关键词：紫砂壶；观心；竹；莲
《大学》中讲：“欲修其身者，先正其心”，在佛教中，以心为万法的主体，无一事在心外，故观心即能究明一切事理。如何观心，道家《清心诀》中讲：“清心如水，清水即心。微风无起，波澜不惊。幽篁独坐，长啸鸣琴。禅寂入定，毒龙遁形”，故可通过禅修静坐，观察自己的思想和情绪变化，也可通过体察外界的自然现象，进入寂静悠远的境界来发现自己内心的感受和情感，李益的《竹窗闻风寄苗发司空曙 》这首诗恰是后者的写照。“微风惊暮坐，临牖思悠哉。开门复动竹，疑是故人来。时滴枝上露，稍沾阶下苔。何当一入幌，为拂绿琴埃”，这首诗描绘了一幅临窗冥想图，在竹影清风中思绪悠然飘到了天外，带着人们走进禅意渐起的静寂、幽深、辽远的意境。此诗读来感慨颇深，在回味中创作了这把“观心”壶，是这首诗的读后感，也是对“观心”的顿悟。
作为《竹窗闻风寄苗发司空曙 》这首诗的读后感，“观心”这把壶和这首诗一样，选择通过自然景象来表现内心情感的手法，以丰富而细腻的表达营造静谧与安宁的氛围，从而进入寂静深远的意境。本文将从作品中所展现的自然景象中的意象出发，剖析景中元素的选择与应用，探讨这把壶的创作手法，在深入了解中走进“观心”之境。
竹是“观心”这把壶非常突出的元素。壶身、盖面上的竹枝竹叶及竹斑，壶把、壶钮及壶嘴的竹节，都是、竹元素的体现，可见这是一把以竹元素为创作素材的紫砂壶作。竹元素的选择呼应着诗中“开门复动竹”的竹，无论是诗中的竹还是壶中的竹，竹元素的选择根源于竹意象对“观心”的清修作用。上文提到的道家《清心诀》“幽篁独坐，长啸鸣琴”中的“篁”指的就是竹，苏轼的“无竹人俗”、朱淑真的“竹摇清影”、王维的“明月竹影”等描写都在说明在我国的传统文化中，竹已然是自然与人文融合的文化符号，是外界自然现象与人内心深处沟通的桥梁。“观心”这把壶通过大量使用竹元素，营造竹林氛围，帮助我们很更好地走进“竹影清风”的意境。
在明显的竹元素以外，这把壶还有很多的巧思辅助禅意氛围的营造，其中表现最明显的有两点，一是壶身的形制，二是壶身的装饰。
一、壶身的形制
壶身的形制是壶艺作品造型的基础，确定了作品的情感基调，所以壶身的形制设计非常重要。“观心”的壶身圆润饱满，看似简单的圆器却是好看又富有深意：
首先，以圆为主的形制。紫砂壶有方圆之分，“观心”这把壶显然是典型的圆器型，不过，较于仿古、西施等传统圆器，“观心”将圆应用到了极致。如图所示，“观心”中有多处圆的身影，壶的壶身、壶把、壶嘴、壶盖这几个基础结构是圆，壶身上的竹枝中也含有多个小圆圈的设计，甚至壶身上还画了多个圆圈，可见，“观心”这把壶中的圆的应用非常多，强化了“圆”的存在。这种广泛的应用有两方面原因，一方面，圆被称为最美的几何图形，人们对圆有着天然的审美倾向，“观心”这样多个圆的相扣，也是美的叠加，凸显出圆形对于造型的视觉影响。另一方面，相较于刚正、坚毅、锋利的方形，柔软、和谐、永恒的圆带给人积极的情感力量，具有一种疗愈力，让人心生好感与愉悦，也就更容易让人放下防备，静下心来，这来源于设计学中的形状心理学的考量。
其次，莲子壶的借鉴。“观心”壶的壶身借鉴了传统名壶莲子壶，莲子壶这种形制诞生于紫砂壶艺术盛起期的明代，形制的灵感来源于那个时期流行的莲子罐，而莲子罐正是因形似莲子而得名。莲子壶取其形、延其意，不仅形制素雅端庄，更是寓意祥瑞美好，既有着民俗文化中“莲生贵子”的祥瑞之意，又是“莲”文化的体现。“莲”，有着“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的美好与纯净，也由此成为佛教圣花，所谓“莲由心生，心生万象”，莲有着净化身心的治愈力量。“观心”壶特意选用了莲子壶的壶身，打造优美壶身的同时借助莲的加持力，以更好进入观心的境界。
二、壶身的装饰
随着紫砂艺术的发展，紫砂壶的创作已经不仅仅是传统的制壶本身，壶身上的装饰已经成为创作的一部分。紫砂壶的装饰艺术多样，我们会根据作品的主题选择合适的装饰艺术，“观心”这把壶的特别之处在于它用到了三种装饰：
其一，贴花。贴花是紫砂花器中常用到的装饰艺术，它是一种用较湿的泥浆塑出想要的雏形然后贴在壶体上，再加以精细雕琢，其美学特点在于具有较强的立体感与层次感，生动形象可以假乱真。“观心”这把壶的壶身以及盖面上的竹枝竹叶就是采用了贴花的技法，竹枝的粗细、弯曲，竹叶的形状、脉络，就好像从竹竿里努力冒出来的新枝新芽，带着强劲的生命力。
其二，雕塑。紫砂雕塑是雕塑艺术与紫砂艺术的结合，随着紫砂壶艺术的发展，紫砂雕塑逐渐应用到紫砂壶的创作中，为紫砂壶的造型带来了更多的可能性。“观心”这把壶的壶钮、壶把、壶嘴这三处上面的竹节都用到了雕塑工艺，特别是壶钮的那一小节竹段，虽小却很有看点，可见深厚的雕琢功力，为作品增加了趣味性。
其三，泥绘。泥绘是一种以泥为墨在紫砂胚体上作画的装饰艺术，它将紫砂艺术与书画艺术相结合，具有丰厚的传统文化底蕴，也为作品带来更多的观赏性。“观心”这把壶的壶身及盖面上散落着一些黄色的圆圈，这些圆圈并不规则，大小形态都不一，也就显得更加的自然与随意，颇有斑竹的味道。
总结，这样的一把壶，在热水的氤氲中，在茶香的四溢中，如竹丛清饮，身临“茶烟袅袅笼禅榻，竹影萧萧扫径苔”之境，以观己心。
作者：张建平
