关键词：玉雕阴刻；传统绘画；结合
一、玉雕阴刻技艺概念
在夏商时期，人们开始用阴刻的方式将图案、线条雕刻到玉器上，这也被认为是玉雕阴刻的最初形式。柔、顺、挺、顿是玉雕阴刻技艺的四大特点。由于书法和白描是阴刻图案与线条的表现基础，因此玉雕阴刻技艺的线条大多顺滑、柔美、顿挫、挺拔。在玉雕阴刻花鸟等题材时，图案要尽可能表现出柔顺的特点，用柔顺的线条来刻画花鸟的轮廓；而植物、树干的阴刻，则需要展现出挺拔的态势；书法字体要体现出一顿一挫的特点，展现出笔画的顿点与起势。相较于其他的玉雕工艺，玉雕阴刻技艺往往更加单纯、简朴，没有那么多复杂的手法，但却能更加直接将创作者的情感与想法表达出来；玉雕阴刻的作品往往具备柔美的特点，作品内敛但却内涵优美与高雅，这是其他玉雕激发无法实现的；对比浮雕和圆雕技艺，玉雕阴刻无法用渐进式的方式去雕琢，必须做到一次性成功，在中途无法做到大幅度的修改。对玉雕工艺师而言，不同于其他技艺，玉雕阴刻的要求更加严苛，需要具备强大的专业素养和工艺水平。
而通过大量的玉雕阴刻实践，笔者本人也逐渐积累了一定的经验，相较于其他绘画形式，中国传统绘画与玉雕阴刻的融合，往往能迸发出奇妙的火花。在保留了玉雕阴刻原有震撼力的同时，中国传统绘画的加入让玉雕阴刻作品变得更加幽雅、细致。但需要注意的是，玉雕阴刻与中国传统书画的结合，需要从体裁、阴刻技艺、玉料等多个角度分析与探讨，才能创作出精美的玉雕作品。
二、玉雕阴刻技艺与中国传统绘画的有效结合
（一）合理选题是创作的基础
创作的灵魂就是内容和题材，好的题材能够让创作升华，同样，不合适的题材反而弄巧成拙。作为创作者，应当根据自己擅长的中国传统绘画内容，来确定玉雕阴刻的题材，擅长画人物的就选择人物题材、擅长画山水就选择山水题材，只有具备一定的中国传统绘画基础，对绘画题材有一定理解，才能将绘画的灵魂融入玉雕阴刻作品当中。中国传统绘画与玉雕阴刻两种不同的艺术形式也存在着一定的差别，需要做出合理的转化与提纯，才能有效融合在一起。例如，山水画与玉雕阴刻的结合，就需要在玉石上体现出山水的主线条，将辅助线条进行弱化，这样才能避免玉雕阴刻变得臃肿，山水画的意境才能在玉雕阴刻作品中展现出来。花鸟画与玉雕阴刻的结合，可以尝试将鸟放大雕刻在玉牌主体上，在后面雕刻上枝条作为背景，使用微雕的技法让鸟变得更加精细。鸟与枝条进行鲜明的对比，为玉雕阴刻作品赋予活力与生命力。而人物题材与玉雕阴刻技法的结合应当是最难的，对工艺师的绘画水平和专业素养提出了很高的要求。英雄人物类题材可以通过动态的战马、战旗来展现英雄人物的气势；仕女题材则可以通过手中的花束来表现仕女的柔美。通过这样的形式，小小的玉牌上展现出人物活灵活现的神韵。
（二）掌握好技法是创作的前提
白描是玉雕阴刻作品使用最多的技法，也是绘画领域中的基础技法。一名出色的玉雕工艺师，对白描以及玉雕阴刻技法都必须做到深度掌握，才能创作出令人满意的玉雕作品。简单来讲，白描就是通过线条的方式对描绘对象进行艺术初加工，将复杂的画面以及多余的线条去除，用最简练的方式将所要描绘的内容表现出来。白描看起来很简单，但实际上却是绘画的基本功，后续各种类型的艺术创作，都需要具备扎实的白描基础。运用白描的方式，先绘画出一幅白描作品，然后按照白描的手稿进行比例调整，在玉石的表面进行绘制。确保各个部位的比例协调、人物与背景之间和谐、人物的形态足够生动。在绘制完成后，使用精制细小的工具进行玉雕阴刻，将绘画作品细致的部分完美的表现出来。
（三）处理好雕刻遇到的特殊情况
一件成功的玉雕阴刻作品，在经历了上述步骤之后也就基本完成，但在雕刻过程中我们往往会遇到一些特殊情况，例如玉石本身存在杂质，导致整个作品毁于一旦。对于用圆雕或者浮雕创作的玉石作品，可能这样的杂质造成的崩口不是很致命，通过一定的技法与修改都能解决，但由于玉雕阴刻的特殊性，需要在创作的过程中一气呵成，所以是很难弥补和解决的。为此，在将中国传统绘画与玉雕阴刻结合之前，工艺师需要在技法之外，考虑到玉石本身的纯净度和质量等因素，做好相应的预估与准备，了解可能出现的一系列问题，并给出有效的解决方案。可以将容易出现问题的部位标注出来，在雕刻的过程中加以注意，防止产生无法挽回的后果。一件优美的玉雕阴刻作品，灌注了工艺师大量的心血，背后也隐藏着无数个细节，值得我们去深入的挖掘。但看到一个个精美的玉石上，刻画了充满意境的中国传统绘画作品，这一切就都变得值得。中国传统绘画与玉雕阴刻的结合，让书画入玉得以实现，在欣赏优美的中国传统绘画的同时，也能触摸到玉石温润的质感。人们的生活和精神需求，伴随着玉雕阴刻与中国传统绘画的融合，得到了丰富与满足，也推动了玉雕阴刻技艺的进一步发展。
结语：
不同于圆雕、浮雕等雕刻技法，玉雕阴刻有着柔、顺、挺、顿的特点，一气呵成的玉雕阴刻作品也有着自身独特的美感。玉雕阴刻技法与中国传统绘画的结合，需要结合创作者的绘画水平，选择合理的题材，掌握一定的创作技法，并处理好各种特殊情况，创作出更加精美的玉雕阴刻作品，也为广大爱好者、收藏者提供了更多的选择。
参考文献：
[1]杨军.论玉雕阴刻技艺与中国传统绘画的结合[J].艺术科技
[2]王凯.浅析玉雕阴刻工艺[J].上海工艺美术
作者简介：陈思羽 1987年出生，2006年师承象牙浅刻大师张丽亚，2015年师承玉雕大师张清雷，现为助力工艺美术师。
