扬州漆器：一半灵巧一半天成
——“扬州漆器艺术走进金陵研讨会”专家发言精选
漆器行业产业化市场化的探索
马 达
漆器技艺是中华民族特有的文化瑰宝，将这一宝贵的传统手工技艺文化资源保护、继承下来，并结合现代生活方式、文化方式，进行合理的创新、开发、利用，定会带来很大的产业发展空间，也能为文化产业和市场经济建设，为广大从业者们增加收入做出更大贡献。
纵观漆器手工技艺，历史上就与人类的生活紧密相连，它有着很强的实用价值。可以说，漆艺离开了社会需要、市场需要就失去了生存和发展的源泉。因此，市场化这一经济要素从来就是漆艺的传承命脉所在。
针对漆器产品能否产业化，至今一直存在两种不同的看法：一种认为漆艺属民族民间文化遗产，需要保护而不应提产业化，因为手工技艺的非物质文化遗产保护所强调的是唯一性和独特性；另一种认为传统技艺的载体漆器产品，也具物质属性，可以纳入文化经济范畴，无论按历史发展的脉络，还是按当今社会需求，抑或是自身生存途径，都可以、也应该形成产业化。应该说两种看法都没错，因为漆器与其他工艺品一样具物质与精神双重属性，“物质是载体、技艺是气韵、文化是灵魂”，只是以上两种看法，一种片面强调了它的精神属性及文化特征，而另一种则孤立地强调了它的物质属性及经济特征，都没能完整地从工艺美术的双重属性、双重价值层面上来思考，如果兼顾到这两方面，应该是不矛盾了。
如何兼顾这两方面，我认为，在日新月异的今天，漆艺的表现形式、使用价值，应该伴随新生活的需要不断提升，从而真正适应新市场和新时代要求。因此，除特定的需以原生态形式体现的品种整体传承外，其它都应采用传统技艺和现代风格的结合，甚至是将其中的文化风格、文化符号、文化元素单独剥离，与现代材料、现代工艺、现代技术结合，创造出既能寄托当代人们感情、又能适应现代需要、符合现代审美情趣的新型漆艺产品。这就是我们常强调的“传承、蜕变、再生”的规律，就是重新定位自身、定位市场、定位产品适合性，满足市场需求，推动产品多元化，促进传统漆艺和现代生活有机融合，以求得自身发展。
针对漆器产品的市场化，我们必须要有跳跃型、放射型思维，关键是要着眼于未来。根据漆器不同类别、不同品种的特点，至少可以进入漆艺欣赏品、收藏品市场（或称艺术收藏品市场）、礼品纪念品市场、环境装饰品市场（或称工艺美术建筑、装修、装潢的市场），日用工艺品市场（含外销）等。
另外，漆艺这一传统手工技艺在产业化、市场化推进中，还必须有来自外部的支持和动力，政府扶持、资源整合、人才支撑，有了这些，漆艺业才能长盛不衰，产业化、市场化进程才能健康实施。
（作者系中国工艺美术协会副理事长、江苏省工艺美术行业协会理事长、江苏省工艺美术总公司总经理）
漆艺家具如何走进千家万户
吴智慧
中国漆器工艺具有悠久的历史，并获得了极高的艺术成就。千百年来，充满魅力并独具中国气派的漆器作品，是我国艺术史中辉煌一页，也是世界文化的重要组成部分。几千年的漆文化，历史引之为豪，而时下，漆艺在我们目光中日趋渐失，不知何时，身边的朋友已不知漆为何物。
古代，上至皇宫殿堂中的金漆云龙屏风、宝座，下至寻常百姓家的门、窗、桌、椅、凳、箱、柜、匣、碗、筷……都要用漆来漆，其中不少漆器既是家具又是艺术品。
漆艺之美在于材料美、工艺美和意境美。漆器相对于其他古器物，具有良好特性：一是包容性，在木、竹、皮、陶、金属、玉石、玻璃和布等器物上都可以髹饰；二是实用性，用漆涂饰器物的表面，干固后成膜，性质十分坚硬，不怕强酸或腐蚀性侵蚀，更有防潮、防蛀、防腐蚀，保护胎质的功能；三是装饰性，可以结合现代生活所需，以个性化来装饰各类器物。而家具不仅仅是一种简单的功能性产品，还是一种大众艺术品。家具是一种丰富的信息载体与文化形态，其类型、数量、功能、形式、风格和制作水平，以及社会家具的占有情况，反映了一个国家和地域在某一历史时期的社会生活方式、社会物质文化水平及历史文化特征，家具凝聚了丰富而深刻的社会性和文化性。中国古代漆家具的发达，最根本原因就是得到了当时官方的支持，进而引起全社会的关注。
