摘要：苏州刺绣有着两千多年的历史。唐朝，长达三百余年，是我国历史上封建经济、文化全面发展的重要时期。刺绣工艺在这一时期也有了长足的进步。唐代刺绣除了进行丝绸服装加工外，还广泛用于宗教中的绣经、绣佛像，为宋代书画刺绣开创了先河。在工艺图案方面，结束了两汉那种带有上古意味的云气和奔腾的神纹，确立了以花卉为主、清新自由的花鸟纹的主导地位，形成了崭新的具有鲜明民族与时代特征的新风格，形象写实，造型丰满，色彩富丽。由于刺绣对象的扩大与图案造型的变化，表现的技法也随之发展提高。
关键字：刺绣 唐代 现代 传承
唐代的刺绣技法突破了从战国、两汉以来以锁绣为主的格局，发展了齐针、戗针等技法。宋代刺绣欣赏品受绘画艺术影响，成为独立的艺术品。刺绣艺人与书画家配合，将名人、画家的绘画、书法在绢地上用针线反映出来，达到了无绣不巧的程度，为文人雅士所欣赏。据明代董其昌着《筠清轩秘录》中记载：“宋人之绣，针线细密，用绒止一二丝，用针如发细者，为之设色精妙，光彩夺目山水分远近之趣；楼阁得深邃之体；人物具瞻眺生动之情；花鸟极绰约峻唼之态，佳者较画更胜，望之三趣悉备，十指春风，盖至此乎。” 苏州刺绣在宋元时期逐步形成了自己的特色，发展到明清，日趋走向成熟。
在近现代的刺绣艺术发展中，剌绣形式与内容多样化的拓展，出现了一批成就卓着的大师。而传统的刺绣工艺，已无法满足当下人的审美需求，这是我们必须正视的问题与事实。尽管它曾经有过辉煌的发展历史，但随着中国社会的发展，政治民主化、经济全球化、文化时代特征明显化，作为民间手工艺术的刺绣同样面临现代化的转型。作为新一代的刺绣师，我们要对当下的时代发展作出反应，所创作的刺绣作品要反映人们当下的生活，符合当代人的审美情趣。这就要求我们直面生活。艺术形式的创新，要建立在时代生活内容之上，而不是盲目的为创新而创新。如果我们直面生活，表达当今时代的风貌和人们的思想情感，同时去研究最能表达我们的形式语言，那么，我们的作品就能令人耳目一新。
在此，本人结合自己的实践简要地谈谈对于刺绣创新的思考。
刺绣《霸王别姬》的灵感来源于陈凯歌导演的霸王别姬的电影作品，这个经典故事在古代唱本里早就流传，如何把它运用到刺绣作品中是我们思考的主要问题，对此我做了一下分析：刺绣《霸王别姬》以电影《霸王别姬》为切入点，剧中程蝶衣不疯魔不成活的状态让人感慨。《霸王别姬》无论是英雄末路的无悔选择，还是从一而终的坚贞爱情，都无法摆脱它是一部悲剧的命运。然而，在美学的范畴里，悲剧并不意味着可怜、可悲，它有着更为深刻发入深省的意义。无论是楚霸王和虞姬还是段小楼与程蝶衣，面对如此强烈感染力的悲剧美学，我们并没有特别大的欲望来表达可悲可怜的故事、去刻画命运悲惨的主人公。而是将不动声色的形象并列组合，使用了京剧中的脸谱形象展现出来。同时留给刺绣语言发挥表现力的空间，用浓烈的色彩来阐释自己的情感，并使其得到释放，留给观众足够的想象空间，观者结合自己不同的生命体验来解读作品。
要创作好一幅当代刺绣作品，首先它有一个文化出处， 有文化的底蕴及内涵，然后用当代的审美眼光去解读它，表达自己内心的语言。诗人用诗句表达内心，而我们就用手中的针与线来表达内心。比如说：一棵树，每个人对它的解读都是不同的，建筑师看树，是如何把它改造成建筑材料用品；科家看树，是想他的组成元素结构；伐木工看树，是想用什么工具在最短的时间内完成砍伐；所以每个人站在自己的立场，上对事物都有独特的见解与感悟。
作品《融》是结合门与四大神兽的元素来表达东方哲学中对文化的思考，着重强调包容这一典型的东方文化性格。中国古代传
说中的四大神兽是古代神话和天文学结合的产物，其代表着四个方位和四时季节，门寓意着开放、通行、接纳、融合。表达了中国传统文化意识形态，敞开文化之门接受四方的异域文化。作品还结合了具有季节代表性的银杏叶和石刻。其中画龙点睛的还有石刻中自由游动的小红鱼，增添了几分灵动，整幅作品表达了古今中外文化的交融、人文与自然的和谐。太湖的形象是多面的，每一面都营造出不同的意境，无论“三万六千顷，七十二峰”，还是“八百里太湖跨六州”， 她那山明水秀，浩瀚无际的迷朦之境，至今引无数文人留恋。刺绣《迷朦太湖》就以虚实乱针绣再现了太湖的浩瀚无际而又缥缈朦胧的景象。
有这样一扇无形的门，有的人紧紧地关
闭，有的人半虚半掩，有的人全然敞开。这扇门的名字叫“心门”。正因为有了这扇门，心灵世界就有了不同的色彩，人生舞台上便演出着不同的故事。采用特殊的真丝面料，用传统的乱针绣针法来演绎心中的门。此作品的门环，绣的极为逼真，但是作品的精髓却是那个不起眼的锁芯，因为这把锁芯不是一把老锁，而是一把新锁，使得作品更加具有生机，具有时代的特征。笔者认为，每当设计一幅苏绣作品的同时，都不单单赋予它传统的技艺，而是要将创作者的思想及语言，注入作品，使作品得到更好的升华。
随着时代的进步，人们的思想逐渐开放，苏州剌绣艺术也需要与时俱进，刺绣艺术家不仅要将自己的艺术思想融入刺绣作品，而且要大胆创新，探索出新的刺绣艺术语言和新的艺术表达方法，创作出全新的刺绣艺术作品，以适应新时代的需要。
作者：张黎星 高级工艺美术师
