关键词：紫砂方器；泥料；工艺
宜兴紫砂从明朝开始逐渐代替瓷器，成为冲泡饮茶法的首选茶具。发展至清朝，紫砂不仅是茶器，还具备了观赏、收藏、把玩的功能。民间艺人联合文人，充分利用紫砂泥的塑造性、黏合性、突出的砂感等特征，创作出了很多艺术佳品。这些优秀的作品除了紫砂壶，还包括很多杂件、文玩等，它们让宜兴紫砂更具有艺术价值，形式种类更加多样，文化寓意也更为丰富。茶客们则在喝茶的过程中，不断探寻茶与器的默契和趣味。就这样，紫砂器在制作、品茗、欣赏的过程中得到了飞速发展，成为名副其实的清供雅玩。
光素器一直是紫砂简约风的践行者，不需要任何装饰，仅凭泥料的质感、色泽，器型的轮廓、工艺的细致就展现了紫砂独一无二的风采。四方器是光素器中特别的存在，属于几何器型，比之圆器制作工艺更为复杂，也更具难度，在业内有着“一方抵十圆”的说法。而四方器之所以制作难度大，也是有原因的。一方面四方器对点、线、面的规格有着很高的要求，面与面要对称平整，转折要匀称丝滑，线条变化之间要灵动。制作过程中泥片的厚薄要保持一致、线条要随着曲面的变化而变化，气韵要上下左右贯通，这对制作者的空间感和技艺要求极高。另一方面四方器对细节的把控更为精细，要求也更为苛刻。例如四方器的口盖要做到严丝合缝，必须面对面，角对角，做到毫厘不差；再如后期的明针功夫也更讲究，不仅要对平面进行刮整，转折处尤为慎重，稍不注意，就会变形或坍塌。由此可见，方器制作复杂困难，每一把方器都是精品中的精品，值得收藏与品茗。
《四方玉宇》作为四方器型，借鉴了很多经典方器壶型的特征，以光素无装饰的精神面貌示人，以方中寓圆的形象展现了方器的挺拔与隽秀。作为光素器，整壶没有任何装饰，那要呈现出光素器的精、气、神就需要依赖三个方面，一是泥料的性能与质感，二是器型的构建与组合，三是工艺的精湛与细致。《四方玉宇》是一件造型十分优美的器型，“玉宇”二字代表了天圆地方、宇宙洪荒，光听名字就知晓其器型大开大阖，不拘泥于方寸空间，而是动静结合、方圆相济、气韵生动，展现了深邃的紫砂艺术魅力。
作品以原矿紫泥塑造，这是紫砂泥料中分布最广、产量最多、性能最稳定的一款泥料。市场上大多数紫砂壶都采用紫泥制作，就是因为它稳定的性能和极高的烧成率。刚烧成后的紫泥壶，壶表面微有一点苦涩感，但泡养过后，它的润泽度、光滑感就出来了，紫砂壶整器古朴端正、温润典雅，尽显紫砂古朴的味道。这一款《四方玉宇》，以黄龙山原矿紫泥为料，壶表泛暗紫色，手感细腻，能抚摸到绵密的小颗粒，质感极强。大容量尤其适合泡各种发酵茶，如普洱或者老白茶，泡养过程中，用茶巾擦拭，温润质感更为明显，养成的乐趣尽在其中。
作品的造型古典大方，在纵向上可以把壶分为上下两层，下层是一个略矮扁的四方柱体，由四个榫足支撑，显得敦厚稳重。整个四方体匠心独运，平面工整对称，曲中有直，刚柔并济，显得灵巧而稳重，上下前后一气呵成，十分流畅。尤其是转折的设计，轮廓清晰且过渡圆润、锋芒藏匿，突出了四方器型工艺的不俗。纵向上的另一层以陡然内凹的壶颈线为分界线。壶颈在壶身上端形成一段短促的曲线后形成一个方方正正的壶口，壶盖置于壶口上，形成压盖式样，且口盖合一后严丝合缝，弧度优雅。盖面隆起，形成一个四方宝塔形状，一颗与壶身造型相似的四方珠钮竖立其中。整个设计别出心裁，结构严谨，上层壶颈、壶口、壶盖曲线悠扬，下层壶身、榫足工整端正，刚柔并济，十分夺目。在横向上，以壶身为中心，壶流和壶把分别从左右两端胥出。直流嘴从左侧壶腹直接胥出，根部粗大，然后线条慢慢收敛形成四方嘴头。整个壶流以直线构成，简洁干练，不仅延续了四方器型的神韵，出水时也是流畅自如、干脆利落。壶把呈正方形，线条弧度优雅，执握舒适。纵观整个器型横向壶流、壶身、壶把依次分布，线韵通达，端庄而不失雅趣，方正又不失灵动。
工艺也极其精湛的作品，在方器中显得尤为重要。四方器型本身就是极难把握的一款器型，浑四方的过渡要自然，力要匀称，壶身要饱满，壶嘴、壶把的线条要有精准的角度……这一切都要求四方器的工艺制作要极为严苛，否则器型就会“塌”，而一旦器身“塌”了，精气神也就没有了。《四方玉宇》有着四方器型独有的硬朗与庄重感，古朴典雅，线面分明，还有着丰富的层次感，锐气内敛，刚柔并济，极具文人风骨。优质紫泥古朴素雅，搭配方正对称的器型，典雅而隽秀，是四方器中难得一见的佳作。
总结
紫砂壶《四方玉宇》是一件匠心独运的四方器，原矿紫泥古朴素雅，质感丰富，让朴素的紫砂器古拙的韵味更上一层楼，充满了明清壶式的老味，显出了历史沉淀后器型的厚重感。器型为典型的四方器，寓圆滑于硬朗之中，刚柔并济，凸显了作品造型端庄又生动有趣、硬朗又四面玲珑的特征。在工艺上，作品通过巧妙的设计与精湛的技艺实现了器型饱满丰腴、结构严谨、比例协调、做工精细的艺术效果，突显了紫砂器极致的工艺以及紫砂艺人深厚的制壶功力。总而言之，此壶集泥、型、工于一体，乃集品茗、收藏、把玩于一身的佳器。
作者：张忠行
