘画和刺绣的交融--乱针绣艺术特点研究[J]. 美术教育研究, 2016(14):39-39.

　　[2]朱雪睛. 乱针绣的针法技巧[J]. 美与时代, 2009(3):96-98.

　　[3]周明敏. 试论常州乱针绣艺术[J]. 商业文化月刊, 2010(7):269.

　　[4]章建军. 中国传统刺绣与现代“乱针绣”[J]. 南京艺术学院学报(美术与设计), 2004(3):85-86.

　　

作者简介：

　　尤灵珠，毕业于南京工程学院，自小师从江苏省工艺美术大师狄静学习乱针绣。所参与创作的作品，曾获2016中国(苏州)“启迪·苏艺杯”国际工艺美术精品博览会金奖。