关键词：平绣；创新；细平绣；中国刺绣；韩熙载夜宴图；苏州刺绣。
《韩熙载夜宴图》是我国国宝级名画，绣制的难度很高，尤其是古画新绣的配线取色问题以及大画幅作品的绣制难度问题。本文主要是把在《韩熙载夜宴图-局部》（以下简称《夜宴图-局部》）创作过程中总结出来的经验分享出来，供同行及爱好者交流。
一、构思
《韩熙载夜宴图》整体节奏感强烈，各部分之间具备很强的关联度，这就要求绣制过程中，不仅要做到局部还原，整体上也要兼顾原画各部分之间的呼应关系。同时，绣制不仅是还原过程，也是用刺绣这一独特的艺术表现手段，对同一题材进行再创作的过程，这个过程不仅要做到形似，更要做到神似，还能推陈出新、绣出新意。
由于古画年代久远，各部分颜色会有不同程度的褪色，而我们知道原画是采用了传统表现连续故事的手法，表面载歌载舞，实则波谲云诡，韩熙载形体高大轩昂，长髯，戴高巾，从倚栏倾听，到挥锤击鼓，直到曲终人散，各个不同的场合始终眉峰双锁，若有所思，沉郁寡欢，与夜宴歌舞戏乐的场面形成鲜明对比，表现了韩熙载复杂的内心世界，刻画了人物特殊的个性，十分传神，由此深化了《夜宴图》的内涵。如果仍然一味采用原画配色，不仅影响整体观感，也会缺失表面歌舞升平，实则暗潮汹涌的艺术传达。
所以在配线过程中，绣者也对不同颜色色线的选用，做了一些调整，保证最终成品的整体观感。而作为整幅作品的分隔标志——三个屏风，不仅颜色上要做区分处理，绣法上也要求绣者对于不同针法要有自己独到的理解，这样才能保证最终完成度。
二、创作技法
《夜宴图-局部》的绣制技法表现堪称精湛娴熟，选择不同针法表现挺拔劲秀、流转自如的线条，很好的表达了画作中的意蕴。对于人物衣纹的处理，多采用组合针法，让衣服褶皱和质感丰富且有变化，更显过渡自然。人物须发的勾画“毛根出肉，力健有余”，画尽意在，塑造了富有生命活力的艺术形象。构图严谨精妙，人物造型秀逸生动，线条遒劲流畅，色彩明丽典雅，在技巧和风格上比较完整地体现了五代人物画的风貌。人物的趋向动势变化丰富，疏密向背有致，神态动静相宜，紧密而富有张力。不同物象的绣法运用又富有变化，尤其肤色更见丰富、和谐，仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照。
绣着对人物的刻画尤为深入，以形写神，显示出高超的刺绣水平。五代人物画中肖像画的技巧前所未有地发展，原画作画家顾闳中就是一位着名的肖像画家，这给绣制的开脸提出了极高的挑战。在《夜宴图-局部》这幅绣品中，我们看到了高超的写真技巧，通过对不同对象的形体姿态、目光手势的相应描绘，画中人物有的弹奏舞蹈，有的按拍欣赏，情态生动。而对主人公刻意描绘，曲尽神形。
三、绣制难点及攻克方法
1、色线选择
色线选择是一大难点，古人善用矿物质颜料作画，历经岁月的磨砺肯定会造成一定程度的偏色，而且《夜宴图》多处采用了绯红、朱砂、石青、石绿等对比强烈的颜色，受偏色影响更大。
如果完全按照原画去还原颜色，就不能把整个画卷统一在颜色丰富的层次变化中。配线采用几百种真丝丝线，每种对应的颜色，在亮度上，都做了不同的提升，这就保证了能够真实还原出古画当时的风貌。同时考虑到现代刺绣艺术品装饰的环境氛围都是比较新式的，如果完全用以往的灰暗色彩去绣制就会和现代的装修风格格格不入。因此在配线中，又把各个颜色的饱和度都提升了，让作品既有文化底蕴，也能适配现代独特风格。这样就做到了能和现代装修风格结合在一起，不会显得格格不入，反而别有韵味。
2、绣制过程
细平绣最讲究针脚，用针的变化概括起来说是“轻重疾徐，偏正曲直”八个字，实践起来却是千变万化，全凭绣者的经验积累以及对针法的深刻理解，才能做到最终成品造型准确精微，线条工细流畅，色彩绚丽清雅。在绣制过程中，绣者以针做笔，在准确地把握了对象的形体特征以后，不仅绣出对象的外在轮廓，同时具有表达对象本质的要求。各种颜色的线在绣者手中，完全是一个独立的艺术元素，将东方刺绣独特的审美意味展现得淋漓尽致。
3、大幅作品绣制难度升级
此作品画幅较大，高度超过100厘米，相比较常规30、40厘米左右的画幅，这算是一幅巨幅作品，无论是刺绣技艺的熟练程度，还是完成的整体工艺上，难度都是特别大。
画幅的增加给工艺过程造成的难度并不是线性增加，而是指数增加，因为需要把握好刺绣造型和人物轮廓，小要照顾到人物脸部五官不能走形，大要兼顾整体构图节奏，不能顾此失彼，造成整幅作品的失衡，缺失美感。
四、心得及意义
这次尝试用细平绣绣制我国国宝级名画《韩熙载夜宴图》，是一次重大挑战。一方面，是大画幅带来的指数级提升的工艺难度；另一方面，市场日益提升的审美水平，要求绣者在创作过程中，不能一味追求“形似”，更要追求“神似”。刺绣的还原一定不是百分百复刻，而是用刺绣的语法将其他艺术表现形式解构重组，达成更强烈的艺术感染力。同时，创作也不能信马由缰，必须有的放矢，比如这次根据作品展陈环境的特质，倒推到创作过程中去做调整，也是创新的尝试。
【参考文献】
[1] 范艳芬;《从<韩熙载夜宴图>谈传统绘画中色彩的意象性》;河北师范大学
[2] 沈阳日报；《韩熙载夜宴图》；2019
[3] 张立川；《臆说<韩熙载夜宴图>》；2014
[4] 申蓉；《唐代工笔人物画线、色造型艺术研究》；西南交通大学
[5] 王瑶；《古代中国人物画线描技法的探讨》；2008
作者：陈华芬
