关键词：组合成套角料利用营造意“境”作品创作感想
作为一名玉雕设计师，在玉石原材料稀缺的大环境中，如何充分利用有限的材料，经过巧妙的构思，制作成器，已成为我们此刻必须面对的崭新课题。曾听到有人把玉雕师比作玉石医生，我很赞成这种说法，每一块玉石都有天然的瑕疵，就像一个有了病症的人体，如何通过高超的技术（医术）把这些病症祛除，让它重新健康的，容颜靓丽的面对世人，就是考较一名玉雕师真实水平的挑战。世上甚少一无是处的玉石原料，却稀缺变废为宝的思维和匠心。所以，当我遇到这一块并不昂贵的俄糖板料，它的主体精华部分已经被充分利用，打出了一只无暇的手镯，镯芯也已经制作成为牌子。面对剩下的边角料，就让人颇费思量，该怎样利用，才能有个好的呈现呢？一般情况下是会按照各个边角料的可利用程度制作成为三个小件。可我觉得这样太没有新意了，虽然论个体，三块边角料是单薄又廉价的，但若是组合起来，岂非就能够做到形体大气，意境饱满？怀着一种希冀，凭着一腔意气，又借着一点灵气和技术实力，在经过一段不懈努力和实践后，我将灵感照进了现实。
首先，是如何设形立意。三块角料是分散的且不规则的，各有造型，如何把三件形体各异的料子组合成一套圆转如意，看上去舒服顺畅的作品雏形，是开工设计之前第一个需要确定的。在中国有极高明而中庸的人生哲学，无论是“发上等愿，结中等缘，享下等福”，还是“向高处立，就平处坐，往宽处行”，其中最关键的思想内涵都是平衡。在矛盾中平
衡，在前进中平衡，不仅包含个人心理的平衡，还包含上下内外，左右前后的平衡，平衡才和谐，平衡才发展，平衡才进步。
几番摆布，反复尝试不同角度的摆放位置，最后才确定以长弧状角料居中，高立角料居右，最小的一块放置左边，相互对照，三足鼎立，虽不等边，胜在气场圆融，构思上便畅通许多。
而在立意上，我也从平衡角度出发，来思考如何促成组合的完整。平衡即和谐，如果人人都能内心有平衡，自我，家庭，国家乃至自然，都会呈现一片欣欣向荣的景象。而在社会中，佛家思想是最讲究宽容包容的，于人物形象中，佛造像作品也更为大众所钟爱。再仔细观摩这三件角料，大中小的布置，似乎也可以用来塑造罗汉、菩萨、沙弥这样三个男性、女性、童子的形象，体现人体刚柔并济的另一种和谐观感。有了这样的思想，我脑中当即构思三块边角小料主题内容。正巧是糖玉白玉，两色玉肉分明。用白色可设计成人物，糖色巧雕成衣饰祥云等等，大框架一出，局面豁然开朗。接下来就开始琢磨细节。我当年进入邗江玉雕厂，学徒就是学习的人物雕刻。先观察最小的边角料，只有一个角是白色的，其他都是糖红色，我就把白色绘制出小沙弥的上身，糖色制作成裹在他身上的袈裟，另一块长方形小料大半白色小半红色，正好可以设计成一个中年罗汉立在祥云之上，僧袍佛腻洁白如雪，足下红云霞蔚，气场惊艳。最大的一块是三角形的玉料，上白下红。大片的红色糖设计成莲云朵朵，一尊洁白的菩萨瑞像端坐在其上，人物务求圆润，面容慈和饱满，神态安详可亲，虽是出世神，尤可近凡尘。
在菩萨造像的红糖石料处有两团白色。我又巧雕成两朵莲花，一朵半开一朵含苞，芙蓉菡萏皆妩媚。所幸玉料没有什么裂纹，只要巧色处理清楚，红白分明，甚为完美。毛坯刚刚出好后，把三块玉件放在橡皮泥上一看效果，发现罗汉的僧衣和佛腻有些不搭，并且与整体的造型不协调，那一块披风就像多余的，很突出。于是就将罗汉的披风摘除，直接设计成一件素服，这样线条流畅，白衣飘飘。佛像最重开相，在人物面部刻画时必须格外用心。我细细揣摩人物的表情特征，感觉小沙弥的年纪尚幼，应该是神情恬静，眉眼弯弯，嘴角向上，小鼻子两翼鼓鼓，两只耳垂落肩，看着世界一切美好。中年罗汉怒目轻挑，双眼微瞪，嘴角向下，虽双手合十，但心有意念的躁动。就像我们人到中年，上有老下有小，有工作生活的压力，难免会有如此状态，既有雄心壮志未曾熄的桀骜姿态，又有对现实低头，为生活委曲求全的无奈表现。当人生经历过少年不识愁滋味，再到中年，难免会几家欢喜几家愁，多了油米酱醋茶的烦心琐事。而到了老年，才发现人生匆匆一隙，我们需要的是一颗包容万物的心，一个平和的心态，一种平淡的活法，一种不悟本性即佛是众生，一念悟时即一切皆为无求，无欲，无贪嗔的心境。心态到了境界，随之众生像即可成佛。文殊菩萨是智慧的象征，生活需要智慧。所以文殊菩萨面又如女性般安静，眉眼低垂，视向鼻尖，口方嘴角微微笑。看透不说透，一切皆无求！正如我们都是一方世界的居民，头顶共享着同一片蓝天，同呼吸，共命运，我们每个人都该珍惜世间万物，不去毁坏资源，污染自然。那一尊文殊菩萨的面相，体现出我们悟透一切，放开一切，看山是山，看水是水的本心。
此即为我想通过《境》这套作品表出的我华夏儿女，尊重自然，敬畏自然，崇尚包容，和融天下的博大胸怀。作品完工后，配座时特别跟木工师傅讲述了我的理念和要求。小沙弥放在最底层，罗汉，文殊佛菩萨依次向上摆放，木座不光要有上下层次，如祥云瑞气缓缓向升，还要有前后有空间。“Ｚ”字形的木座配的非常成功，如袅袅向上的祥云托住三件零散的小摆件，紧紧组合成一套整体庄重，有意境的作品。
作者简介：
袁林梅，助理工艺师，１９７５年生，９３年进入邗江玉雕厂学习人物雕刻。工厂改制后跟随师傅，工艺美术师吉银真，玉雕设计师李林森学艺四年。２００３年开办“瑞玉祥”工作室一直从事玉石雕刻直到至今。
