关键词：紫砂；四方；如意；荷塘莲韵
为了塑造出这样丰厚的艺术魅力与极高的艺术价值，“四方如意提梁壶”这件作品主要从形与色、元素与装饰这四方面入手，以层层递进的艺术手法全方位地打造一场艺术的盛宴，这里有紫砂的造型与工艺的魅力演绎，有池塘、绿叶、白莲的诗意之境，有事事如意、步步生莲的美好祝福。
一、形
“四方如意提梁壶”，壶如其名，从中我们可以捕捉到两个形制上的重点方向，即四方与提梁。就四方形制来说：紫砂壶有方圆之分，其中方又有直方与混方之别。“四方如意提梁壶”的壶身造型是非常独特的，这种不规则的四方也体现了紫砂壶“方非一式，圆不一相”的造型之誉。这种壶身刚柔并济，有着独特的别致美感。“四方如意提梁壶”的壶身属于方器中的混方器，其壶腹外鼓且底有四足的这种混方的神态有着传炉壶之妙。传炉是紫砂壶中非常经典的一款器型，以彰显着方中寓圆的大圆角为其美学特征，也正是这样的大圆角使其成为紫砂壶式中工艺最难的器形之一。因为方器是难的，混方器更是非常难做的，而大圆角的混方器更是难上加难。由此可见“四方如意提梁壶”这个壶身造型的工艺之难。当然，这里的四方不仅是一种紫砂壶的形制，它也是作品主题情感表达的特别设计。四四方方的造型正是那一方池塘，承载着那片绿叶与白莲。“荷塘月色”便有了具象化的基石。就提梁来说：紫砂壶有位于壶身一侧的壶把，也有提梁的造型。提梁有软提与硬提之别，比如洋桶壶这样壶把可以晃动的是软提，“四方如意提梁壶”这种固定在壶身上的提梁就是硬提。提梁的作用一般在于实用与美观的考量，“四方如意提梁壶”亦是如此。“四方如意提梁壶”的壶身宽而扁，如果用常规的侧把，无论是使用上还是美观上，壶身都是偏重的，前者是手感上沉重的重，后者是视觉上厚重的重。而提梁的应用恰好解决了这两个问题，既便于壶的提取，又美化了壶的比例，与壶身虚实相间，与壶底上下相和，多了一份和谐均衡的美感。紫砂壶的制作难度素有“一提、二方、三圆”之说，可见，混四方与提梁的设计，不仅增加了作品的欣赏性，同时增加了作品的工艺性，这对传统手工艺术来说，是核心力量的提升。
二、色
紫砂素有“五色土”之称，又在人工调配、烧制次数与温度等因素影响下，焕发千百种色彩。相较于我们常见的红紫色系的紫砂壶作品，“四方如意提梁壶”这件作品的壶色就显得与众不同了。这是一种青灰段泥，性属于段泥，是天然形成的共生矿，稀少而珍贵。这种泥烧制出来青灰带黄，近似于土地的泥色，有种天然的自然气息，朴实而清新，用在“四方如意提梁壶”这件作品上再适合不过了。“四方如意提梁壶”这件作品想要打造“荷塘雅趣”的诗意之境，就要从泥色上入手，而青灰段的应用，所呈现出来的青黄土色，是非常接近于以泥为底的池塘所映射出来的水的颜色的，这就为“荷塘雅趣”奠定了扎实的情感基调。再者，这种泥色本身就是清新脱俗的，如果在烧制的过程中温度高一点或是多烧制一次，那么它的色泽则偏向于沉稳雅致，为作品营造了幽深、静谧的氛围感，更易于让人的内心安静下来。如果说青灰段的选择给“四方如意提梁壶”奠定了幽深静谧的底色，那么壶身上的泥绘的用色也是非常适合的，与壶身的底色相辅相成，相得益彰。泥绘之色可取千百色，可艳丽可素雅，深绿的荷叶、白色莲花以及褐色的阴影部分，显然，“四方如意提梁壶”上的泥绘用色整体偏素雅柔和，这就与壶身的底色互为呼应，有着自然和谐的极致美感。可见，在造型的设计中，色彩也是其中的一环，恰当且巧妙地运用紫砂泥色对紫砂壶艺的创作是很重要的。
三、元素
在艺术创作中，元素的取舍与应用是非常关键的，特别是对于有着五千年传统文化底蕴的中国来说，元素符号不仅是我们艺术创作不竭的源泉，也是民族文明精神的象征，帮助我们更好地表达情感主题。“四方如意提梁壶”中就用到了如意与莲这两个具有代表性与典型性的元素。如意，从最初生活日用的“搔杖”在历史的长河中逐渐成为象征着“如意”的文化符号，是家喻户晓的存在，是吉祥文化的重要组成，以其各种变体的纹饰、符号广泛地应用于艺术创作中。“四方如意提梁壶”四个角上均有如意元素，这种应用的占比还是比较多的，且以四角这个数量谐音“事”，呼应着“事事如意”的祥瑞寓意。四足上的如意，不仅增加了作品的祥瑞氛围，同时赋予了作品一丝贵气与精致的美感。莲，与如意一样，已然成为文化符号，以其各种变体的纹饰、符号广泛地应用于艺术创作中。如果说如意是吉祥的寓意，那么莲不仅有祥瑞的寓意，更是精神品质的象征。“四方如意提梁壶”以如意为饰，以莲为画，不仅营造了宁静雅致的荷塘莲韵的意境，同时寄托了作者对精神品质以及内心境界的寄语与追求。
四、装饰
随着紫砂产业的发展，紫砂装饰艺术的日益成熟与丰富，目前已经成为紫砂壶艺术创作的重要组成部分。我们在很多的壶艺作品中都可以看到紫砂装饰艺术，它们的应用一方面提升了作品的欣赏性，一方面帮助作者更好地进行情感的表达。泥绘装饰艺术的应用，也是“四方如意提梁壶”另一个非常鲜明的美学特征。上文我们说道，这件作品中用到了“莲”这个元素，而这个元素就是通过泥绘这种装饰艺术融入作品中的。泥绘装饰艺术是一种特殊的绘画工艺，以紫砂胚为载体，以紫砂泥为颜料，是绘画艺术与紫砂艺术的深度结合。如图所示，“四方如意提梁壶”这件作品中，有绿色的叶、白色的荷，还有翩跹的蜻蜓，摇摆的水草，一幅“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”的美景跃然眼前，令人神往。这就是泥绘的艺术魅力，既有绘画艺术所带来的诗意之境，又以紫砂这种艺术形式得以永固。泥绘艺术的应用，为“四方如意提梁壶”带来的不仅仅是画意、是诗境，也是悠远、清新的精神境界。
一个有艺术的创意，就是将亲身体验到的无形结构找到形状。
在石刻画的《春雨图》、画像砖的《宅门图》《收获戈射图》等等远古经典中可以得到更为丰富的体验。一个十分明显的指向是，随着人与自然、社会的认识关系的深入，人们看的方式也发生了变化，由观念为象、装饰为用、几何为图的原始图式，演化为意志为象、生活为用、境界为图的古典图式。
作者：李惠强
