摘要：扬州漆器历史悠久，在不同的发展时期，所承载的作用和地位各不相同，在当代扬州漆器更多地成为市场化的艺术品，如何加强扬州漆器的市场化作品创作，也是漆艺从业人员需要考虑的重要因素之一。本文从扬州漆器的市场化作品创作需求出发，探讨扬州漆器的创作方向，为推进漆艺的市场拓展进行探索。
关键词：非物质文化遗产 宣传 市场
扬州漆器，以漆作为载体的重要漆器工艺种类，在中国漆器产业中占据着重要的地位，成为漆器艺术史上一笔重要的篇章。两千多年的发展，也让扬州漆器形成了自己独特的艺术风格和稳定的客户群体，在全国漆器行业销售中占据着一定的市场份额。回顾扬州漆器的市场定位销售，从中找出漆器销售的特点和产品的风格，更加有利于漆器行业从业人员在创作中做到有的放矢，做到能根据漆器的工艺特点创作出具有市场审美特征的现代漆器艺术品。
一、历史上，很多的定位让漆器成为高不可攀的奢侈品。
“蟠螭金凿五色毯，钿螺椅子象牙床”这是元代诗人尹廷高赞赏螺钿家具的诗句。将漆器螺钿家具与象牙床相并列，可见其定位有多高。而螺钿漆器作为漆器工艺中一个种类，在很多时候，与百宝镶嵌、雕漆等技艺相比，在物料和人工的配比上，差距还是挺大的，应该算是漆器中相对实惠的工艺品类。
但这些定位并没有太多地影响中国漆器的发展，在不同的历史朝代，漆器不仅作为皇家的御用，而且在对外交往中也成为重要的使者，对东南亚一带的漆器产生和发展起到了重要的推动作用。
二、出口转内销，让扬州漆器成为国人用得起的艺术品。
扬州漆器作为中国漆器的一支，在历史上也同样是名扬海内外。在唐代时期，随着鉴真东渡历史事件的发生，扬州漆器工艺也随着鉴真东渡的队伍被传到日本，对日本的漆艺产生了重要的影响。而扬州自古繁华，大运河水路的畅通也让扬州成为对外交往的重要枢纽。扬州漆器也随着对外交往步伐销往欧洲等地，也为后期出口创汇的工作做了很早的前期铺垫。
解放后，随着扬州漆器的恢复发展，扬州漆器的销售以出口为主，通过上海口岸和江苏口岸，扬州漆器大量外销，为我国的出口创汇做出了重要的贡献。但随着国际关系的变化，扬州漆器的出口于20世纪80年代末一度陷入停顿，扬州漆器面临着非常大的考验，在这一时期，很多漆器艺人因为生计问题离开了漆器行业，另谋出路。还有一部分漆器艺人则在坚守着漆器的生产，在困境中不断前行。
幸运的是随着国家经济的逐渐好转，扬州漆器从业人员及时转变经营观念，将扬州漆器的销售转向更为广阔的国内市场。在产品的品类、工艺上也进行了大幅度的丰富和改革，更加符合国人的需要。如在出口创汇时期，作品主要围绕外国人喜欢的题材如吉祥如意的内容，产品多以橱柜为主等，工艺多以螺钿镶嵌、彩绘、刻漆等为主。改革后，在品类上更多地满足大型馆所的漆艺大地屏、漆艺壁画、漆艺屏风等作品均有大幅上升，在满足普通百姓家装方面，不再局限于传统的橱柜类作品，创作了诸如四条屏挂屏、农村老百姓家的中堂，摆放于桌面的各类台屏等；为满足古装影视剧的需求，还有以古代造型为基础的各类仿古漆艺作品的创作成功。这些改革都为扬州漆器的市场销售带来了新的生机。
而随着产品品类的不断丰富，产品的价格因素也在逐渐地形成不同的定位。如高端收藏品，价格上万甚至上百万、上千万也有，如中低端漆艺用品，最低的几十块钱到百十块钱，让扬州漆器成为普通民众也买得起的工艺品。
三、围绕市场，让扬州漆器走得更远。
随着人们生活水平的日益提升，对审美的要求也越来越高。扬州漆器传统的色彩和吉祥如意的内容也逐渐不能满足市场的需求，在这样的背景下，就需要我们的漆艺人根据市场进行产品的调整和定位，只有围绕市场定位产品，才能让扬州漆器工艺走得更宽更远。
在产品的分类上，高端产品的市场依然存在。由于漆器天然的艺术价值，必然会吸引一部分忠实的漆艺爱好者。他们具有一定的经济基础，对漆器工艺了解和热爱，明白它们的制作难点和工艺难度，对他们而言，拥有一件高端的漆器收藏品就意味着很大的成就感。面对这样的客户群体，需要的就是以原材、原创、纯手工等为特色的高端艺术品、精品才能打动客户的心。这就需要我们加大高端漆器作品的创作，保证其艺术价值，保留住其传统的艺术特色，尤其是非遗技艺特色，既保护了工艺的传承与发展，同时也创造了较好的经济效益。
中低端产品要讲究创新。如漆艺家具中橱柜类作品，传统的以黑红为特色，但是随着现代家装的发展，白色、淡蓝色、深蓝色等等色彩也成为年轻人的喜爱，还有甚者随着东北大花袄的流行，有年轻人还定制了与大花袄色彩相类似艺术效果的桌椅，体现了时代的潮流特色。在产品的组合形式上，传统的四条屏、挂屏等当然还有着很大的市场空间，但是异型的各类作品也同样引起了很多人的喜爱，不规则的造型能满足追求时尚人士的喜爱。
在旅游纪念品的产品开发方面，可以轻便携带、具有地方特色、轻巧有趣等为创作依据，如近些年来创作的雕漆小摆件生肖系列，平安、幸福、快乐等主题的吉祥内容非常受到市场的欢迎，很多小朋友会以套系的方式进行收藏，并且每年生肖主题都不一样，也满足一部分人的收集齐套系的愿望，所以这类作品虽然价值量不高，但市场占有率还不错，值得好好开发更具审美价值的形态。另外就是随着旅游经济的复兴，有漆器生产的产地，在很多地方流行了漂流漆体验项目，如在中国扬州大运河博物馆，就有漂流漆扇子的体验，按照客户的需求，用不同的色漆调制好浮于水面，游客可以自行把扇子插入水里，因漆色的附着产生不同的肌理感，体验感非常强，很多客户排队体验，体现了传统漆艺只要创新依然有着美好的市场空间。而这些项目不仅可以推广漆器艺术，宣传和传播漆器艺术，同时也增加了漆器的互动性，让大家了解到漆器不仅有高端的艺术品，同时也有可以自己创作的可能，无形中拉近和民众的距离，增加了漆器的亲民感。
综上所述，扬州漆器的发展在保留传统艺术特色的同时，同样要更加关注市场的变化与发展，关注时代潮流的动态，只有符合时代需求的产品，才能获得更加长远的发展。
参考文献：
[1]《扬州工艺美术》陈忠南张幼荣著北京工艺美术出版社1992年出版;
作者简介：
纪爱俊，男，出生于1968年，现为扬州市工艺美术大师、高级工艺美术师、扬州漆器髹饰技艺市级非遗代表性传承人。
