内容摘要：书画艺术是书画与装裱的结合体，经过裱画师对艺术创作的延伸与完善后，书画作品展示于厅堂，供人欣赏与保存。可以说，没有经过装裱的书画不能成为一件完整的艺术品。本文结合笔者的实践经验，对书画装裱的重要性进行论述。
关键字：装裱修复 书画装裱
中国传统书画艺术源远流长，古人为我们留下了大量书画遗产，众多传世作品需要专业人员进行修复与维护。古字画的保护与修复技术，是根据书画制成材料的损坏原因，采取相应的技术措施，防止或减缓外界因素对字画的破坏作用，并对已遭破坏的古字画进行揭裱修复，尽可能恢复原件的历史面貌。这就需要依靠传统保护法和现代科学技术手段加以保护，并对画心进行装裱修复保护，最大限度地延长其寿命。装裱工艺后来传到日本以及一些亚洲国家，成为东方别具一格的特有文化传统工艺，同样受到世界各国的珍视，正因为有了装裱工艺，历代书画珍品才得以保藏久远。本文就装裱修复对书画的重要性进行论述。
一、书画的装裱与修复
古人云：“古迹重裱，如病延医。前代书画历传至今，未有不残脱者，苟欲改装，如病笃延医，医善则随手而起，医不善则随手而毙。”这就体现了书画重新装裱修复的重要性。其意为一幅流传至今的古字画文物，如未经专业者之手来装帧，则会因技术缺憾而对字画造成二次损害。所以，保护修复要贯彻“保护为主，抢救一。”的方针，增强风险防范意识，保证处理的合理性，并严格按照“小干预”“安全性”“过程可逆”等修复原则，随时观察、发现问题及时纠正。需要重新装裱的书画，我们采用传统的裱画技术，给以修补装潢，使它能长期保存，这是对也是对文物保护工作的一项重要贡献。
（一）装裱的定义；
裱，也称装潢、装池、装背、装褫、装褙、裱褙、潢治，也有称之为“装褙裱轴”的，虽然说法不同，含义是一样的。这是使中国书画这一东方瑰宝得以传之后世的一项特殊技艺。裱，及其别称，不沾“糊”字，是因为裱画这门技术，“取料净、运帚匀、用浆宿、功夫深，方称善也”。这里所说的裱好，不是糊糊贴贴之表象，而是经过裱画师对作品的审色度气，使其宾主相掺，锦上添花。对晕色、走矾、败笔的补救，色垢、霉污、褶皱残缺的处理，以及作品的再创作，如色彩、形式、尺寸大小、选料等。通过装裱使作品缺损处的笔触、墨迹、色彩与作品本身留存处相协调融合，从而增添作品的神韵，烘云托月、相得益彰。
（二）修复的定义；
装裱字画包括对纸绢质地的书法、绘画的托裱、装潢，旧书画的去污、接补等等。装裱新的字画，在作品的四周镶上边框，在背面裱上一层或数层纸，并加上必要的装饰，使原件更为牢固，而且便于舒展、张挂，以适应人们观赏的要求。历代传世书画及出土书画，或者由于原裱不佳，发生空壳脱落；或者由于收藏保管不妥，受潮发霉，糟朽断裂，虫蛀鼠咬；或者由于在流传过程中被撕裂、裁割；或者由于长期埋于地下朽烂叠粘等，这就需要重新修复后再进行装裱。
二、书画艺术离不开装裱艺术
很多人说“入门容易做好难”。其实裱画的入门门槛也同样很高，它的难度甚至超过了画画写字，因为在其全程几十个步骤中，每做一步都涉及了很多学科及知识点，可以说它是一门综合性技艺。首先得熟悉纸张的性能各方面才能把纸刷到平整；其次是选料搭配色彩方面，必须要了解绫绢的特色及质地，对颜色有个具体的认识，才能把颜色配好；后就是接笔、全色方面，每全一笔，前前后后，来龙去脉，运笔快慢，浓淡深浅，都需要有书法、绘画功底的人才能更好地驾驭它。
古字画修复工艺，技术性较强、较严，难度也较大，它决定着残破作品能否起死回生、重放神采。一幅古迹珍品，体现着我国古代文化的卓越成就。因此，每当进行这项工作时，必须持着对祖国文物遗产高度负责的精神、发挥特种技艺的比越性，严谨地做好每一道工序。修旧的目的在于恢复作品的“原貌”，其全过程为“去污”“揭背”“补残”“接笔、全色”等四道主要工序。“去污”“揭背”“补残”属于装裱工艺。
配色是书画装裱中的审美核心，它的主要目的在于突出画意，渲染烘托画面的气氛，从而得到艺术上的享受。否则就会破坏或冲淡书画作品的感染力，降低作品的观赏价值，使作品丧失其生命力。古字画的艺术审美，应做到“先悦己、后悦物”。如美术知识，与装裱修复的关系极为密切，无论是一开始的确定裱件形制、品式，或是调配饰料色彩，都离不开它。再到后期的接笔、全色更需要展示美术方面的知识与素养。再如文物保护知识、所用各种材料的制造工艺及特性等，都需要不同程度的掌握和了解。只有文化素养得到提高，才能使装裱修复后的书画作品上升到品鉴的高度。
总而言之，字画和装裱，唐宋以来就是珠联璧合、密不可分的，而古字画更离不开装裱修复。装裱、修复工艺随着书画艺术的兴衰而兴衰，随着书画艺术的发展而发展。两者相互依存、共同提高，有着不可分割的关系。可以说没有书画艺术，就不存在装裱、修复工艺，而没有装裱、修复工艺，书画作品也不会成为完美的艺术品。装裱、修复工艺是书画艺术发展的必然结果，而书画艺术又依赖以装裱、修复工艺方能体现其应有的艺术效果，并得以长期传世。
古字画修复则并非易事，它需要经过揭背，清洗霉污，修补破损，接笔，全色等繁琐的工序才能完成。装裱修复这门特殊的文化传统技艺，它不仅需要高超的技艺及缜密的心思，还需要一定的艺术领悟和判断力。可以说，一幅装裱作品格调的高低，直接取决于裱画师的审美素养。这一点，正是“修复师”与“装裱匠”的区别。
参考文献：
1、周嘉胄，田君；《中国书画装裱工艺的发展概况》《装潢图志说》；山东画报出版社2003年第二版。
2、康建国；《中国书画装裱技法》四川科技出版社；2006年出版。
3、吴雪英；《中国书画装裱技术》；金盾出版社；2009年出版。
作者简介：
刘洪波，现为苏州市书法家协会会员，苏州东吴印社理事，苏州市苏裱协会理事，从事装裱工作28年，工作室为苏州市非物质文化遗产保护单位。擅长古旧书画修复技艺。装裱启蒙老师卞志胜，后拜入范广畴门下。1994年师从倪振人先生学习中国画工笔花鸟画，同时期跟张青涛先生学习青绿山水画。专科老师张寒月。
