摘要：漆艺与壁画的结合促成了漆壁画的发展，作为传统工艺美术和现代艺术结合的独立画种极大丰富了特定的室内空间装饰形式。漆壁画具有独特的制作和加工工艺以及专业的安装施工要求，在室内空间的表现力是普通的架上绘画无法比拟的。
关键词：漆壁画 室内空间 制作工艺 安装施工
纵观几千年文明发展史，涌现出很多的艺术形态和优秀的艺术作品。漆艺和壁画也以其自身独特的艺术魅力，屹立于中华传统艺术之林，是人类文明发展中不可或缺的传统艺术形式。
漆壁画作为独立画种，既有漆艺的元素又兼有壁画的特点，是以天然大漆为主材，采用漆艺技法制作并安装于墙面上的壁画，不同于小幅的磨漆画，也异于其他材质和形式的壁画，自成一体，是为特定空间而设计，目标对象明确，具有独特的艺术表现语言和形式。漆壁画主要应用于大型场馆、星级酒店等室内空间中，是现当代比较普遍而又重要的空间艺术呈现形式。
一、漆艺·漆画·壁画·漆壁画的发展
漆艺的出现最早可追溯到七八千年前，长江流域的河姆渡出土了朱漆木碗，我们的祖先已经会用大漆调制朱砂涂刷在木器上，既实用又美观，标志着漆艺已正式进入人类的日常生活和社会实践中。从秦汉的漆盒、漆盘，唐代的髹漆乐器到明清的漆艺食器、家具屏风等都明确了漆艺主要是应用在食用器物及其他实用装饰物体上，属于工艺美术范畴。二十世纪三十年代漆画开始出现，如吴埜山《孙中山像》的擂金漆画、雷圭元的漆画《泉边》以及邱玺、叶凤鸣、蔡振华、毛云花等近代艺术家创作的漆画作品，从这个时期起漆画已从传统的漆器中派生而出，自成一体，并在六七十年代蓬勃发展，创作队伍日渐壮大，优秀作品层出不穷。
壁画最早可追溯到山洞岩壁原始图形绘画及摩崖石刻等，后经历秦汉、晋唐至明清几千年的发展，留下了无数的艺术瑰宝，如敦煌莫高窟、永乐宫壁画等等。晋唐时期壁画已达到顶峰状态，傅抱石先生说过：“整个唐朝基本属于壁画的时代……”。壁画对人类的生活文化、宗教信仰等起到了重要的作用。
十八至二十世纪上半叶壁画经历了由低谷到逐渐复苏的阶段，张光宇、吴作人等壁画家是那个时期的优秀代表。壁画真正的复兴和飞速发展是在二十世纪七八十年代，涌现出了一大批优秀的壁画艺术家和壁画作品。侯一民的《百花齐放》、张仃的《长城万里图》以及北京首都机场的系列壁画，对当代壁画发展起到了里程碑式的指引作用。壁画的创作实施手段有很多种，包括平面、浮雕及装置类，也分金属、陶瓷、木雕、彩绘、漆艺等材质和制作工艺，而作为漆艺技法制作表现出来的壁画就被称为漆壁画。
1984年漆画亮相第六届全国美展，120幅精美作品的展出扩大了漆画的影响力，这一传统工艺美术和现代艺术结合的独立画种得到社会各界的关注。而这个时期中国经济快速腾飞，各种大型场馆、星级酒店兴建，对室内空间的装饰艺术品需求也越来越多，包括各种门类的艺术品形式与室内空间交相呼应，穿插组合形成了良好的陈列艺术效果。漆壁画也是在这个时期应运而生，并进入到了快速发展的轨道。
二、漆壁画的特点及制作工艺
漆壁画作为当今被广泛应用于大型室内空间的装饰艺术形式之一，不仅仅是简单意义上的以漆艺制作的壁画，更具有明确的工艺性和包容性，可以说漆壁画不是画出来的，而是艺术家和工艺师们制作出来的。
（一）漆壁画的特点
漆壁画区别于其他画种具有很强的制作工艺性。我们应用漆工艺，力求能达到最初的设计想法，另一方面由于漆自身的特点和在制作过程中的偶然性，让我们在制作过程中得到很多意想不到的惊喜。这就是漆的魅力。漆艺在制作时可以采用很多工艺技法。比如白色部分用粘贴蛋壳方式来表现，一些树木的处理可以采用皱漆技法表现树干，漆皮技法表现树叶等，光影、云彩等可以用撒金地工艺，达到自然过渡的效果，如佛顶宫的主题壁画中佛光就采用了撒金地工艺。漆壁画具有很强的工艺性、文化性及艺术性，大气庄重、富丽高雅，展现出材美工巧的丰富画面效果。
（二）底板制作工艺
