【内容提要】东台发绣起源于唐代，是国家级非物质文化遗产。长期以来，一代又一代绣娘形成了一整套发绣传统针法。进入新时代的绣娘，融汇其他刺绣针法，并结合发绣特点，创造了许多针法，并在实际中加以灵活运用，产生了一系列发绣精品力作。
关键词：发绣 针法 运用
发绣，是用头发绣制的工艺品。头发具有特殊性能，坚韧光滑，色泽经久不褪。发绣以发代线，利用头发黑、白、灰、黄等自然色泽，以及细、柔、光、滑的特性，用接针、切针、缠针和滚针等不同针法绣制。发绣一般为白底黑线，适宜白描人物、山水和建筑物等，人物一般背景较少。这种发绣以质朴素净取胜，绣品针迹细密，色彩柔和，风格独特。
想要绣出好的发绣作品，不仅要具备一定的艺术修养，还要能熟练掌握针法，在此基础上灵活运用，才能绣出优秀的作品。
本文主要谈谈发绣的主要针法及其运用。
一、传统针法
传统针法主要用于欣赏性，如画屏发绣、堂彩发绣、卷轴发绣等。此类作品中，大部分为中国画风格的花鸟鱼虫山水风景、仕女等题材，也有油画、摄影、素描等。由于要表现这些物象复杂的色彩变化和造型特点、肌理质感、光感变化等，因此在用针技巧上要求刻意追求原作的效果，在几百年的实践中，发绣艺人们创造积累了一整套表现各种效果的针法。
在发绣刺绣之前要先学会打线结。当能够打一个很漂亮的线结后，就可以学习具体的针法了。打线结时应注意线头不宜留得过长。一般做法如下：
第一步，将线尾压在针下，左手往针上绕线，绕两下即可。
第二步，右手拇指和食指把线套捏紧，左手拔针，把针从线套中轻轻拔出。
这样的线结，小而秀气且不易散扣。
此外，还有一种方法叫作藏线法，也叫记针与定针，其作用与打线结一样，但没有线疙瘩，布的反面也很平整。具体做法是：先在图案的起针部位出针，再从紧挨出针部位进针，布的反面留有1厘米的线头，再从布的反面出针并压住线头，这样一边绣一边把反面的线头压住并隐藏起来。
二、针法运用
1、齐针
这是一种最基本最简单的发绣针法，是从纹样的一端到另一端用直线直接绣出纹样的形状的一种方法，包括指针绣和缠针绣两种。
（1）直针绣
直针绣也称“直纹绣”，完全用垂直线绣出纹样的形体，起针落针全在纹样轮廓的边缘处，绣线纹路全部平行排列，要均匀，不能重叠，不能漏底，绣面与边缘整齐光洁。
（2）缠针绣
缠针绣也称“斜纹绣”，采用斜行的短线缠绕纹样的轮廓绣制，多适用于绣制一种颜色的形体，也可用两色相接的方法来处理颜色的变化。
使用齐针，务必要按照绣稿的轮廓线来绣，不能产生一丝一毫的偏离。平面的线一定要绣得均匀，均匀便不会有疏有密，没有疏密的问题，绣面也就自然平整了。
2、切针
切针也叫“刺针”。针迹与针迹相连而刺，第二针须接第一针的原眼起针，针迹要细如鱼籽，这种针法可以绣曲线，也可以绣直线和其他线条。由于切针不能藏去针脚，一般多作辅助针法。
3、接针
齐针不可随意延长线条，线拉太长时，会因线松而抛起。切针可以延长线条，但会露出针脚，接针的产生弥补了切针和齐针的不足，既容易藏去针脚，又可以随意延长线条。接针的操作是先平绣一针，然后以第二针紧接第一针尾的里面，连续操作，针迹长短要一致。接针常用于绣线条，绣马鬃、松针、水草、花须，绣字等。用短针接绣曲线也是适宜的。在绣制行书、草书的转折处时，最适宜采用这种针法。
4、滚针
滚针也叫“曲针”，针针逼紧而绣。第二针插入第一针中偏前些，紧逼其线，把针脚藏在线下，第三针接第一针针尾偏前些，下面以此类推。除第一针外，其余的起落针全要在花绷上面，一手拉起原来的线条。藏去起落针脚。绣成后，犹如一笔写成，不露针迹，并且粗细整齐如一。
