【内容摘要】书面修复工作不同于其他工作，具有艺术性的特点。在实际的修复过程中，需要严格按照相关的修复要求，综合考虑多种因素。尤其是在进行复古字画的修复时，需要考虑到艺术作品的材料、保存的实际情况以及残损的状况，并且要有专人进行研究，作出相应的分析和判断，从作品的本质出发，在了解作品的详细信息以及内涵之后，从而制定出科学性、针对性的修复计划。因此，本文提出了一系列传统装裱艺术在书画修复中的应用策略。
【关键词】传统装裱艺术；书画修复；应用策略
引文：对于古书画的装裱修复，需要修复者需要较强的审美能力，以作品的内在美为基础，通过装裱修复使作品能够呈现出原有的艺术风采。在具体的操作过程中，需要坚持具体问题具体分析原则，通过分析了解书画作品损毁的原因，然后对于不同程度的损毁运用针对性的修复措施。在社会不断发展的新时期，科学技术得到了快速发展，出现了新的修复材料以及修复方式，为传统装裱艺术在书画修复中的应用提供了有利条件。
一、书画修复装裱的重要性
我国具有悠久的文化发展历史，在社会的发展中，文化也得到了相应的继承和发展。在我国的传统文化中，装裱艺术具有十分重要的文化地位，是传统文化的重要内容。装裱艺术的发展，有利于对我国传统文化的继承和发展。我国传统书画装裱艺术与其他工艺不同，主要是通过工具和材料的运用，经过一系列的程序，从而达到书画装裱修复的目的。由于传统书画的年代较久，因此不可避免的出现一系列的问题。比如，书画原有的装裱较差，导致出现空壳脱落的现象；还有一些书画由于储存不当，造成书画表面受潮出现断裂、发霉等；或者书画在长期的转传过程中出现的磨损、损伤等等。不管是什么因素造成的书画问题，都需要运用传统的裱画技巧，通过对书画的修复，使书画能够具有更久的保存年限。书画修复工作是一项难度较大、程度较多且比较复杂的工作。对于传统书画的修复以及保护，需要将科学性、规范性融入到修复过程中的各个环节，从而使珍贵的书画能够得到最大程度上的保护，为人们后代留下不可估量的文化财富[1]。
二、书画修复装裱方法
（一）对质地比较牢固，老化程度较轻的书画进行修复装裱
对于质地比较牢固的书画修复，在进行操作前，需要仔细观察书画的颜色。对于笔墨字迹比较重的地方，可以先进行初步的测试，具体的做法为：先用水湿润中指，然后在书画中墨迹比较重的地方轻轻按压，观察手指所沾的颜色深浅程度。如果颜色过于深，可以涂上两次胶矾水；如果颜色较浅，涂一次胶矾水即可。在具体的操作中，要避免颜色过重，浓度比较高，就难以渗透到颜色中。在沾水的地方变干后，可以在重复一次以上的操作，如果还会出现掉色的情况，可以多用一次胶矾水。要持续以上步骤，直到达到固色的目的。
（二）对绢丝纤维拉力较弱，画面模糊不清的书画进行修复装裱
具体的做法为：准备好大小合适的画案，将书画向上进行平铺，用玻璃隔离器罩上。一般来说，在玻璃隔离器上会留有两孔，主要是为了方便修复时的操作。然后要准备好清水，用一定浓度的双氧水先在上面刷上一次。要及时画面的状态，从以往的修复经验来看，最短在五分钟左右，最长在十分钟左右，在棉签上蘸上氨水，然后要注意控制好力度，在画面上慢慢移动。在这个过程中，还需要注意不能将棉签碰到画绢。在经过一定的时间之后，墨线和铅白逐渐被复原。与此同时，可以将隔离器拿开。再用清水进行清洗，大概在一次或者两次左右，能够使墨线和铅白更加清楚的显现出来。在经过一定的晾晒之后，需要再次轻轻涂上一层轻矾水。最后，在书画彻底干了之后，就可以进行最后的装裱操作。
（三）对绢丝酥松易裂的书画进行修复装裱
这类书画的操作比较复杂，并且难度更大。在实际的操作过程中，需要注意的是最好使书画不要接触到空气。首先，需要事先准备好塑料薄膜，在将书画取出之后，需要在第一时间密封好，并且快速带到修复所在地；其次，拿出高丽纸，将书画打开后平铺到画案上，再次过程要有足够的耐心，多一点细心，在一些细小的褶皱或者重叠的地方，要小心翼翼的打开，避免损害书画，将其平铺在干衬纸之上；然后，在条件不允许的情况下，不能马上进行修复工作。需要在已经破裂的地方放上脱脂棉，防止裂口的进一步断裂；最后，要将其小心放置在已经消过毒的袋子中，运用相应的设备将空气完全排出来，充入适量的氮气，保证袋子的完全密封，最后可以放在木质箱子中。为了避免运输过程中对书画造成的损伤，需要在木箱中垫好棉花[2]。