漆壁画需要有自身的底板，并且其制作材质和方式都是非常重要的，处理不好会开裂或扭曲变形等，又因漆壁画底板相对尺幅较大，这就需要有专业的底板制作方法。一般采用木龙骨和双面夹板胶粘的方式来制作，平放压实，类似现代门板的做法（但不能使用钢钉加固等）。待胶粘合牢固后，在四周围贴裱麻布，这样可以保证以后不会开裂。底板上批灰程序必不可少，传统采用猪血瓦灰，现代也有采用工业胶与瓦灰的调和料作腻子，涂刷均匀，干燥后打磨平整，正反两面及四周封漆一至两遍，这样底板就基本完成了。尺幅大的需在内部木龙骨上辅助不锈钢方管，增加强度和抗弯性。底板制作时也要考虑室内空间安装位置，可在内部木龙骨制作时考虑固定点位区域的加强做法。
（三）漆壁画制作
漆壁画制作是一个较长期的过程，不但工艺复杂，每道工序间也需留出漆的干燥时间。漆艺技法是从几千年的漆艺发展中逐步完善形成，包括窑变、变涂、皱漆、莳绘、镶嵌等。漆艺的特性还在于制作过程中材料的选用，如螺钿、蛋壳、金银箔及金属片、金属丝，使得画面丰富多彩，工艺性突出。漆壁画在制作时先平置底板，再拷贝放样，然后分区实施。根据画面要求先进行黏贴蛋壳、螺钿、金属丝等，或可撒置漆粉、漆皮等引起料，也可同步做皱漆、堆漆等工序。然后上漆一遍至数遍，其中可合理应用金银箔等材料，干燥后进行粗打磨。再根据设计图稿要求作画面调整，包括局部打磨；图形轮廓衔接；撒漆粉以及色彩调整等。然后整幅画面打磨调整罩漆以达到设计图稿要求，最后进行精细打磨及抛光工序，即完成漆壁画的整体制作。
三、室内空间中的漆壁画环境处理
（一）充分考虑与环境空间的视觉关系
漆壁画在室内空间中一般放置在主背景或其他重要位置，对空间有较强的视觉引导性。从开始的创意和呈现效果，就必须考虑表面是处理成平面的还是立体的，或堆漆、刻漆，或平面哑光还是亮光，包括色系等等，都是在漆壁画构思创作一开始必须考虑的因素。装饰设计时就要考虑漆壁画与环境的关系，以及构图形式和尺度关系。
（二）正确处理与环境空间的物理关系
壁画制作时应尽量减少分割，单片尺幅尽量大，但也要考虑到是否能顺利运输安装到现场。其实在漆壁画从一开始的创作直到完成后的进场安装过程中应与装修设计及现场施工部门不断对接，考虑包括现场安装位置预留空间如何；进深或厚度够不够；背板是混凝土墙体还是其他装饰基层；四周边的装饰材质和准确尺寸大小如何；画面如何收边以及灯光如何配备等情况。
（三）明确环境空间中专业施工的重要性
漆壁画在安装时要由专业团队负责实施，由于其工艺特殊性，要注意以下几方面：现场不能因为尺寸问题裁切漆壁画，以免开裂变形；安装时不能在表面用螺丝钉固定，只能在背面和侧面考虑以金属件接插方式安装；每片漆板在拼装时不能硬性碰撞，那样容易使底层瓦灰开裂。当然，也要根据安装现场的实际情况，给出切合实际的专业安装方案。
结语
漆壁画应用于室内空间中，既是一种艺术形式，又可以与空间同在，远可观气魄，近可感魅力，你中有我，我中有你，相得益彰。希望更多的空间装饰应用漆壁画，也希望更多优秀漆壁画为空间增色添彩。
参考文献：
[1]黄成著.杨明注.《髤饰录图说》[M].济南：山东画报出版社2007
[2]侯一民.李华吉.《中国壁画百年》[M].北京：中国建筑工业出版社,2004
[3]冯建亲.《中国现代漆画文献论辩》[M].南京：江苏凤凰美术出版社,2016
作者简介：
孙建明，1993年毕业于南京艺术学院工艺美术系漆画专业，获文学学士。中国雕塑学会会员，中国壁画学会会员，江苏省美术家协会漆画艺委会委员，江苏省建筑壁画学会副秘书长，江苏省室内设计学会理事等。长期致力于漆壁画、雕塑、公共艺术品等创作。作品入选国家级、省级美展十余项，其中壁画《雨花八景》获江苏省建国五十五周年美术展优秀奖，并入选第十届全国美展，壁画《叠浪》（合作）入选2019第十三全国美展，漆画《记忆》1998年入编《中国现代美术全集·漆画》，漆画《月吟》2018入选第五届全国漆画作品展等等。主持了数十项漆壁画设计制作工程，如南京牛首山佛顶宫主题壁画、大报恩寺漆艺壁画、北京中宣部大型漆艺壁画等等。
