【内容摘要】嵌金银丝嵌宝石又被称之为压或错金银丝嵌宝石工艺，是金镶玉类别中的一项金玉珠宝结合工艺。该工艺最早可以追溯到商周时代青铜器，后来苏州玉工将该工艺运用到了贡品玉器的制作中来，随后该工艺传入明宫廷御用监，为皇室所用，明代琢玉嵌宝大师陆子冈尤擅之技。到了清朝乾隆年代，受痕都斯坦玉器影响，嵌金银丝嵌宝石的纹样产生了一定变化，然而与痕都斯坦玉器却始终存在着一定区别。伴随清廷国力日减，造办处随之终结，最终导致该工艺逐渐衰微直至失传。直至民国初年，受古董店中“压银丝玉笔洗”这一件宋代贡品宋代贡品的启发，玉雕泰斗潘秉衡先生在多番努力之下终于将该工艺复原，使得这一中国优秀传统技艺得以重现。文章试图就金镶玉工艺之嵌金银丝嵌宝石的历史展开研究分析，以供参考。
关键词：金镶玉；嵌金银丝嵌宝石；陆子冈；痕都斯坦；潘秉衡
一、金镶玉的由来
在纷繁复杂的玉器制作工艺中，除了各种不同方式的雕琢技艺外，还有另一较为名贵的混合材质门类，就是金镶玉。金镶玉，顾名思义就是在金器上镶嵌各种美玉或是在美玉上镶嵌黄金，这种特殊的金、玉镶嵌工艺为我国所特有，且历史悠久制作精美。金镶玉工艺出现时间比琢玉工艺晚，和许多发明一样，金镶玉工艺的出现纯属偶然。相传春秋时楚国人卞和得美玉献给楚文王，琢成璧，称为“和氏璧”，乃价值连城的稀世珍宝。秦统一中国后，“和氏璧”被秦始皇所得。始皇令人将其雕成玉玺，汉灭秦后，“和氏璧”落刘邦手中，刘将其作为传国玉玺世代相传，一直传了十二代。至西汉末年，两岁的孺子婴即位，藏玉玺于长乐宫。时逢王莽篡权，王欲胁迫孝元皇太后交出玉玺。太后不从，一怒之下取出玉玺摔在地上，将之摔掉一角。王莽见玉玺受损，连声叹息，忙招来能工巧匠修补，那匠人倒也聪明，想出用黄金镶上缺角的奇招，修补后竟也愈加光彩耀目，遂美其名曰“金镶玉玺”，这便是“金镶玉”的由来。
经笔者查阅文献资料和走访调研发现，我国最早的金镶玉实物是隋墓出土的玉包金口杯，藏于国家博物馆（引周南泉古玉鉴赏）。最早的嵌金银丝玉器文字记载是宋代，1961年第6期《美术》杂志发表的一篇对老玉雕艺术家潘秉衡大师的采访录显示，民国初，潘秉衡大师在一家古董店里看到一件据说是宋朝“贡物”——一件“压银丝”玉笔洗（见《熟能生巧若有神助》）。之后就是明代琢玉嵌宝大师陆子冈，故宫博物院出版物《紫禁城》记载：“陆子冈，擅长圆雕、镂雕、阴雕、嵌金银丝、嵌宝石等”。该技艺随后传入明宫廷（北京）御用监，为皇室专用。
二、嵌金银丝嵌宝石的发展历史
伴随金镶玉工艺的不断发展，其产生了分化与各种改良，其中主要可分两大类，分别是用金属镶嵌宝玉石和在宝玉石上镶嵌金属，简称：金镶玉、玉镶金。嵌金银丝嵌宝石正是属于金镶玉工艺中的一种，其中嵌金银丝是指在制作玉器时,先用勾砣按纹饰刻出阴线,再用金银错技术,把金丝、银丝压入玉器的特定部位,并与被嵌入的宝石组合在一起,形成华丽的纹饰。嵌宝石是将各种宝石拼镶成纹样,然后镶嵌在玉器上。我国古代玉行很少接触到宝石镶嵌,所以采用嵌宝石工艺的玉器很少。