【内容摘要】南京工艺雕刻厂90年代初象牙制品已停止生产，至今近30年时间。南京仿古牙雕省级非遗文化遗产代表性传承人——倪小庆，对此项非物质文化遗产的传承起到了不可或缺的纽带作用。追忆历史，展望当今，更多关注南京工艺三宝之一——仿古牙雕技艺的继承和传承。
【关键词】南京仿古牙雕，倪小庆，技艺传承
南京仿古牙雕是南京市著名的工艺三宝之一，也是全国四大著名牙雕之一，具有悠久的历史。
二十世纪三四十年代，南京的牙雕艺人就在上海等地从事象牙雕刻和文物修复。50年起，在文物鉴定专家陈新民的指导下，研制仿古牙雕，在设计专家刘道凡、朱至耀、陈凯等人精心设计下，在一大批一级技术工人的努力钻研工作下，取得了显著成果，涌现了一大批优秀的代表作品。
《文成公主入藏》参加1978年全国工艺美术展览，评为优秀工艺美术作品。《秦王李世民》、《一路春风回神州》荣获1984年中国工艺美术“百花奖”银奖。《幽谷清泉》荣获1985年轻工部工艺美术百花奖、优秀产品奖。《少林僧人》荣获1987年中国工艺美术“珍品奖”。1988年《博古系列》、《唐马系列》还走进了国际舞台，声誉鹊起。
还有《端午龙舟》、《打马球》、《福音》、《出诊》、《霓裳羽衣曲》等等，都是工艺美术仿古牙雕的力作。倪小庆就是这支雕刻团队的一员。
倪小庆，1973年考入南京工艺雕刻厂，随省工艺美术大师朱至耀学艺，后进入工厂技校进一步学习，师从刘道凡大师，至70年代末已成为技术突出的牙雕骨干。1987年5月-7月随中国工艺美术代表团去日本作雕刻艺术交流和展演。其间同日本工艺美术专家互动，结下了深厚的友谊，也深深体会到了日本艺术家对工艺美术技艺的挚著追求和职业精神，收获颇丰。
1995年南京工艺雕刻厂解散，很多师傅出于生活所迫，纷纷改行，各谋其道，唯有倪小庆怀着对象牙雕刻的热爱，以骨代牙，对这一民间的、高深的传统技艺不断的研究、学习、磨炼、苦苦寻觅在民间工艺氛围中。他深知仿古只是自己牙雕生涯的一个阶段，以仿制和小幅改良为主，可以学习和领会大量古代牙雕人物、动物、器皿的造型与装饰风格，借以增加艺术造诣的积累，而以古为师，则更注重对传统技艺的理解与追求，需要用心去解读，古代牙器在特定条件下所表达的民族灵魂和时代精神，由此内化于心，融会贯通，才能成为自己创作的源泉，如果一味地囿于形与神的仿制和摹模，那么只是一个缺少灵魂的躯壳而已。
经过一年多的艰苦创作，2009年作品《佛诞瑞祥》完成，此作品在创作上突破了传统形式，首次采用圆雕人物镶嵌和整牙相结合的新构成，立体圆雕的主体人物观音，雍容、慈祥，端立于祥云之上，一左一右的红孩童子和花仙女子，围绕身旁。塑造了十六位婀娜多姿的飞天伎乐仕女，正在吹拉弹奏着各式乐器，轻盈曼舞地烘托着主题人物，以红木底座相依托，整件作品采用了圆雕、透雕、深浮雕、浅浮雕、浅刻等多种技法。雕刻精美，形象生动，为南京仿古牙雕近十多年来少见的大件作品。
艺术作品创作中，他崇尚汉、唐雕饰的质朴大气，简洁有力的纹饰线条和传神的形象塑造，以及动中寓静，化繁为简的艺术思维和审美。尤钟情于唐代的造型丰满深厚，线条柔中带刚，在写实的基础上进行局部的夸张，形象健美却不失英雄气概。无论写实或写意，总能以高昂的精神状态，朴实雄浑的风格，显现出一种大气浩然的精神气质。