在进行修复时，如果发现书画已经变色，很有可能是出现了氧化的现象。在霉菌或者铅质材料的作用下，会使书画呈现出灰色，可以用双氧水进行处理，将书画的颜色进行复原处理。如果书画有残缺的地方，就可以先用相同的颜料补好。在实际的补色过程中，基本上已经很难找到相同的颜色材料，则可以用比较相似的材料代替。在新绢染色覆托之后，可以再用化学溶剂处理。如果直接用清水淋洗，很容易将纤维冲散。在进行化学处理之后，需要将托纸拿掉，重脱染色纸之后，最后可以进行装裱工作。
（四）对炭化纸本的装裱修复
一些纸本书画文物，由于在储存过程中受到其他因素的影响，可能会出现炭化的现象。上面的文字虽然不容易被看出来，但是在红外线的作用下，能够将上面文字清晰的显示出来。但是纸本书画在经过炭化之后，已经失去了原有的色泽，并且表面变得不平、卷曲，需要将其托平后再进行照相。在脱平时，首先要用到竹启子，控制好挑纸灰的力度，将其摆在塑料薄膜上，下面可以放上一块大小合适的玻璃板，用羊毫毛笔蘸上一定浓度的甘油，从中间开始逐渐向两边推平，使其保持平整状态；其次，一些纸本书面上的卷曲比较严重，如果在处理时稍有不慎，可能会将纸灰重叠在一起。因此，不能强制性的将其推开，可以多加入一些水分，用毛笔笔尖将上层挑起，再用毛尖将其处理回原来的位置之后，然后再慢慢推平；然后，将底板的一端缓慢提起，保证多余的水分可以流出去。再采用覆托法，将其托在净皮宣纸上；然后，要注意浆糊的稀稠，浆糊不能过于稀或者过于稠。如果过于稀，就无法黏住纸灰；如果过于稠，就会影响摄像的效果。因此，要稀稠得当；最后，在进行上托纸操作时，要避免用力过大，用排刷一边的尖头轻刷就可以，避免用力过大而压散纸灰，从而影响摄影的整体效果。上好托纸后，可以和塑料薄膜一起全部翻在干纸上，然后慢慢将塑料薄膜去掉，上墙后抚平，待其干了之后可以进行摄像。
（五）稀绢稀布的装裱修复
为了能够将㓊眼有效填平，稀绢、稀布在进行写字或者绘画前，都会先涂上浆糊或者胶矾水。在修复这类文物时，需要做好洗霉以及洗污工作。在实际清洗工作中，水的温度十分重要，需要严格控制好水的温度，并且注意清洗时间的长短。如果时间较长，或者水温过于高，就会造成浆糊、胶矾的溶解，从而导致书画中的颜色消退。在进行具体的修复时，需要将画面平铺在画案上。一旦发现画面出现变化，比如墨线、颜色的改变，需要立即停止淋水工作。在经过一定的时间，保证画面干了之后，可以采用其他方法处理，比如用双氧水处理，除去画面中的污渍。在画面的清洗工作完成之后，可以涂上适量的请胶矾水，主要是为了加固处理，最后可以进行装裱工作[3]。
三、对于书画修复装裱的思考
书画修复工作中的各个程序都十分重要，不允许出现一丝一毫的差错，是一项责任重大的工作。第一，在进行具体的修复工作时，需要端正自己的文化态度，最大程度上的继承前人的经验，并且在不断的实践中勇于进行创新；第二，对待优秀的书画作品，要深入了解其创作背景、作者信息以及其中深层次的含义，通过研究设计修复方案，最大程度上保证书画作品可以被永久的留存下来，将其文化内涵进行发扬，从而向后人传达其中的艺术本质；第三，修复工作的进行，与修复工作者的文化素养息息相关。修复者要不断提高自身的文化境界，通过修复呈现出作品的神韵，使优秀的书画作品能够重新焕发出生机和活力；第四，要坚持对症下药的修复原则。对于书画来说，修复者就像是医生一样，只有尽可能的了解损毁原因，才能够科学的判断之后，做出可行性的修复措施，从而保证修复工作的质量。
结语：综上所述，传统装裱艺术在书画修复中的应用十分重要。对此，修复者要紧跟时代发展的潮流，借助先进信息技术的优势，运用新的修复材料，积极采纳新的修复手段，从而不断提高书画文化修复的质量，完善书画文物修复的技术工艺。
参考文献：
[1]周昱君.装裱书画纸绢材料干燥变形病害及悬挂变形研究[D].中国科学技术大学,2019.
[2]陈逸斐.传统与现代的冲突与融合：中国书画修复“全色”研究[D].中央美术学院,2018.
[3]何伟俊,郑冬青,陈潇俐,于书大,张诺.我国书画文物装裱修复的理念转变与实践[J].东南文化,2017(05):6-11+127-128.
作者简介：
韩长宝，1968年2月生于江苏省常熟市。1993年在常熟博物馆、常熟文物商店学习古书画装裱。1999年、2007年在常熟文博书刊发表作品有谢时臣、董其昌等。2015年创办馀耕堂工艺美术工作室。
