关键词：扬州漆器 《华夏魂》 工艺特征
《华夏魂》漆艺壁画，创作于1997年，现成列于外交部驻香港特派员公署接待大厅内。该壁画长七米六，高两米四，是由中国工艺美术大师张宇设计，经过多位刻漆工艺的高级技艺人员精心制作而成，
一、壁画创作过程
为迎接香港回归，1996年12月，外交部礼宾司、驻港筹备处的领导同志及香港有关方面的负责人一行多人来到扬州漆器厂，要求1997年5月1日前特制一幅大型壁画，安装在外交部驻港特派员公署的接待大厅里。题材和内容要求，不要画名山大川、不要花花草草、不要画人物，更不要明显的政治口号或形象，但必须是寓意香港和平回归祖国这一举世瞩目的历史性事件。客户还要求四五天内要把设计方案传到香港，由香港方面和外交部共同决定，如果方案通过立即投产。当时参加接待的张宇大师心中没底，所以也没有表态。会议结束后就开始了紧张的设计工作。他翻阅了案头盈尺的资料，研究了数以百计的照片。一张黄帝手植柏的彩照激发了张宇大师的创作灵感。他想黄帝造就了我们伟大的民族，生机盎然的古柏不正是我们伟大祖国欣欣向荣的象征吗？香港和大陆同是一个中华民族，壁画应当反映这样的主题。正好那时中央电视台播放《百家姓》系列栏目，一开始的画面就是轩辕黄帝陵的大柏树，张宇大师便决定以黄帝手植柏为内容构图。经过三天的紧张创作终于拿出了设计图，图上他画了一株顶天立地的黄帝手植柏，围绕古柏又画了十五株粗细不等的古柏；古柏上空十六只仙鹤展翅飞翔，仿佛乐谱上一个个欢跳的音符；林间八只小鹿，奔腾欢跳。整幅画面体现了伟大的中华民族历史悠久，各民族和谐统一，炎黄子孙团结奋进的主题，后被命名为《华夏魂》。稿件传真到香港，很快得到了外交部驻港筹备处领导的一致通过。
二、壁画工艺制作
画稿送审通过，这才走出了“长征”第一步。第二步是将画稿放大十倍，用墨笔画成与壁画同样尺寸的大样稿。这一步走起来并不轻松，画室的墙壁因为挂不了七米六长的画卷，张宇大师便一半挂在画室内，一半挂在自家墙壁上。上班在厂里画，下班在家里画。由于时间紧迫，他每天六点半准时往厂里跑，晚上回家接着画，天天睡三更，熬半夜，就连春节期间也没有休息，终于在春节期间完成了七米六长的画稿。春节后工人一上班便投入了壁画的制作中。
壁画采用了刻漆、作色、撒螺屑、镶嵌等多种工艺相结合的手法。刻漆是扬州漆器中一门装饰漆艺，该工艺在制作好的漆坯件上，运用各种刀具刻出各类图案，并根据画面要求进行填色、贴金、撒螺屑等装饰手法，工艺流程可归纳为刻、铲、批、作、贴、撒等六步。线条流畅。形象生动、色泽均匀、富丽堂皇是这种工艺的主要艺术风格。扬州刻漆多指“刻灰”，即《髹饰录》所记“款彩”。《华夏魂》壁画色彩以褐色为底，柏树林阴刻作色，鹤、鹿为阳刻，白鹤撒螺屑，鹤顶镶嵌红玛瑙，群鹿撒细螺屑成赭黄色，伴以青绿朝霞彩光，近、中、远景层次分明，完美刻画出一幅祖国欣欣向荣、朝气蓬勃的景象。随着香港的顺利回归，漆艺壁画《华夏魂》注定成了一件载入史册的漆艺精品。
三、作品对于扬州漆器行业的深远影响
（一）加速了个性化漆器定制的发展方向
扬州漆器20世纪90年代初进入震荡和低迷阶段。原本由外贸公司主导的大批量橱柜出口突然锐减，国内市场还没打开。当时往哪个方向发展仍是迷茫的，虽然逐步有了个性化定制的产品，但体量小，规模小。《华夏魂》壁画的诞生坚定了个性化漆器定制的发展方向，从此扬州漆器厂调集多位大师进入，开启了新一轮的辉煌。陆续为中国人民银行、南京中央大厦、外交部、中央电视台、南京军区等单位定制了多幅大型漆艺壁画。
（二）加大了设计理念的附加值
扬州漆器传统的定价模式以制作成本、材料成本和管理费用为主的核价体系。所以雕漆嵌玉工艺由于材料的贵重，价格远超刻漆工艺。但《华夏魂》壁画以独特的设计理念赢得了客户的高度认可。经济收益也远远高于正常产品，产品的附加值很高。这给了管理者启示，如何更好地更好地发挥设计的作用来提升产品附加值。
（三）人才队伍的传承
张宇大师在创作作品的过程中，他善于发现年轻人的特长，因材施教。既培养了一批出色的设计人员，她们的不断创新改变了漆器在人们心目中的一贯认知；也在产品制作过程中培养和锻炼了一大批青年制作人员。目前扬州漆器厂各道工序都有他培养的人员在挑大梁。他为漆器行业的传承做出了巨大的贡献。
结束语：《华夏魂》漆艺壁画诞生已有二十多年了，它经过了岁月的洗礼在中华民族伟大复兴的进程中更加熠熠生辉。张宇大师令人惊叹的设计理念，平易近人的朴素精神，呕心沥血的技艺传承都激励着后辈。
作者简介：丁富明，江苏省工艺美术大师，高级工艺美术师，江苏省乡土人才“三带”能手。