要将这种精神气质融化到自己的作品里，使之具有打动人心的力量，必须经过深入的研究与磨练，经过精心的思索与考量，并在布局琢磨过程中善于提炼，才能集小成与大成，积涓流成江河，从而形成自己的牙雕艺术个性。
唐人，特别唐美人，都是脸型丰满，体态丰腴，以胖为美，丰腴雍容中的雅致，正是盛唐美人所独有的，帝国的繁荣，绽开在那些花样的面容上，流光溢彩，令人颠倒沉醉，三位乐女，骑着骏马，吹、弹、击打着乐器，迎着灿烂的春光，蹄踏着肥美的开满鲜花的沃土，奔跑着，嬉戏着，淋漓尽致地传出这一盛世的声色风貌。这种充满繁荣自信、满足、大气的风貌，充分体现了一个时代的精神状态。
《踏花归来马蹄香》就此完成。
马上的唐女动态自然，弹奏手势生动、娴熟，眼睛传神迷人，衣纹流畅、舒缓、装接巧妙，合理。作品展出深得专家好评，喜获2014年江苏省工艺美术精品博览会金奖。
作品《唐韵》题材来源敦煌壁画，通过艺术家的设计，倪小庆“量料取材”、“借势出形”，充分合理利用象牙材质的优点，又突破象牙材料的局限，特别巧妙的装接，展现出伎乐天伴随着仙乐翩翩起舞，举足旋身，使出了“反弹琵琶”绝技，霎那间的动势，作品里伎乐天神态悠闲、大方、手持琵琶、半裸着上身翩翩翻飞，如游龙惊凤、摇曳生资、项饰臂钏则在飞动中叮当作响，线条、衣纹明快，流畅飞动，一气呵成，天衣飘飓，飞花点缀，更显劲健而舒展，迅疾而和谐，是大唐永恒的符号，再现了唐代佛教文化兴盛的民族化特点。从艺术行为上，把佛教文化的精神，融入到了高档工艺美术作品之中，让人们在欣赏之余思想得到升华。此作品荣获2014中国原创“百花杯”工艺美术作品优秀奖。
《踏花归来马蹄香》、《唐韵》两件作品重新展现了南京仿古牙雕的风采，复活了南京仿古牙雕独特神韵，显现出设计者和制作者深厚的艺术素养和厚重的历史情怀，是不可多得的佳作，也充分体现了倪小庆仿古而不泥古的艺术风格。
2001年，有幸结识倪小庆，言谈甚欢，拜为师，从此受其艺术风格之影响。
在艺术实践，师傅对牙雕仿古工艺的基本要求概括为“象”、“逼真”。即造型的时代艺术风格要像，文物效果和色彩要逼真，但并不要求仿古作品和各个历史时代的文物一模拓出，也不拘泥于各个时代的艺术流派。
在作品的创作过程中，师傅常教诲我，仿古牙雕的题材很重要，作品人物，动物等造型是第一要素，其次是装饰风格和精细至微的工艺。他常说：南京仿古牙雕即吸收北派牙雕圆润、高雅、大气风格，又接纳南派精细、工整、玲珑华丽之特点，逐渐形成了自己特有的风格。题材历史文化底蕴丰厚，思想深邃，要求我多读些古籍，了解历史人物和故事情节，以拓宽创作思路，赋予牙雕创作的新意。
2019年在师傅的关心下，我独自完成了猛犸牙雕作品《八千里路云和月》，荣获2019年“艺博杯”金奖；“百花杯”银奖；江苏省文艺大奖——优秀民间工艺美术作品奖，三项大奖，甚感欣慰。
思前想后，没有师傅的教诲，鞭策与传承，哪有我的今天。仿古牙雕在这近三十年间，虽是涓涓细流，但始终不断，师傅起到了继承、传承的关键纽带作用。
在师傅的语气里，虽有担忧，但猛犸材料的出现，给南京仿古牙雕的传承带来了福音，有理由相信，在倪小庆这位手艺人的引领传承下，南京仿古牙雕定会再创辉煌。
作者：王中帮 江苏省非物资文化遗产 南京仿古牙雕代表性传承人 南京市工艺美术大师
