摘要：我国传统文化历史悠久，全国很多地区都拥有属于本土特色的 优秀传统文化，剪纸是我国首批非物质文化遗产之一，而其中扬州剪纸作为我国南方剪纸艺术的文化代表，以其灵动秀丽、清新素雅、 玲珑别致的风格而闻名。但如今受制于各种因素的影响，我国扬州剪 纸艺术在文化传承与发展方面并非理想化。基于此，本文从扬州剪纸 的艺术特点出发，分析目前扬州剪纸艺术在发展中的困境，并提出相 应得传承与保护策略，旨在可推进扬州剪纸文化实现更稳定的发展。
  
  关键词：扬州剪纸艺术；特点；困境；传承；发展
  
  前言：剪纸是我国民间遗传下来的一种传统民俗文化，不仅是我国农 耕文化的一种表现形式，也是民族文化精神的一种标志【1】。我国民 间剪纸艺术历经千年的不断演变，记录了优秀人文历史的重大发展历 程，尤其是作为现代非遗代表的扬州剪纸，更是在很多老百姓心中留 下了深刻印象。但与此同时，随着如今社会生活生产方式的不断转变， 剪纸艺术作为我国早前农耕社会的文化产物，在历史年轮以及社会现 代化的发展进程中也不得不面临着较大的生存危机，现代人尤其是青 年人的生活方式、审美意识以及价值观念都产生了很大变化，传统剪 纸艺术在题材、内容以及生产需求上都与现代社会文化相去甚远，从 而使得优秀的剪纸艺术无法得以继续沿袭和发扬下去。
  
  优秀的传统文化就是民族的精神命脉，是涵养社会主义核心价值观的 根本源泉，更是我国在世界文化激流中站稳脚跟的稳固磐石【2】。尽 管当前我国剪纸艺术文化遭遇着跨时代发展的阻碍，但也并非没有发
  
  展转型的时机，随着国潮热的兴起，扬州剪纸艺术以其灵动秀丽、清 新素养、玲珑别致的风格再次引发中外艺术文化爱好者的关注和欣赏。 尤其在当前中国特色社会主义发展背景下，党和国家高举文化自信的 旗帜，对于优秀传统文化的保护、传承及发扬更是增添了不少政策上 的支持，同时我国非遗文化相关立法部门也出台了与之相应的法律规 程，以实现对更多历史优秀文化的挽救与保护。扬州剪纸艺术领域也 应积极抓住这一重要发展机遇，深入分析当前扬州剪纸艺术的生存现 状及发展困境，做出合理的应对举措，真正把扬州剪纸艺术发扬光大。
  
  一、扬州剪纸艺术的技术特征
  
  我国扬州剪纸有着上千年的悠久历史以及独特的民俗文化魅力， 作为民间剪纸艺术的重要组成部分，扬州剪纸也是我国南方剪纸艺术 的杰出代表之一。研究我国扬州剪纸艺术作品，它们大致具有以下几 点特征：
  
  （一）线条流畅性强
  
  扬州剪纸十分讲求线条美感，很多剪纸作品都是由线条构成的，因此剪纸大师们将线条看作是扬州剪纸造型的根基【3】。比如剪纸大 师张永寿擅长剪菊，而他剪出来的菊花往往从线条上看起来十分流畅， 以阴线勾出菊花叶片的筋脉，让叶片整体厚重感更强；再以阳线剪出 花朵，令花朵整体更为婀娜妙曼，这样就使得剪纸看起来更加栩栩如 生。所以，扬州剪纸艺术水平的高低在很大程度上也取决于剪纸大师 们对于线条的处理能力。张永寿大师将“圆、尖、线、方、缺”定义 为剪纸线条的五字秘诀，而这也成为一些后辈们学习扬州剪纸的精髓所在。
  
  （二）构图严谨性强
  
  基于扬州剪纸艺术自身存在的约束性，剪纸无法同绘画类比，可 大胆利用笔触进行描绘、通过墨色加以晕染，无法将物象虚实、颜色 深浅、质感层次等加以表现出来，所以剪纸在表现物象时则必须要强 化构图的严谨性。扬州剪纸艺术中，剪纸大师们通常以局部窥见整体 的方式进行巧妙化构思，以二维平面的剪纸手法来呈现三维立体的空 间美感【4】。剪纸大师张秀芳也是我国扬州剪纸传承人之一，她的《鹤 舞云霄》是扬州剪纸极具典型代表性的一幅作品，其中有 50 只纸鹤 大小姿态各异并与游云连成一体，整个给人一种仙境飘飘的感觉。这 幅剪纸作品构图十分精细，完美地诠释出物象之间的比例以及透视关 系。
  
  （三）技法讲究性强 扬州剪纸艺术作品中含有很多种技法，比如最为常见的就是“先粗后细”的剪法，尤其在“细剪”上功夫颇深，包括穿插、间架、步 白等等【5】。还是以张永寿大师的菊花剪纸为例，他所创作的一幅《白 菊图》中，各种形态的菊花在技法上都存在不同性，其中有一种叫做 “罗汉须”的菊花就是一瓣瓣从里向外剪的，剪完之后菊花花瓣自动 形成卷曲形状，还有一种叫做“鹭鸶羽”的菊花则是应用的掏剪技法， 剪过之后片片连接、瓣瓣相随。正是这些剪纸技法的灵活巧妙应用， 才使得扬州剪纸有着其独特的艺术美感。
  