嵌金银丝嵌宝石工艺少有人知道的是，这一起源于周代青铜器上的工艺，在宋代就被苏州玉工运用在贡品玉器上，随后该工艺传入明宫廷御用监，为皇室所用。据载，明代琢玉嵌宝大师陆子冈也是这一工艺的代表匠人。明代中晚期，中国治玉中心苏州，对工艺的追求趋向玲珑剔透华贵繁复，并将玉器与其它工艺相结合，如玉嵌金银丝、贵金属镶嵌玉器等。《木渎镇志》记载：“陆子冈，其雕刻除玉外，如竹、木、石，以至镶嵌（镶玉嵌宝）无不涉及，都有成就”。故宫博物院出版物《紫禁城》记载：“陆子冈，擅长圆雕、镂雕、阴雕、嵌金银丝、嵌宝石等技艺”。到了清朝乾隆年代，受痕都斯坦玉器影响，嵌金银丝嵌宝石的纹样产生了一定变化。伴随清廷国力日减，造办处随之终结，最终导致该工艺逐渐衰微直至失传。直至民国初年，受古董店中“压银丝玉笔洗”这一件宋代贡品宋代贡品的启发，玉雕泰斗潘秉衡先生在多番努力之下终于将该工艺复原，使得这一中国优秀传统技艺得以重现。
三、痕都斯坦玉器介绍
“痕都斯坦”是清廷对北印度蒙兀尔帝国的称呼，位于现今克什米尔地区及南巴基斯坦一带。乾隆二十四年清廷派兵平定了天山南麓回部大小和卓的叛乱，巩固了清政权后，喀什噶尔部、准噶尔部每年都进贡一批玉器。所进贡之玉器皆出产于“痕都斯坦”，主要是生活中实用器物，有碗、盘、杯、盒子、洗子、文房用具、刀具等等。器形独特别致，胎体薄如蝉翼。图案主体一般为莨苕纹或铁线莲、菊花等植物。除嵌有精美的金银丝外，还嵌有各色宝石及玻璃。不论是器物独特的造型做工或是纹饰图案都具有浓厚的伊斯兰风格。故宫官网关于痕都斯坦玉器的介绍是这样的：“痕都斯坦玉器出现于汉地，首见于清乾隆时期，受波斯文化和伊斯兰艺术风格的影响，其注重选材用料，讲究造型变化，成器胎薄体轻，装饰纹样繁密，色彩艳丽，对比鲜明。痕都斯坦玉器或是最早将嵌金银丝和嵌宝石工艺同时运用在玉器上的时代。
四、嵌金银丝嵌宝石玉器与痕都斯坦玉器的异同分析
嵌金银丝嵌宝石工艺是清乾隆年间随着痕都斯坦玉器而兴起的一种工艺，所以运用该工艺的玉器在当前众多文字记载中见于清代乾隆时期。与此同时，清代乾隆年间“痕都斯坦”也向清朝进贡了许多金银错嵌宝石玉器。由于痕都斯坦风格的玉器深受乾隆皇帝的喜爱，其对清宫玉作和民间玉肆的琢玉技艺产生了相当的影响，这样使得嵌金银丝嵌宝石玉器在嵌丝纹样风格上与痕都斯坦玉器存在着一定相似之处，但是嵌金银丝嵌宝石工艺也有着自身的独有特点，这与痕都斯坦玉器存在着很大的不同。
以“乾隆御用”款白玉错金嵌宝石碗为例，其应是较具代表性的乾隆工嵌金银丝嵌宝石作品，其纹饰风格极具痕都斯坦玉器风格，但其器型、雕琢技法、嵌金丝与嵌宝石工艺，均与痕都斯坦玉器有明显差异，以下是故宫博物院专家发表在1981年《故宫博物院院刊》上的工艺论述：“白玉错金嵌宝石碗的纹饰，无疑是仿照了“痕都斯坦”玉器的风格，而形制与制作技法却明显地具有中国民族传统的特征。从器形看，该碗虽附桃实双耳及花瓣式足,但外部整体轮廓协调适中，既不似“痕都斯坦”玉碗那种大敞口、小圈足的样式,也不象高桩侈口一类造型。它完全与乾隆时期其它玉碗、瓷碗等属同一类型。此碗宝石镶嵌技法，与“痕都斯坦”作品亦有差异，“痕都斯坦”作品沿宝石边缘突起的错金轮廓线，一般均较粗，浮起于玉地表面也较高。而该碗宝石周围的错金轮廓线极细，并几乎与玉地表面保持同一高度，显然有别于“痕都斯坦”镶嵌技法。