要使漆艺家具走进千家万户，就要提高其知名度，首先要得到政府的支持、教育环境的改善、漆艺和家具设计界及广大群众共同的努力和创造。其次是要通过各种媒体渠道宣传漆艺家具的魅力，可以通过电视新闻、广告、计算机网络、展馆画廊、报刊书籍、拍卖会等多种媒体的方式对其进行宣传和引导，扩大其社会影响，让更多的人认识漆家具的艺术价值。
要使漆艺家具走进千家万户，设计很重要。目前国内生产漆家具的厂家很少，即使有，多数也是在仿效明清家具的样式，装饰手法单一，缺少创新设计，虽然整体感觉古朴、典雅，局部细节也很精致，但已离现代家具行列越来越远，所生产的漆器基本是生活用品和观赏工艺品等，缺少能与现代生活融合的、具有现代风格的漆艺家具产品。其实，家具的风格样式不一定只是传统的或现代的，而应是借助传统漆器的文化、艺术气质和本源，并从中获得突破性想法，捕捉其中的设计内韵与灵感，使富有民族特色的创意与气息贯穿其中，在传统文化艺术与现代产品设计之间建立一座桥梁，使其具备特有的民族形式，融入世界现代家具艺术的潮流之中。
因此，要使得漆艺家具走进千家万户，现代漆艺家具的开发与设计很重要，要将国际设计理念与古典的东方风情相结合，让漆艺家具成为一种古典的、环保的、时尚的相结合的流行趋势。
（作者系南京林业大学家具与工业设计学院院长、教授、博士生导师）
扬州漆器为何盛名不衰
长 北
扬州漆器为什么能够从古到今盛名不衰？归纳起来有几点：扬州悠久的历史文化、扬州漆器独到的地方特色和扬州漆器厂在全国的龙头位置。
扬州漆器的雕嵌特色于唐代露出端倪，扬州漆器工艺随鉴真东渡远传日本。元后期，随政治文化中心的南移，全国漆器生产中心移到了扬州、嘉兴一带。明中后期，扬州漆器随江南经济的极度繁华而声誉鹊起，形成了螺钿镶嵌、百宝嵌、剔红等著名的雕嵌品种，出现了周柱、江千里等见于著述的漆器艺人。
江浙皖是明清士大夫文化最为集中和繁华的地区，明代首推苏州，清代则首推扬州。扬州漆器被士大夫们当作案头清玩。清中期，扬州漆器镶嵌工匠大批进入清宫造办处，为宫廷御用制作漆器，故宫博物院收藏有大量清代扬州工匠制作的仿明剔红家具，以庄重大气区别于纤巧秀丽的苏州剔红器皿。工匠们把宫廷审美趣味带回了扬州。清后期，扬州出现了全国独一无二的漆器品种——雕漆嵌玉屏风。它以吸光剔红锦纹地衬托反光嵌玉图像，红木雕花擦漆制成屏风底座，线条柔婉又棱线分明，刚柔相济，秀丽典雅，雍容健劲，显现出特有的高贵典雅、仪态端方、沉着大度。
解放60年以来，特别是改革开放以来，扬州漆器厂适应内销市场，屏风、壁画、壁挂、家具、陈设、器皿等产品不下千种，先后有16件扬州漆器产品被选作国家礼品赠送外国元首，数件扬州漆器精品被中南海紫光阁、国家珍宝馆、故宫博物院收藏陈列。扬州成为全国漆器生产销售最好的地区，扬州漆器厂成为全国同行中技术力量最强、品种最丰富、产品档次最高的名牌企业。
扬州漆器的盛名与扬州悠久的历史文化有关。两汉扬州出现了第一个文化高潮，唐代扬州成为全国商业流通和手工业制作的中心，清代扬州的文化影响及于全国也及于现代。现代扬州漆器的声誉，则与扬州漆器的固有影响和扬州地区的旅游优势有关，也与扬州市政府高度重视、扬州漆器厂领导转型得力有关。扬州市政府连续三年举办“全国漆器文化艺术节”，对扬州漆器的复兴意义深远。
（作者本名张燕，系东南大学教授、《扬州漆器史》著者）
扬州漆器在创新中传承与发展
周永平
中国是世界上最早使用漆的国家。在距今7000多年的河姆渡时代，人们已经学会了用漆制作他们最常用的生活用具——漆碗。可以说，漆艺作为中华民族文化的重要组成部分，在用物质形式承载着民族传统文化的同时，还多次承担着国际交流中形象大使的功能，在人类历史上曾写下了浓墨重彩的一笔。
扬州漆器作为中国漆器行业中一支重要的流派，两千多年来，几经风雨，几度彩虹，已经成为一块闪亮的金字招牌，代表了中国木胎漆器的最高水平。尤其是新中国成立以来，在几代扬州漆艺人的不懈努力下，在党和地方政府及社会各界的关心支持下，扬州漆器事业获得了长足的发展，不仅成为原产地理标志产品，其髹漆技艺还被列入首批国家级非物质文化遗产保护名录，同时扬州漆器厂还被国家商务部授予首批“中华老字号”称号。
