摘要：公共雕塑作为城市文化的重要载体，承载着传承历史、美化环境、启迪公众的使命。2016年前后，笔者参与了江苏淮安萧湖公园文化名人雕塑项目的创作实践，其中《承恩湖畔梦西游》组雕为核心作品之一。本文旨在通过回顾该作品的完整创作流程——从方案构思、泥塑推敲、材质选择到环境融合——深入剖析创作实践中面临的关键问题（如历史人物意象的立体化呈现、多材质并置的叙事效果、空间环境与雕塑意境的互动生成）及其解决策略，进而探讨公共历史人物雕塑在连接历史与现实、激发公众文化认同方面的艺术价值与实践经验。下面从几个方面分别说明一下大概的过程和一点简单的想法。
关键词：公共雕塑；材质语言；空间营造；历史人物叙事；创作流程；
一、方案酝酿阶段
到达淮安现场，看到场地里面很是繁忙，很多地方都是机器、渣土车等的轰鸣声，伴随着小雨、泥泞在紧张地施工。
穿过好长一段路程，在一栋飞檐古建筑里面见到委托方，和他们交流了一些淮安当地的文化典故，雕塑所要求的主题内容，以及功能性和现场环境的要求等方面的话题。委托方同时说明，该项目邀请了多位艺术家共同参与方案设计，并邀请我结合主题与环境构思提交多套设计方案以供遴选。我接受了邀请，着手进行方案的前期研究与构思。
在接下来的一段时间，全身心地投入其中，害怕误了工期，也担心作品不能通过，晚上经常熬夜到两三点或更迟，搜集资料，寻找方案造型的切入点，画了改，改了又画，稍有满意之作，放在电脑中做出效果图完善，这个过程实际上是循环的，一直在酝酿、一直在画图、一直在完善；如果感觉不满意会推倒重来，反正就是带着问题在思考；带着挑剔的眼光在完善造型。
功夫不负有心人，经过紧张的一段时间之后，将方案呈现于委托方面前的时候，委托方也觉得眼前一亮，在多家方案面前脱颖而出。这一结果让我们很是激动和欣慰。方案都是线描稿，考虑到雕塑的环境效果，我在电脑中给雕塑渲染以不同材质，这样观者看起来会直观些。实际上，再好的效果图，都要结合实际施工过程，随时调整和完善的；根据现场环境，在制图中没有考虑到的因素，会在施工中不断地补充和修正。
二、泥塑制作过程
方案确定之后，先是着手制作了泥塑小模型，把平面造型转换为立体造型，让其占据一定的空间，以此审视各个角度的视觉效果，为后面的放大工作提前做准备。
我们小模型确定之后的好久一段时间，委托方才发来信息说是可以施工了，为了保证整个园区开放前能够顺利完成，需要先动起来，合同稍后再签。为了获得这一机会，我们就先动了起来，好在双方都很诚信，在我们泥塑作品基本完成的时候过来验收，提了一点看法，也算是通过了，还是很顺利的。
在泥塑放大制作的过程也是再创作的过程，从平面图形转换为立体雕塑，要考虑空间的因素，图纸上表现不到的方面可以在泥塑中得到呈现。也会做适当的取舍，需要重点表现的部分也会进行强化。比如空间感，立体效果，结构关系，肌理呈现，虚实效果以及人物的造型动态，心理刻画、人物所处时代的衣纹特征及处理、道具的运用等等。总之，一件好的作品的呈现，也是层层打磨，大胆取舍，不断完善的过程。
三、实物效果表现
为了很好地展现雕塑效果，在泥塑完成后，需要做成实物的选材方面就极为考究了。虽然有效果图作为参考，但毕竟不是实物。比如虽然是铜材效果，却有黄铜、紫铜、青铜等色彩方面的偏差，也会有铜材自身的坚硬度和耐腐蚀方面的考量；还有石材，颜色是深一些还是浅一些的，是花岗岩还是大理石，石材质地是否便于制作和表现视觉效果；雕塑安装放于什么位置，光影效果如何，游客观瞻的主要视觉位置的安排，环境是否能够烘托雕塑效果，采用什么样的场景去呈现，周围的苗木、点缀景石等的比例大小，标识牌、踏步的位置摆放，材质颜色等，都要与主体雕塑协调呼应，不然就会留下遗憾。