5、套针
套针又名“插针”，其针法是一批一批地施绣，将下批插入上批成套，故称套针，是苏绣的主要针法。套针的基本方法有单套和双套两种。
（1）单套针
单套又名“平套”。套，就是指前批和后批如鱼鳞一般层层覆盖，又像犬牙一样互相错开。其绣法是：第一批从边上起针，用齐针绣，边口要齐整，每针之间须留一针的空隙，以套第二批之针；第二批开始用套针，第二批在第一批之中四分之三处落针；第三批须转入第一批尾部1厘米处，然后留第四批针的空隙；第四批又接入第二批尾部1厘米处；其后依此类推。绣到边界处改用齐针绣完，边口仍须齐整，在分界的地方留一水路。如每批逐渐变换色线深浅，则可达到和色的效果。单套针针迹需平直，不能歪斜乱插，要有一定的规律。
（2）双套针
双套针依旧延续单套针的针法，只是比单套针套得深，批数更紧密。它以第四批和第一批相接，即第二批接入第一批四分之三处，第三批接入第一批四分之二处，第四批接入第一批四分之一处，依此类推。双套针针路较单套针短，更易于转折，而且用针较密，和色效果更胜于单套针。
单套针的针脚长，丝理难于圆转，晕染颜色不容易和顺，用针比较简单，绣线也比较粗；双套针则针脚短，丝理及和色都容易达到圆转和顺的效果，用针比较密集，绣线比较细。
单套针只适合用来绣一般绣品中的花卉，然而一般绣品中的翎毛表现，最好采用双套针。单套针在转折的地方针脚长，针脚容易外露，色线的光泽也微弱；双套针在转折的地方针脚短，不容易露出针迹，色线的光泽也就饱满厚实。转折越多，针脚就必须越短，花卉、翎毛都是如此。若是绣大面积的树干、树枝，针脚可略微长些。一般的绣品中禽鸟、走兽的翅膀和尾巴，也可以用套针来绣。
（3）擞和针
擞和针，又名 “长短针”“犀针”“掺针”“参针”。这种针法是长短针迹参差掺用，后针由前针的中间缝隙处插出，边口参差不齐。操作顺序由内向外，线迹呈放射状，由于增加了色彩变化，色线交错排列，形成色彩空间混合的效果，因此色彩比较调和。
6、抢针
抢针，又叫“戗针”，是指用短直针顺着形体的姿态，以后针继前针，一批一批地抢上去的针法。可以说，这种针法是齐针的发展。其配色是把深浅分成批数，一批一批地逐渐使其匀接，按照配色的难易程度来看，抢针可能产生在套针之前。它要求批批匀净，针口齐整。
（1）正抢
正抢，又叫“顺抢”，用短直针顺物体的形态，由外向内绣，第一批出边用齐针，阔度为0.3厘米，第二批必须接入第一批的三分之一处，依此类推，批与批之间必须匀齐，颜色可以由浅变深，也可以由深变浅。遇有花瓣重叠，叶片交错，枝茎分歧时，在显出的地方留一线距离以露出绣底（也称留一条水路），分清界限。
（2）反抢针
反抢针绣法与正抢针相反，即由里层绣到外层，第一批做好后，将针刺在原批的边缘，再在另一边落针，使绣好的批上压一条线，在做下一批时需将这一条线罩去。绣制时要求均匀、齐整。此种针法在处理有弧度的形象时，压线往往不好处理，经过改进的方法是按弧度分弯压线，可取得较自然的效果，如在处理凹凸转折的形象时可以采用此种针法。
凡是花卉的花和叶均有颜色变化的问题。就花而言，其颜色是花瓣边缘处深，与枝茎相连处浅；就叶子而言，不论它的姿态是正的、侧的，还是卷的，都一定是背面色浅而正面色深。要让这些由深到浅的颜色分批衔接起来，就要采用抢针，使颜色逐渐晕染开来。