漆器最早源于生活，多为人们日常用的生活用品，后由于漆器制作工艺复杂繁琐、使用材料的稀有昂贵以及制作时间长等原因决定了其本身的制作成本非常高，因此只能成为宫廷用品，结果也就成了“阳春白雪”，脱离了百姓的生活，淡出了人们的视线。而今，随着人们对物质生活和精神生活需求的提高以及审美观的变化，漆器又渐入百姓生活。近年来，为了满足市场需求，扬州漆器厂在漆器产品创新方面做了一些有益的探索，明确了扬州漆器在今后的产品创新中的基本思路。
创作漆艺精品。针对高端市场和收藏品市场，坚持吸收传统中的精华，坚持作品的原创性，充分发挥大师名人的作用，并通过使用贵重稀有材料和纯手工的制作方式创作精品漆器，使其具有唯一性和收藏性，为社会留下不可多得的物质财富和精神财富。陈列于中南海紫光阁的纯雕漆地屏《江山入画图》作品即为精品中的代表之作。
开发礼品、旅游纪念品。中国作为世界上最大的礼仪之邦和旅游大国之一，礼品、旅游纪念品的市场空间巨大。我们既要保持传统工艺中精致和庄重的特征外，更应具有礼品、纪念品的文化性、地域性、功能性、体积小、便于携带、包装精美等基本属性，重点在礼品的功能性和纪念品的成本上有所突破，真正成为政府机关、企（事）业单位和个人交往、公关、庆典等活动的最佳选择。
研发漆艺家具。漆艺家具的使用由来已久，多以明清家具为主的传统风格。然而繁琐复杂的工艺、单一沉重的色彩等已远不能满足和适应当代人的审美需求，使得漆艺家具在市场的空间非常有限。我们的追求是在新的市场空间中让漆艺家具赋予新的生命力，真正实现美与用的合一，将漆艺与家具进行有机的结合，使之不但是一件理想的实用品，更是一件可观赏的艺术品。
创新室内装饰品。室内装饰是一个很大的概念，漆器用于室内装饰由来已久，近几年来，漆器多种工艺的装饰应用于酒店、宾馆、办公楼、重要接待场所和家庭，产生了特有的艺术效果，正受到越来越多人的欢迎，今后在空间的协调性和现代感方面还需不断创新。
走漆器产品创新之路，不仅扩大了传统漆器的发展空间，而且将漆元素更加充分的运用到人们的现代生活当中，满足了社会多层次的需要，也使得扬州漆器走出了一条超出常规的发展思路，带动了扬州整个漆器产业的发展，更为传承和发展我国的民族文化发挥着重要作用。
（作者系扬州漆器厂厂长、高级工艺师）
漆艺礼品装点家居
吕 元
中国是礼仪之邦，人际交往、单位交往、国家交往都是礼数周到。好的礼物让人爱不释手；睹物思人，常常看到礼物会想起送礼者的一片深情。
漆艺礼品，具备这样的条件。建国以来，扬州漆器厂历代大师所创作的精美作品有许多件作为国家级、省级礼品赠送外国政府和友好人士，为我国的对外交流做出了贡献。也有许多的重要场所、会议、庆典活动选用了漆器作为礼品，漆器之花随着众人之手开遍了各地。
随着时代的发展，情况在发生着变化。设计人员要考虑到这些变化才能够设计制作出受人欢迎的礼品。我们都希望接受礼品的人能够将自己所送之礼品陈列出来，可是一件陈列品在一个空间里不会是独立存在的，它会受到其他家具和器物的影响，只有与房间里的整体环境相协调才能够充分体现出其美感，否则就显得突兀与别扭。所以，我们认为，礼品的设计要考虑到现代人的生活环境和装修趋势，使其成为现代家具与使用空间的有机元素。从这一点出发，我们需要对现有的产品款式和表现手法进行必要的梳理，保留和发展传统技法中适应大多数人群喜欢的部分，改善和调整明显落后于当代人审美习惯的部分，将礼品的设计与室内陈设和家具艺术联系起来。
好的礼品要让收礼者乐于陈列在房间里而不是收藏在盒子里，应该让接受者乐于放在案头，置于架中，挂在墙上；天天观看，时时赏玩，
（作者系南京爱涛艺术中心主任、高级工艺美术师）
图片1：雕漆嵌玉圆盘地屏
图片2：雕漆嵌玉扇形台屏
图片3：平磨螺钿台屏
图片4：点螺楠木雕漆砂砚
图片5：纯雕漆大地屏
图片6：磨漆画
图片7：雕漆嵌玉蒜头瓶越看越美
图片8：雕漆嵌玉荷花缸
图片9：刻漆贴真金壁画