  （四）形态逼真感强
  
  我国扬州剪纸呈现出来的作品个个造型优美，剪纸大师们凭借手 中一把剪刀就剪出了一年四季的花卉绿植、鸟兽虫鱼。比如张永寿大 师的另一佳作《白蝶恋花图》可谓叹为观止，它由 101 只姿态各异的 蝴蝶构成，这些蝴蝶在花丛之间翩然起舞，而娇艳百媚的鲜花纷纷绽 放迎蝶，形成了一幅生机盎然的蝶恋花剪纸图，令人们观赏之后过目 不忘。
  
  二、当前扬州剪纸艺术的发展困境
  
  在如今科技强国背景下，发展工业、军事业、经济产业等成为时 代的主旋律，人们的审美关注力也大多投放在了现代化的、智能化的 新事物层面上，新的历史时代正在倒逼着大量传统艺术文化走向衰退， 而扬州剪纸艺术作为其中之一也不例外。具体而言，当前我国扬州剪 纸艺术的发展困境体现在如下几个方面：
  
  （一）剪纸艺术作品缺乏足够的创新
  
  扬州剪纸题材重点以花鸟虫草、动物风景以及传统图案为主。当 前，扬州剪纸艺术受千年本土民俗文化的影响，在题材上未能获得较 大突破，仍是老生常谈的套路，剪纸艺人往往使用最多的题材还是传 统花卉以及扬州八怪，可能还会增添一些扬州知名景点，缺乏足够的 创新之举；在剪纸材料的使用上，扬州剪纸仍以白色宣纸为主，与传 统剪纸材料并无差异；还有在剪纸作品载体方面，扬州剪纸通常被用 于画框剪纸、剪纸灯、剪纸名片、剪纸书签等方面【6】，并无其他很 大突破。
  
  （二）对扬州剪纸项目缺乏足够的重视
  
  当前，扬州剪纸项目还缺少相应的管理机制以及经济作为支持。 一方面，没有制定一套趋于完善的传统艺术文化保护体系，比如随师 学艺的要求和标准，还有剪纸艺术作品从设计、制作、宣传甚至营销 的一整套机制流程等，这使得很多慕名学习的人无法得到良好的培训 和指导；另一方面，传统扬州剪纸受到商品市场化的影响，即便是有 一些学历的剪纸艺人也很难靠此营生，这也被迫使得该领域的从业者 不得不放弃喜欢的艺术发展道路。
  
  （三）对扬州剪纸艺术缺乏足够的宣传
  
  当前社会对于扬州剪纸的宣传基本没有，大部分仅限于地方文旅 部门这一层面上，而由于文化宣传力度的明显不足，即便是扬州当地 人也大多不太清楚扬州剪纸的发展现状，更别谈对剪纸深入了解，将 其发展为个人兴趣爱好了。所以，群众对于扬州剪纸的印象基本都停 留在了过去，他们认为剪纸虽然看起来十分精美别致，但也仅仅是闲 来无趣欣赏一下而已，还不足以对其产生浓厚的兴趣，也不符合现代 多数人的审美需求，如此也就让扬州剪纸一步步走向了发展的瓶颈。
  
  三、扬州剪纸的发展与传承研究
  
  （一）加强扬州剪纸题材的创新 剪纸题材是扬州剪纸艺术的核心之一。在新时代背景下，扬州剪
  
  纸题材是否能够转型成功，这也成为拓宽剪纸市场的一个关键要素。 20世纪中叶，扬州剪纸题材从传统花草虫鱼、风景类主题延伸到了历 史人文故事主题上，充分迎合了我国抗战时期、革命文化时期、新中 国开放时期等年代特征，而这些剪纸艺术作品也在建国之后得以亮相，让那个时代的人看到了扬州剪纸艺术独有的文化魅力；而在千禧年之后，我国剪纸则开始以影视作品周边的形式出现在群众的视野中 。 不难窥见，未来伴随社会主流文化的不断迁移，扬州剪纸艺术要想与 时俱进、得以发展，就必须要在剪纸题材上不断加以创新。当然，这 也并非就是对扬州剪纸传统题材的一种排斥，要让一些老题材从此告 别剪纸市场，而是要结合国风潮流的需求形势，融合更多群众所喜爱 的剪纸主题元素。比如以传统剪纸主题为基础，渗透现代年轻人所喜 欢的时尚元素，然后依托电商营销的模式进行推广；或是以时下社会 关注的焦点为主题，如生态环保、乡村振兴、旅游文化等作为剪纸主 题，并通过微博、抖音等新媒体进行在线传播，不仅能够作为社会正 能量的一种传播方式，还能起到发展与传承剪纸艺术的作用，可谓是 一举两得。
  