如牡丹花瓣有弯曲凹凸形状，若用通边压线，便显得呆板，而用瓣端弯曲的形状，一弯一弯地压线就会觉得很自然。再如玉兰花的长瓣，其花脉是两端聚，中间散，若用通边压线，看上去就不顺眼，而改用滚针代替压线，效果就比较好了。这两种改进，的绣法，笔者拟名前者为分压法，后者为滚压法。
7、散整针
散整针是套针、施针、接针、长短针兼用的混合针法。绣时视实际需要采用针法，如绣云烟时，浓处用套针细线，是整针；淡处、曲处用接针、长短针和施针；极淡处用稀针；若用更细的线绣，则是散针。
8、虚实针
虚实针是虚、实并用，以实形虚的针法。针愈稀，线愈细，色愈淡，乃至于不锈的地方与绣得地方相同，这就是虚针。例如，绣铅笔画的人物面部，按光线明暗的部位，用旋针及纵横参错的短针绣，针眼不覆，针迹不露。印堂颔下，耳孔、背光的阴暗面，用纵横参错的实针，以显示光线的阴暗面。面额、眉睫中间、眼珠、脸颊、鼻梁、鼻端、耳轮、耳垂、唇、颊下、等背光的阳面，用短针、稀针渐至于虚，以显阳光的明亮。又如，毛笔画中的山水，顺着画意及其笔意而绣，如荷叶皴的山水，像斧劈的石，平远的水，在着墨处皆用密针深色，不着墨处则用虚针淡色。
9、铺针
所谓铺针，就是用长直针顺着背部的方向，只绣正面，或者连着反面一起绣，如平铺一般将背部绣满。铺针的线条组织简单，但排针宜密，使铺针方向与物体的中心线一致。让绣线平铺于绣面，作为扎针与刻鳞针的底层，有两种铺法：一种是直铺（一针一针平铺绣满）；另一种是依据纹样转折，用接针铺满绣底。绣凤凰、孔雀、仙鹤、鸳鸯、锦鸡、鲤鱼等动物的背部，要先用铺针打底。普通绣品采用粗线而且只绣正面，精品则必须要兼顾反面；绣腹部时，普通绣品采用双套针绣，精品则在双套针上再绣施针。双套针用浅色线，施针用深色线。
10、施针
施针是施加于其他针法之上的针法。这种针法要求疏而不密，歧而不并，活而不滞，参差而不齐。施针的刺绣步骤是：第一层先用稀针打底，线条长短参差，线条间的距离可根据需要灵活运用，一般间隔两针。如果色彩复杂，需绣多层者，可酌量排稀，便于加色，但排针距离要相等。以后每一层均用稀针按前一层组织方法，依绣稿要求分层施密，逐步加色，直至绣成。例如用套针绣翎毛和走兽时，就可以施一层在套针上面。精细的则可以以施针为底，然后重复加四、五、六层。但是第二层与第一层的底线要相让，不可叠合。而第四、五、六层也要这样，使层层不相掩盖。线色由淡而深，绣底色最淡，依次加深。阳面光照的地方用浅色的绣线，阴面光暗用深色的绣线，用最浅的颜色打底。其用意是为了安排阴阳面众多颜色的深浅次序。阴面色最深的底层可较阳面的底层深一色，在阴阳面衔接的地方用长短针使色彩和顺，不可露出界限痕迹。在转折的地方用短针使其圆活。
施针的方向要随姿势而异，可以直施、横施、斜施，也可以合抱而施，总之，要视纹路而定。但这只能作为施针应用上的变化，不是针法本质上的不同，不能根据应用对象不同而进行不同的施法另立名目。
施针的应用极为灵活，这种针法多用于翎毛、走兽的绣制，但也可以用于绣制其他物体。
参考文献：《东台发绣艺术》《陈伯余发绣作品选》
梁海霞：女1976年生，江苏东台人，从事发绣艺术制作20多年，先后带徒30多人，东台市嘉丽发绣厂艺术指导、盐城市工艺美术行业协会会员，师承于刺绣艺术大师陈伯余以及前辈们的精心指导，深得发绣艺术的精髓，、江苏省工艺美术行业技术能手、东台市首届十大绣娘，在2020年全国行业职业技能竞赛一全国工艺美术职业技能竞赛中荣获“工艺美术行业技术能手”称号。先后获国家级金银奖数十次。
