关键词：青瓷；春山积翠；工艺；意境
瓷器是中国传统手工艺术中的重要门类，在瓷器当中，又以青瓷最为独特，是中国瓷器艺术的源头。此件《春山积翠》是一件精美的青瓷作品，其中所结合的图案体现出青瓷艺术的文物价值追求。本文将对此件作品进行分析，说明其工艺价值，从纹样中探讨作品想要表达的意境之美，以期较为全面地揭示此件作品的艺术价值。
一、青瓷的文化价值
青瓷是中国陶瓷艺术中的类型之一，更是中国瓷器的“鼻祖”，展现了中国瓷器最初的模样，掀开了中国陶瓷艺术的崭新一页。[[[]李德胜.龙泉青瓷艺术设计的审美意蕴[J].中国陶瓷，2016（02）：106-111]]陶瓷可以说是代表中华民族的一张重要名片，最广为人知的便是青花瓷。实际上，瓷器的种类极为丰富，从早期的瓷器到世界闻名的青花瓷，历经千年岁月，不同时期的瓷器见证了不同时代的审美特色与瓷器制作工艺的进步，也见证了中国厚重的历史文化底蕴。
从工艺、审美的方面来看，青瓷的价值不言而喻，然而青瓷能够有如此强大的魅力，与其内在的文化底蕴也有着密不可分的关系。瓷器在中国已经形成了一种文化，融合着中国人的审美情感、人文精神、民族情怀等多种内涵。青瓷作为瓷器的“开山之作”，更包含着强烈的创新精神，这一精神是中华民族精神的重要组成，并与时代精神相契合，从这一层面来看，青瓷具有极为重要的文化价值。[[[]肖烽.青瓷的地域文化特色之解析[J].江苏陶瓷，2017（S1）：51-55]]
二、《春山积翠》的艺术表现
《青山积翠》这一青瓷作品一方面展现出青瓷的工艺，另一方面通过其中所承载的精美图案展示出独特的意境美。此件作品较好地体现出青瓷艺术对于其他艺术形式的融合与发展，显示出青瓷所具有的艺术容纳能力和对于艺术发展的探索。
此件青瓷为葫芦形，瓶体高大挺拔，优雅之中不乏壮丽之美。构成葫芦造型的两个圆比例均衡，圆形瓶底与葫芦造型相协调，小巧的葫芦嘴可爱俏皮。瓶体的形态对于葫芦的形态进行了真实再现，产生了自然美感，高大的形态又显示出艺术造型所具有的独特性。葫芦在中国文化中是一个重要的吉祥元素，因葫芦的发音与“福禄”相似，所以葫芦便被人们认为代表了吉祥、幸福、财富等，并具有一定驱邪作用。作品选择葫芦造型一方面很是符合中国人的情感需求；另一方面也能看到吉祥文化在青瓷艺术中的融入。
青瓷虽名中有“青”，却是通体雪白，这也是青瓷的卓越之处。纯白色的瓷胎不能容许半点瑕疵存在，所呈现出的效果一定要是如冰如玉，能够给人以清爽之感，甚至是精致到让人不敢触碰。[[[]杨吴伟.青瓷釉色的审美认知[D].景德镇陶瓷学院，2008]]白色的“纯”凝练着青瓷的工艺精华，也是其精神底色。此作品通体雪白莹润，釉色极佳，甚至一些部分会呈现出明亮的“反光”，在光线的衬托下极为耀眼，无论放置于何处都是当之无愧的主角，尽显青瓷釉色的完美。
青瓷的“青”还代表了青色的花色。在纯白的瓷胎上青色花纹氤氲而开，如瓷胎本身的纹路一般，既精致又具自然效果。此件作品中所结合的是明代画家戴进创作的纸本墨笔画《春山积翠图》，此画为一山间小径，在峰峦、树丛环抱着小屋，画面极为深远、辽阔。展现了春光的壮丽美景，笔力苍劲，有超然之美。
青瓷是立体的，因此《春山积翠图》结合至作品中时便在结构效果上得以加强，自身亦得以发展。瓶体下部分为茂密的树木与静谧的小屋，在布局上为半包形态，右侧空间保持一定留白，以承接上部分的远景。上部分主要由山石构成，层峦叠嶂，有辽远之感。通过与作品独特的结构形态之间的结合，画作的空间效果得到了更加充分的展示。在色彩运用上，虽然仅用青色，但并不单调。远山及云雾的部分色彩较浅，有利于透视效果的呈现。树木、小屋、山石等部分的色彩较深，能够显示出树木的茂密、山石的嶙峋以及小屋的瓦片效果。每一元素的设计都十分形象，并不会让人感觉色彩单调，恰恰正是因为色彩的“单调”，才能显示出创作较强的艺术再现能力和对于釉色的巧妙运用。在瓶体上部空白处，创作又增加了诗文装饰，使得书画相融，达到了极高的艺术境界。
通过结合《春山积翠图》，此件作品形成了独特的意境美。春光正如此件作品所表现的那样沉静、自然、明亮，精美的青花设计让人能够很好地感受到春日的清爽之感。作品所表现的是一个自然、超逸的理想世界，是远离了喧嚣与快节奏的静谧之处，以精美的艺术设计荡涤了人们心中的烦闷，真正走入青瓷的世界，感受青瓷艺术的美好。
结语：《春山积翠》从中国传统绘画与诗文中获取艺术元素，以独特的青瓷工艺予以再现，表达了深刻的意境内涵，从工艺与文化两个层面展示出青瓷的艺术价值。本文指出此件作品的工艺水准，以及在造型、图案选择中所寄托的文化情怀。青瓷是中国手工艺者工艺智慧与创造能力的结晶，在专注自身艺术发展的同时对于中国瓷器艺术乃至各类传统艺术的发展都发挥着重要的作用。
[1] 李德胜.龙泉青瓷艺术设计的审美意蕴[J].中国陶瓷，2016（02）：106-111
[2] 肖烽.青瓷的地域文化特色之解析[J].江苏陶瓷，2017（S1）：51-55
[3] 杨吴伟.青瓷釉色的审美认知[D].景德镇陶瓷学院，2008
作者：周龙