根据以上几点，可以毫无疑问地说，白玉错金嵌宝石碗是乾隆时期的作品。它显示出清代琢玉工艺及错金镶嵌技术有相当高的水平，对我们研究清代琢玉工艺，有极重要的参考价值。至于考定这件珍贵的玉碗,是由何地承做，目前尚没有确切的资料做依据。从作品的风格特点推测，当为苏州琢玉匠人的杰作。在当时，从事琢玉的主要地区是扬州、苏州和北京。这三大琢玉中心各具特色。扬州以雕琢大型作品见长，著名的万斤重的“大禹治水图玉山”及“会昌九老图玉山”，都是出自扬州匠人之手。苏州地区琢玉则以玲珑剔透为主要特色，兼有别样。乾隆御制诗中说“专诸巷里工匠纷,争出新样无穷尽”可知当时苏州的专诸巷，琢玉业是何等发达。清宫收藏的玉器，很多是苏州地区的产物。北京琢玉工艺则主要集中于宫廷的造办处，这里的玉匠多是从全国各地征调来的，技术水平都很高，各自的技艺也有机会交流，但琢玉工艺有时需要很好合作，单枪匹马，往往达不到预想的效果。造办处的玉匠，显然在这方面受到限制，所以素来作品不多。这就使我们不难认为白玉错金嵌宝石碗，是苏州专诸巷的作品了。当然，碗上的题诗和款识，可能是“造办处”的玉匠精心琢镌的，这种后加款识及题字的做法，在清宫档案中是屡见记载的。”
通过上述研究与论述，清楚的告诉我们嵌金银丝、嵌宝石工艺不仅不是痕都斯坦玉器的独家技艺，而且苏州专诸巷玉工对此技艺的拿捏与掌控，远超过痕都斯玉工在嵌金银丝、嵌宝石的水平，只是嵌丝纹样风格借鉴了痕都斯坦玉器风格而已。
五、玉器混嵌金银丝嵌宝石工艺的创新发展
清代文玩收藏家赵茹珍曾言，工艺美术界的创新发明，几乎没有凭空而来，都是在前者的基础上更新或产生新的启发，从而创作出“全新”的作品。混嵌金银丝嵌宝石玉器的创新，正如赵茹珍先生所讲，是在对传统工艺的研习和传承过程中而来，在加之电力设备、生产工具的更新迭代，也成为该创作取得成功的重要因素。比如苏州子冈珠宝有限公司在传承传统嵌金银丝、嵌宝石工艺的基础上，成功开发出“混嵌金银丝嵌宝石”工艺，即在一个玉槽内同嵌金、银，以及改良后的明式苏作嵌宝石工艺。金玉珠宝完美结合，浑然一体，相映生辉。改良后的工艺，通过“槽、桩、熔、压、错”等关键工艺，实现“混嵌金银丝”玉器的制作。工艺流程为：设计、雕器、拉丝、开槽、钻桩孔、金银丝塑形、熔、压、错、抛等10大步骤。2019年9月，"混嵌金银丝嵌宝石工艺"系列文创首饰，首秀庆祝新中国成立70周年和澳门回归祖国20周年，由江苏省人民政府等单位主办的“水韵江苏·相约澳门”嘉年华。古雅传神，独具一格，实现了嵌金银丝、嵌宝石艺术上的新突破。
参考文献
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作者简介：郭珺文，男，1995年生人，祖籍江苏苏州。江苏省工艺美术协会会员，苏州子冈珠宝有限公司设计\工艺师。
