【内容摘要】对同一题材进行多次的创作尝试，并在每一次尝试中实现对上一件作品的突破，这是工作室实现技艺和设计进步的有效途径。当然，多次尝试需要有丰富的创作手法和审美布局才能实现，各个版本各有精彩。夕玉堂创作玉雕门板的过程，正是实现不断突破的过程。
关键词：门板创作玉雕纹饰演变
木纹门板，在我们的日常生活中随处可见，但是在玉雕作品中却并不常见。夕玉堂在十余年的玉雕创作过程中，曾创作了两件玉雕门板作品，并且均先后获得了重大奖项，它们分别是2014年的《守业》和2017年的《业开千秋》。回顾这两件玉雕门板作品的创作，充满着广泛的共性和差异性，尤其是透过两件作品的差异性，可以窥见夕玉堂最近几年的创作变化和审美取向。
先谈谈两件作品的共性。首先，两件作品的塑造主体都是仿木纹门板，均以陈列件的形式出现；其次，两件作品的用料都是新疆和田玉墨碧籽料，色泽深沉，玉质纯熟。以上两点共性建立在用料和主题之上，这是玉雕作品的基础元素，墨碧材质的天然属性最适合表现木纹门板。除此之外，两件作品蕴含着更多丰富的差异性，这是三年时间里不断锤炼思路、深化主旨的可喜成果，也进一步说明，只有不断地创新创作，敢于尝试，善于打破固有的创作窠臼，才能看到更全面的自己。
谈《守业》与《业开千秋》两件作品的差异性，我们可以首先从作品的命名说起。“守业”顾名思义是守护家业的意思，两扇木门关闭，确保内部家业的安全。这是中国传统文化认知里面对家门作用的固有定位，旨在闭门守护；而“业开千秋”则是门户大开，阅历春秋的气度，与“守”形成对立，旨在以广阔的胸襟吸纳万物。“业开千秋”彰显着海纳百川、历久弥新的广度。所以在命名之上的差异，便是《守业》似深闺碧玉，而《业开千秋》则母仪天下，两者的内涵定位截然不同，《守业》突出对传统门板的大众思维，而《业开千秋》则上升到时空高度，颇有大国开放之气度。再从作品的型制和体量上来讲，《守业》是规矩的方牌片，体量较小；《业开千秋》则为不规则状的锥形状，整体高度高达三四十厘米。前者型制体量规矩娇小，后者不拘一格，体态雄伟。这种体量和型制上的差异，也可以进行“深闺碧玉”与“母仪天下”象形对比。从工艺处理手法的角度分析，《守业》对木纹的刻画十分规则，乳钉纹、衔环铺首等细节雕刻面面俱到，很大程度上还原了传统木门的固有形象，而《业开千秋》则设计纹饰舒散轻漫，木纹刻画修长古朴，纵向排列，铺首部分巧施繁花似锦，于古朴之中窥见璨烂，特别是镂空纹饰的仿古长锁，更加体现了工艺之美。木纹之古典与铺首纹饰之华丽形成了强烈的对比效果，显现出古朴之中的高贵奢丽。再进行作品整体配置上的差异分析。《守业》以青砖做台阶为底座，一侧置蹲犬，更合乎“守业”立意；《业开千秋》则被嵌入到一块实木门板之上，仿古长锁，伸出木板一侧，打破了规矩造型，整体古朴意味强烈。所以配置上讲，《守业》更显人为，《业开千秋》确有天成。
缘何在三年时间里，同一创作题材却可以出现如此差异化的表现？
首先，夕玉堂品牌理念对玉雕创作风格的塑造需求变化，促进了两件作品的较大差异化。《守业》是夕玉堂“清新”风格的代表作品之一，体现着夕玉堂作品画面干净、形式优美的工艺特点。而《业开千秋》则是夕玉堂“古朴”风格的典型代表。所以在两种创作风格的指引下，玉雕作品所体现出的视觉感具有差异性。门板自身所附带的文化认知是丰富多彩的，挖掘门板文化的社会认知，以便使作品形成一定的认同。这也是夕玉堂品牌文化的重要内涵，门可以是小宅院的门，也可以是文化领域的抽象范畴，《守业》和《业开千秋》所体现的文化认知各有不同。
其次，对材质属性的解读，丰富了玉雕创作的语言。
《守业》与《业开千秋》应用的材料均为和田墨碧籽料，所不同的是，《守业》所应用的材料纯净细腻，结构颜色均一。而《业开千秋》则不同，其肉质之上有玉料本身附着的古铜绿色沁色。这抹颜色在常规创作活动中，常被认作为瑕疵，往往会剔除后再进行创作。但是恰恰是这抹沁色，成为整件作品的点睛之笔。古铜绿色本身就有古香古色的色彩属性，同时又深浅不一、走向飘忽。这就为《业开千秋》的古朴气息塑造创造了条件。所以，墨碧材质本身就适合表现门板一类的写实题材，但是，材质本身附有的沁色，成为材料的一大亮点，稍加利用便成为整件作品的不二精彩。《业开千秋》是在总结《守业》创作经验的基础之上，潜心制作而成，《守业》可谓“门一代”，《业开千秋》则是“门二代”。
即使是两件作品的创作时间间隔并不久远，但是若论两件作品孰优孰劣，笔者无法做出准确选择，两件作品各有千秋，尤其是他们存在着继承与发展的传承关系。只能讲它们是夕玉堂玉雕创作上的里程碑式作品，代表着一定时期的一定风格特色。至于未来，夕玉堂也有可能再次创作出一件门板题材的玉雕作品，但是笔者相信，第三件门板肯定会与前两者大有差异，也将会注入夕玉堂崭新的玉雕创作理念。
参考文献：
[1]马建庭.琢玉：2017中国（苏州）“子冈杯”玉石雕精品博览会获奖作品集[M].苏州:古吴轩出版社，2018.9
[2]马建庭.琢玉：2014中国（苏州）“子冈杯”玉石雕精品博览会获奖作品集[M].苏州:古吴轩出版社，2015.9
作者简介：
林珉，苏州人，苏州夕玉堂玉雕工作室设计总监，现为工艺美术师，苏州民间工艺家。自上世纪八十年代从苏州美校毕业后，一直从事苏扇、动漫及玉雕等工艺美术门类的设计创作工作。近十年来，创作了一大批玉雕精品，并在“子冈杯”、“天工奖”等一系列玉雕专业评比活动中斩获大奖。