四、雕塑的社会价值
雕塑将停留在字面上的抽象的历史人物和事件转化为可触摸、可凝视的实体形象，使历史变得直观而生动。它们矗立在公共空间，成为历史的无声见证者。
他们是曾经驻足于淮安这片土地上的过客，他们给这片土地带来宝贵的精神财富。雕塑通过具象的艺术形象，向人们代讲述历史故事、传递文化基因，使先贤的精神与成就得以跨越时空，薪火相传。
雕塑完成后，得到委托方及广大游客的一致好评。不仅美化了环境，提升了品味，更从精神和文化方面感召和熏陶了广大民众，增加了历史认同感，体现了地域特色，为当地的文化品宣方面增加了厚重的历史积淀，反响很好。
下面以实例做一个简要的阐述：
比如《承恩湖畔梦西游》一组雕塑，石雕人物吴承恩斜躺在岸边，手边是一本翻开的书籍，让人领会其看书累了，困倦了，小寐一番；或者是书中内容引起他的思考和遐想，想到什么，视觉后移，看到的是一组青铜西游人物场景，以此映照承恩当时酝酿和遐想的相关内容，阐述了雕塑的主题立意。
为了很好的表达这一主题，雕塑采用睡梦中的人物形象，但是又不能给人以有碍观瞻的角度呈现，笔者将人物的后面放置一块巨石，把人物与巨石融为一体，将人物的主体形象特别是头部特征做了强化处理，胸腔部分向下结合圆雕和浮雕的手法塑造，逐渐虚化衣纹及飘带而隐没于巨石中，而在人物的后面，从巨石中又冉冉飘起一组西游的人物组雕。雕塑采用大尺寸制作，即便是剪影效果也是特征明显，真有一种如梦似幻的艺术效果。
雕塑意在一个“梦”字，笔者将西游人物脚下渲染以云雾，旨在表现梦境的缥缈和西天取经的路途遥远和艰辛。把石材和铜材放置一起，从材质上丰富了雕塑内容。石材的明快和铜材的厚重，增加了雕塑的视觉表达效果。整组雕塑放置湖边，三面环水，前面预留一块较大的活动欣赏空间，把雕塑的静谧缥缈和湖水的荡漾灵动巧妙地做了对比，雕塑的背景也是一大片广阔的水域，波光粼粼中，相映成趣，妙趣天成，创造了很好的意境空间。微风拂面，不仅雕塑人物在遐想，观者也会跟着遐想，仿佛能够体会古人当时的心境，穿越若干年，古人在酝酿其巨著，而笔者在酝酿如何更好地表现这一主题，冥冥中有了心灵交互。
雕塑在设计阶段，画面上是画了一只猴子调皮地牵动承恩的衣带，以此说明承恩由猴子触发灵感，而收获后面的煌煌巨著《西游记》的伟大成就。但后来在泥塑放大阶段，深思熟虑后觉得有点累赘，像是看图说文了，也与后面的西游人物形象有点重合，局限了观者的想象，便大胆舍弃了。
各种意象的表达，如果不能很好地为作品内容服务，那就没有必要去表现。
其他两组雕塑的表现也有类似手法，不同材质的丰富视觉，抽象具象的对比，团块和线条的穿插，为更好地体现人物角色而将场景的再还原等等。
各种手法的运用都是为了更好的表现作品，其实作品的内容和形式可以有多种表达效果，就像每个人或者同一个作者的不同阶段会有不同的风格一样。大众的审美、创作者和发包方的良好互动都会左右作品的风格走向，资金及工期的考量也是一个重要的因素。
雕塑方案的造型立意是贯穿于雕塑的生产加工的所有过程的，正所谓“吟安一个字，捻断数根须”，没有殚精竭虑的投入，就不会有收获满满的成就。
当然，限于作者的水平及审美眼光，难免会有许多不足，艺无止境，希望在以后的艺术生涯中不断完善和提高，做出更多更好的艺术作品，以飨大家。
作者简介：
陈勇，1973年生，江苏省美术家协会会员，南京勇任雕塑景观工作室创始人，作品被多次收藏、拍卖、展览等，为全国做了多座雕塑作品。
