关键词:水晶加工 玉器雕刻
随着经济快速发展，人们的经济收人大幅提高，人们对中高档的珠宝消费增速迅猛。我国水晶珠宝首饰己进人快速发展阶段，预计在末来十到二十年内，水晶珠宝首饰销量将会保持在平均年 10%以上的增长率，水晶投资品和收藏的增速将更快。水晶产业的发展，既丰富了人们多姿多彩的生活，又推动了现代的工艺美术的发展。但要看到，东海的水品工艺品加工水平和苏州的玉器雕刻还存在一定的差距。找出差距，采取措施，实现赶超才有现实意义。
一、东海县水晶工艺品加工的几个不足
(一）品种单一
东海的水晶主要产品有，水晶手镯、水晶雕刻品，水晶工艺品、水晶眼镜、水晶枕垫、水晶挂件、水晶洞、水晶筷、天然水晶景石、佛教用品、天然水晶标本，以及半成品等。但多年来水晶工艺品一直是老面孔，档次低、工艺粗糙、品种单一、款式陈旧。除雕刻品、观赏石等，少数品种被赋子一定的文化内涵含，其主打产品主要是首饰、眼镜等附加值不高，且工艺较为粗糙，没有高端的品牌支撑。产品结构不够合理，产品同性较大，艺术水准不高，文化内涵不足，附加值较低，在国内外市场上缺乏竞争力。
(二）成本较高，利润偏低
金融危机给水晶销售带来的影响逐渐加深，不仅原材料价格逐渐上涨，加工成本逐年增加，而且销售市场疲软，销售利润受到挤压。业内竞争变得激烈，经验丰富的工人自然成为争夺的焦点，与几年前相比，水晶行业的人工费用至少上涨了一倍，不单如此，还可能有人挖墙脚。所以，在原料价格和人工成本上升的情况下，利润反而下降，再加上市场的萎缩，直接影响水晶产业的发展。
(三）资金不足，发展规模受限
东海的水晶工艺品加工企业大多规模较小，且较为分散，企业规模化、集团化很难。创业的资金严重不足，投融资的渠道不畅的问题更突出，这直接限制了天然水晶开发和创新。经营业主产、供、销各自为政，单枪匹马闯市场，不能形成合力，营销网络不畅，与市场需求终端脱节，水晶工艺品的盈利空间大为缩减，导致很多中小经营企业发展后劲不足。另外，经营之间相互抄袭产品的现象尤为突出，无序竞争，恶性循环。从业者的技艺水平较差，大部分都是拿别人的成品赚取中间的差价，这种模式在玉器行业也有过。这样就制约了行业的快速发展。
二、苏州玉器雕刻水平简述
（一）历史悠久
苏州并不产玉，但制玉发展都非常迅速，这在全国可以说是绝无仅有的。历史上的苏州玉雕曾以“苏作”“苏帮”“苏式”的艺术风格地域特色闻名中外。
中国的玉器文化源远流长，每个时代的玉器特征各不相同，严格地说，玉器在历史上大的发展高潮仅有三次，分别是新石器时代晚期，汉代和明清时期。在这里，我且不说良渚文化时期，江南一带就有玉器制作，创造了中国历史上最早的玉文化;也不说北宋时，朝廷在苏州设立造作局，其中役使的工匠就有许多玉工。就说明清时，苏州的玉雕曾达到了一个高峰。当时，琢玉的主要地区在江南一带，苏州和扬州成为全国最重要的两个琢玉地。明代起，苏州成为东南经济文化中心，尤其是明中叶以后，苏州号称“江南首都”，不但生活奢华，而且引领时尚潮流，玉器等高档消费品市场极度振兴，致使苏州的琢玉有了很大发展。明人宋应星在《天工开物》—书上，就有“良玉虽集京师，工巧则推苏郡”之说。当时，苏州着名的雕玉代表人物陆子冈被人们誉为“鬼斧神工”，曾琢玉水仙，玲珑奇巧，另有刘谂、贺四、王小溪等人善琢品玉，若仿古之作，竟可乱真。
（二）构思巧妙品位高