  （二）联动多方的文化发展力量 为加快扬州剪纸艺术的创新发展，我们不仅要创新剪纸主题、驱
  
  动行业市场内生动力，还要有求于社会、文旅部门、非遗保护单位以 及政府相关组织的合力，采取多方联动的方式深入挖掘扬州剪纸艺术 的发展潜力。
  
  1、要进一步规范化剪纸行业标准，强调传统艺术的精工细作
  
  当前在扬州剪纸商业化演变过程中，总会发现一些参差不齐的剪 纸作品，尤其是在旅游纪念品开发领域，扬州剪纸作为本土旅游景区 的特产之一备受青睐。但是，很多景点售卖的剪纸作品都缺乏人文元 素的摄入，不具备扬州地域性特色及民俗特征，而且在做工质量上也无法得到保证。对此，工商、文旅等相关部门还应进一步规范其行业 标准，而剪纸行业还需要基于扬州剪纸艺术文化的基础上，加强对剪 纸历史、剪纸背后故事和内涵加深理解，并在剪纸作品的生产过程中 弘扬精益求精的工匠精神，真正打造出优质的扬州剪纸文化品牌。
  
  2、要构建专门的非遗保护单位，扩大剪纸文化宣传
  
  尽管扬州剪纸是我国首批非物质文化遗产代表之一，同时在我国 传统剪纸艺术文化领域内有传承代表人，比如张秀芳、张永寿、章容、 庞建东等人，然而由于多年来这些剪纸大师们沿袭着最为传统的技艺 传授方式，使得很多剪纸技法在传承上存在不足，导致当前扬州剪纸 的创作力度不足、人才缺失较为严重。从文化技艺的传承与发展角度 来看，当前还有待进一步扩大扬州剪纸的宣传力度，积极壮大剪纸学 艺队伍，鼓励更多对剪纸艺术以及非遗文化有兴趣、有意向的人士参 与到剪纸艺术创作中来。
  
  3、将剪纸艺术纳入地方教育体系，扩大传统文化教育影响力
  
  国家颁布的非遗文化遗产法中有明确指出，学校应按有关规定将 非遗文化纳入到地方教育体系之中，扩大我国各类非遗文化的保护举 措。在法律政策的引导下，当前很多地方教育部门组织大中小学开展 “让非遗走进课堂”的活动，并获得了广大师生的一致好评。为促进 扬州剪纸艺术取得更好的发展与传承，我们也应充分借力于教育的先 天优势，积极将扬州剪纸课程纳入到地方教育体系之中，让孩子们从 小就接收到传统文化艺术的熏陶；或是在社会面向青少年开办以公益 为主的剪纸兴趣班，相信也能产生较好的影响作用，促进扬州剪纸艺术得以继续发展和传承下去。
  
  （三）积极创建扬州剪纸品牌文化
  
  尽管在扬州剪纸的发展与传承方面，当前有一些行业团体及个人 做出了不少努力，但他们的力量毕竟还是少数且微薄的，难以形成规 模型。如今，扬州剪纸艺术在发展与传承中依旧没有形成一个清晰、 系统的思路，对此笔者建议可效仿陕西剪纸的发展布局，他们将本土 剪纸艺术系统全面地统计地统计出来，构建一个完整剪纸行业框架并将其纳 入到地方民俗体系中，从而有效推进了陕西剪纸形成了学术性研究和 保护性宣传【8】。比如安塞剪纸作为陕西剪纸的一个分支，其所处的 理位置极为封闭，艺术创作群体十分匮乏，如果仅凭安塞本土人很难 维系安塞剪纸艺术文化的生存。而在地方政府介入之后，通过与陕西 其他地方剪纸相对比，发现并非安塞剪纸不好，而是其地方品牌支 撑力度不足。基于此在多方联动合力之下，将安塞剪纸联动安塞腰鼓 共同构建了一个新的文创品牌，再加上强势有力的媒介宣导，让广大 群众不自觉地就将其与安塞腰鼓联系到一起，继而在很大程度上扩大 了安塞剪纸的影响力，同时为安塞旅游产业迎来了良好的发展机遇。 综上，此种将本土文化相互掣肘、以大带小的和谐竞争模式，十分值 得扬州剪纸领域学习借鉴、优化改良，通过积极构建本土民俗艺术体 系，创建属于扬州剪纸自身的文创品牌，使之最终可发展成为扬州知 名的文化品牌，更好地诠释出地域文化的内涵与魅力，真正推进扬州 剪纸艺术发扬光大。 总结：作为我国首批非物质文化遗产，扬州剪纸可谓是江苏省传统文化艺术的重要一部分，是我国历经千年民俗工艺发展而形成的活化石。 新经济时代背景下，民俗艺术的创新才是其获得更好传承与发展的核 心。基于此，当前在扬州剪纸艺术道路上，我们还需要充分结合地方 文化底蕴以及现有旅游资源，有效开发扬州剪纸艺术的商业价值，在 保留传统文化的基础上为扬州剪纸注入更多的时代潮流元素，依托新 媒体的介入大力推广剪纸文化品牌，通过多方联动促进扬州剪纸的转 型升级，全面助力扬州剪纸实现更好的发展与传承。

  作者：汪颖