关键词：紫砂花器；贴塑工艺；竹元素；红降坡
花器、光素器和筋纹器，并称为紫砂三大类。它们有着鲜明的特征，可以区分；也凭借着独特的器型美学在茶具界引领风骚。说到紫砂壶，不得不提到它的诞生。供春原本是个书童，明正德年间跟随主人吴颐山借住在金沙寺。白天吴颐山读书，供春便在院中无所事事，后看寺中老僧做陶罐，觉得很新奇，就常坐于老僧身旁，偷学其艺，并以寺庙中千年银杏树树瘤作形，成就了第一把不仅仅用于泡茶的紫砂壶。不论这个故事的真假，供春壶已然是有史记载的一代经典。供春之壶，胜于金玉。即便不是每个艺人都会细作供春壶，但其大名无人不知无人不晓。供春壶诞生后，紫砂正式走向茶具艺术的历史舞台，各种器型粉墨登场，展示紫砂泥的可塑性。人们根据这些器型的外观特征，将其分类，供春被划分为花器类，这对花器的发展有着至关重要的作用。书童供春在金沙寺观察老僧做壶，也留意寺中的景致变化，并抓住了刹那的灵感，诞生了第一把紫砂壶。之后，无数能人巧匠在生活、自然中寻找美的题材，并将他们定格为一把把风格迥异的紫砂花器。
佛说，一花一世界，一叶一菩提。紫砂花器也是如此，尤其是贴花工艺的运用与推广，使得自然万物都可入壶。自此，紫砂壶上也可有岁寒三友、花鸟鱼虫、乡野风情、春夏秋冬。一把壶，因为贴塑了仿生装饰，成为一片动人的风景。贴花装饰，可以说是花器中最常见的工艺了，因为有了它，单是松，就有古拙、苍劲、灵秀等不同韵味。古拙的松，枝干苍劲、粗犷霸气；苍劲的松，老枝虬曲仰侧，充满岁月沧桑感；灵秀的松，枝干风雅、松枝纤细茂密，自有风雅之态。单是竹，就有四季姿态。春之竹，叶片细嫩，随春雨而生，轻盈灵秀；夏之竹，叶片多了几分厚重，烈日下随风微动，暴雨中沉默不语，默默打磨心性，就像诗人笔下的“偶自山僧院，移归傍砌栽”自有一番情趣。秋之竹，风中呜咽，月下竹影，更多了几分幽凉。冬之竹，清瘦坚韧，节直而刚，风霜雨雪中依然屹立。单是梅，可以疏影横斜，可以千枝万枝香雪。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。盛放之梅，犹自多情，清艳绝伦。自然一景通过贴塑在壶中还原，也呈现出了不一样的景致。南瓜壶中，风吹起，瓜叶卷曲微动，惊起一只瓢虫，匆忙爬过。这样别开生面的画面，不仅呈现了乡野之趣，也勾起了人们心中埋藏的田园情怀。葡萄壶中，酸酸的青葡萄、甜甜的紫葡萄，那缀满葡萄的藤架是孩子们夏天甜蜜的梦。也不怪人们总是在壶中寻找童年的印记。
那些美好的题材，既是文人墨客倾诉的对象，也是紫砂花器创作最好的灵感源泉。竹，为坚韧忠贞、宁折不屈的精神象征，也凭借四季的翠绿色泽与坚韧的线条构成了点、线、面上的美，一点紫砂泥、一丛挺拔绿竹，就诠释了花器的无限生机与万千气象。在花器创作中，竹一直是备受青睐的题材。江南多山多水，竹在这片土地上扎根生长。同样是因为绝佳的地理位置，紫砂因神奇的紫砂泥而闻名大江南北。某种程度上说，紫砂壶与竹有着共性。紫砂壶《清风竹影》，顾名思义，就是将竹文化与紫砂造型结合在一起，取优质的五色陶泥为胎体，利用雕琢、捏塑等技艺巧妙地将竹竿、竹枝、竹叶等元素融入壶中。壶中，一片片竹叶纤细而飘逸，一道道竹节清晰而富有活力，似生命的不屈，也是匠人指间流淌的情绪。一把壶，浓缩了一段美好的时光，刻画了竹永恒的生命力。此外，竹壶之所以格外受欢迎，还与饮茶背景有关。唐宋时期的茶席就注重山川、河流、竹林、松风、梅影等营造的意境，因此松、竹、梅一类的植物题材格外受手工艺人的青睐。他们不仅能塑造一把好壶，还能讲述一个好故事，更能营造一席美好的茶空间。
这款竹壶，容量适中，属于中品壶。尤其是大身筒和高提梁让整壶更适合贴塑，显示出了红降坡这款泥料的豪迈气势与清爽质感。原矿红降坡烧成后的色泽不同于朱泥的娇艳，也不似底槽清的素雅，更偏向沉稳内敛，具有陈腐了很长时间的老料才具有的老味。泡养后的油润感非常强烈，搭配上内敛的红色，更是散发出强烈的复古韵味。在泡茶方面，这把红降坡制作而成的竹壶，适合各种类型的茶叶，无论是生普、熟普还是高品级的红茶或者岩茶，都能在圆形身筒空间中得到尽情舒展，从而挥散出浓郁的香茶。好茶配好壶，好壶以好茶来养，再加上紫砂泥的绝佳透气性，这把茶壶在泥料方面可谓一流。
再说造型方面，以竹入壶，设计新颖，充满了欣赏和把玩的趣味。竹的形态变化万千。春夏秋冬之竹都能呈现不同的意境。因此，对于竹的创作，绝不能仅仅停留在对其表层的表述上，必须抓住其内在特征，重点刻画它的风骨与意境。只有这样，紫砂壶才能外观出彩；壶韵也油然而生。通体观赏《清风竹影》，整壶造型简约浑朴、大气。壶身挺括，线条简洁，气韵流畅，以质朴的器型表达了竹的形态与高洁品质。壶身为饱满的圆形身筒，挺括、鼓腹、容积大，各种类型的茶叶都可以在壶体内尽情舒展；壶嘴从壶肩处延伸出来，过渡自然；一圈一圈竹节线装饰，粗壮有力；将竹积蓄力量的状态刻画得十分细腻。壶把为竹节弯曲成的提梁式样，提梁棱线上装饰节节攀升的竹节；显得壶把粗壮有力。这样的设计不仅是为了表达竹在自然环境中的生长状态，还为了增强紫砂壶在端拿提握时的舒适度；向上昂扬的壶颈线十分短促，承接的壶口为圆形制，壶盖嵌入口沿之内，严丝合缝，密封性十分好，与壶口相嵌，协调得体；盖面微微隆起，曲线悠扬；壶钮为一段向上拱起的竹节，竹叶围绕竹节生长出来，零散落在盖面上。这样的点缀恰到好处，生命的不屈与张力得到了完整地体现；身筒上同样装饰竹叶，是以提梁与壶身相交处为生长点，一丛竹枝向壶身方向生长、蔓延，竹叶翩跹，生机盎然；红降坡的色彩明媚，充满了高洁的气息，把自然的竹之趣升华并凝聚在了作品中；这样一把茶壶搁置在茶桌上，婉转悠扬；线条流畅有力，藏锋内敛，竹的韵味在指间流淌。品饮间，清风竹影，好不快哉。
作者：杭昀钰
