摘要：我们作为当代家具匠人，在明式家具设计时，不仅要吸收传统明式家具的经典造型，更要聚焦在它的哲学思想上。我们要寻找能让明式家具符合现代审美的创新设计，并且在令其适应现代家居装潢，适合现代人生活习惯的同时，也要保留明式家具的哲学思想。笔者根据作品的设计实践，浅谈对明式家具设计的几点看法。
关键字：明式家具，设计，太师椅
我国的家具工艺有着悠久的历史演变，在不同历史时期形成了不同的艺术风格，明式家具兴盛于明清，它的制作工艺和审美特征始终与传统文化息息相关。其中，明式家具蕴含的哲学思想支撑着它的“神”和“形”，可以说，在当代家具审美多元化的环境下，我们作为当代家具匠人，在明式家具设计时，不仅要吸收传统明式家具的经典造型，更要聚焦在它的哲学思想上。我们要寻找能让明式家具符合现代审美的创新设计，并且在令其适应现代家居装潢，适合现代人生活习惯的同时，也要保留明式家具的哲学思想。笔者根据作品的设计实践，浅谈对明式家具设计的几点看法。
一、明式家具的形制
明式家具超越了单纯的使用功能，更是凝聚了深厚的儒家思想和精妙的造物智慧，具备独特的形式语言。由于明式家具的起源与苏州园林密不可分，因此其形制继承了苏式园林梁架结构的方法，依靠框架的结构完备以实现功能和形态上的统一，通过各部分的联系接合，从外观形制上达到完整性。椅子的“四出头”或“官帽式”搭脑，圈椅的“月牙扶手”，桌案的“夹头榫”或“插肩榫”腿足结构，柜体的“A”字形侧脚等，这些部分即明式家具的标志性语言，又通过相互联系结合，共同组成了家具整体的完整性。以体量宏大的太师椅为例，太师椅的形制渊源颇深，其雏形可溯至宋代，发展至明清时期基本成熟。宽大的椅面、高耸的背板、厚重的体态，彰显使用者不容置疑的权威和社会地位，正如它的名称直接来源于“太师”这一官衔，是权力在家具上的直接宣示。作为当代家具匠人，要明白太师椅的特征指向一个核心，即太师椅是传统社会宗法制和伦理秩序的物化载体，是“礼”在日用器物层面的生动演绎，是身份的表达与秩序的维护。
太师椅
但现代家具的重点在于舒适和美观，所以我们在设计时，要在反映明式家具背后的意境思想的同时，更侧重实用性和装饰性。在设计太师椅外观时，我们要掌握其整体造型以直线为主，棱角分明，轮廓清晰硬朗，要少用曲线，这种近乎刻板的方正感，表达儒家所推崇的端方正直，更表现了不怒自威的君子人格。同时，要在雕琢、镶嵌等工艺方面注意繁简有度。明式家具的题材多寓意吉祥，其精细程度与用料的贵重直接关联。所以在设计时，我们还要考虑家具价值的另一体现，即材料。
二、明式家具的材质
明式家具的材质以黄花梨、紫檀等名贵的硬木为核心，材质是成就作品的基石。明式家具简约雅致的设计哲学和材质的物理特性高度契合，简单来说，就是不同特性的材质可以带来不同的纹理和色彩，最后产生的家具整体效果也并不相同。硬木材质坚固耐用，木质花纹具有一种天然美，这种美塑造了明式家具简约典雅、崇尚自然、结构精妙的美学风格。
例如大红酸枝，在色泽和气韵方面，大红酸枝为枣红色或深褐色，颜色深沉典雅。而在纹理方面清晰流畅，具有丰富的变化，比如常见的山水纹、鬼脸纹（瘿木纹）等，这些天然的纹样是大自然的艺术杰作，为家具注入生机。此外从质地方面来看，大红酸枝的木质坚硬致密，结构细腻，油性充盈。采用这种材料，家具可以具备极高的强度和优异的稳定性，从而达到经久耐用的品质。在经过打磨后，大红酸枝的表面会泛出温润内敛的光泽，这种色泽既不轻佻浮艳，亦不死板沉闷，而是自带沉稳厚重、不怒自威的气场。考虑到这一点，笔者在创作太师椅时，便选择了大红酸枝为材料，恰当的材料有助于营造家具的设计哲学，太师椅的威严感浑然天成。
除此之外，明式家具的镶嵌技艺也带来了材料的多样性，背板作为明式家具的视觉焦点，可以镶嵌不同材质以提高艺术性。笔者在太师椅背板上设计镶嵌大理石以进行装饰点缀，天然大理石的纹理千变万化，或如层峦叠嶂，或似云海翻腾，或现江河奔流，壮丽的河山化为墨韵，浓缩在一石之上。将其镶嵌在庄重的太师椅背板，打破了木材单一的质感，同时中和了太师椅方正的线条带来的严肃感，注入了自然气息和深邃的哲学意境。
三、设计的整体构思
当我们确定好了制作家具的材料、对家具形制进行选择后，还要对家具整体造型进行构思流程，才能让明式家具表现简而雅的意境。
首先从框架整体而言，确保结构的稳固、带来优美的视觉效果。所谓“框架定乾坤”，一方面要确保材质的优越，另一方面要保证明式家具牢固性。笔者在创作太师椅时，木件表面要处理至最高光洁度，才能充分展现酸枝木的天然纹理和温润的光泽。而榫卯结构则是隐形的装饰和内在美，确保榫卯结构严丝合缝，家具外观干净利落，不见榫眼，摇晃不散。再搭配色彩典雅的大红酸枝材质，构筑方正雄浑的主体框架，太师椅整体呈现出线条挺拔利落、严谨的秩序美。
其次从装饰来看，明式家具的装饰服从结构。绝大多数装饰元素依附结构部件存在，而非独立。比如牙子、牙条、券口的装饰，本来这些部位是加固腿足与面板、横枨连接的关键结构件，通过轮廓线和适度的线脚变化，就能成为点睛之笔。又如太师椅的背板处镶嵌大理石板，石材纹理的走向、色彩要和背板的整体气质协调，因此通过精选纹理意境深远的材料，精工镶嵌在椅背核心位置，可以达到“虽由人作，宛自天开”的境界。
最后，整体意境方面，一件成功的明式家具，需要由它的整体结构、装饰细节共同作用，营造出典雅的意境氛围。明式家具的线条充满韵律和生命力，流畅的直线和富有弹性的曲线，并非单纯的装饰，它们蕴含家具内在的生命力和气韵，让静态的家具具备动态的美感和精神气质。明式家具在外观上充分投射了文人意趣，追求含蓄内敛、清雅脱俗的格调，体现文人士大夫崇尚自然、注重精神生活的理想。
四、结语
我们当代家具匠人，通过将榫卯转化为结构语言，更注重家具的舒适感和美观，用当代美学观点对传统古典家具进行再创作，实现“器”与“道”的统一。我们对明式家具的再设计，目的是在功能与美学中寻找平衡，让前人的造物哲学，在现代生活中获得物质载体，最终传达精神共鸣。
参考文献：
[1] 刘晓纯，钟光明：基于感性工学的太师椅创新设计研究，工业设计，2024年第4期
[2] 张恒山：基于符号学下太师椅演化方向的设计研究，家具与室内装饰，2021年第3期
作者：钟琴艳