每个时期的玉雕都会留下那个时代的足迹，既有的体现人们对图腾、宗教的崇拜的文化内涵，也有奇托人们对美好生活向往的求财祈福的吉祥图式。苏州玉雕将传统技艺与现代审美创意相结合，以当代人的审美要求构思意蕴，引领着当代玉雕创意创作的潮流。如杨曦的《风雪夜归》，巧借玉料瑕疵，是化腐朽为神奇的一大杰作。这块玉料除正面右下角较纯净外，其余通体均布满了白花点作为漫天飞舞的鹅毛大雪，营造出“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的苍凉意境，仅在玉料纯净的右下一角刻画了崇山峻岭间一童子伸手指路，并同与一骑驴老翁冒雪夜归的场景，其构思创意之奇妙，琢剖技艺之不凡可见一斑。还有赵显志的《桨声灯影江南巷》，以五块玉雕牌组成苏州这座宜居城市的民间风情、白墙灰瓦、依河而建、小桥流水、杨柳依依。
（三）规模大，档次高
苏州玉雕生产经营非常活跃，在古城区的十全街、南石皮弄，古玩城一带集中了 400~500 家玉雕工作室和个体作坊，在园林路一条街就有 40多家前店后作坊的工作室，在东渚、光福一带更是集中了大量的玉雕作坊和从业者，仅是光福地区就达 6000 余人。
经营玉雕的商铺也随之大量涌现，古城区观前地区内就集中有观前文化城、兴福玉器城、大成坊古玩城、观前老风祥银楼玉器商铺，以及相王玉器城、文庙古玩城、工人文化官玉器商铺等;在光福镇玉器一条街及周边，拥有玉器商铺 500 余家;还有一批正在积极筹备与招商淮备开设的玉器商铺，近几年因疫情稍有影响，据估计，苏州玉器年经济总量达30～40个亿。
新一代玉雕人才不断涌现，并逐步崭露头角。苏州玉雕现拥有1位中国工艺美术大师，12位中国玉石雕刻大师，10位江苏省工艺美术大师，8人荣获江苏省工艺美术名人称号，且大都年富力强，成为开创苏州玉雕一带新风的技艺领头人和行业标杆，这在新中国成立以来的苏州玉雕历史上所从未有过的，一大批更年轻的初、中级工艺美术师也正在迅速成长。
三、对比后的几点思考
现代水晶工艺品种类较多。无色水晶，各种俏色水晶、发晶等都可以用来雕刻，或制作出各类工艺饰品及广受人们喜爱的风水用的水晶球。技术工艺是衡量一个行业是否是有先进性，是否具备市场竞争力，是否能不断领先与竞争者的重要前提。从收藏投资角度来说，收藏投资水晶工艺品，一要看天然水晶的质地，二要看雕刻工艺。好的水晶雕刻工艺品，材料质地要纯净、光润、晶莹，一件好的水晶雕刻工艺品应该从设计是否合理、工艺是否精细、能否给观者带来美的感受、能使观者与作品产生共鸣。水晶原材料的鉴别并不太困难，因而收藏投资水晶雕刻工艺品，主要取决于收藏者的艺术鉴赏能力。
文化，是水晶工艺品的灵魂，一件好的水晶雕刻工艺品，质地佳，雕刻技艺佳(叫技术美），又有文化内涵，最能使观者与作品产生共鸣，因而就能把你带入商业模式的最高境界，让你客户的钱在愉快的体验中不知不觉地进入了你的口袋。
玉器雕刻体现民间文化博大精深的一种特殊手艺。有人说，玉器是彰显历史人文精神的一种造型艺术，也有人说，玉器是美的化身、祥瑞的符号，其有“仁、义、智、洁、勇”,包含着为人之道，等等。其实，从本质上说，玉器是琢玉人的生活情感、审美追求与自然界的美石结合所凝练成的手工艺结晶，并由情感与审美衍化出所有种种想象、迫求和向往，这似乎是玉器本质的一种理性思维的回归，也是社会文明发展，“以人为本”的真实体现。
目前东海现有经营商户 2000 多家，从业人数15000 多人，据估计，经营户实现年交易额20多亿元。
我简单分析了江苏一北、一南的这两个相近的产业，期盼东海的水晶产业能够借鉴玉器在发展过程中的一些经验。
参考文献
[1]薄松年．中国美术史教程。山西人民美术出版社，2008 年版。
[2]马未都。马未都说收藏?玉器篇。中华书局出版，2008年2月第一版。
[3]翁祝红．感悟水晶佛像雕刻。《浙江工艺美术》，2009 年第1期。
作者:霍永龙
