摘要：这件紫砂艺术作品《八方龙秦权》就是其中的佼佼者和代表之作，它依然以中国传统文化中非常具有代表性的龙为形象进行一定的演绎，所用的绘画手法和陶刻技艺已经是当下年轻一代的典型，把龙的每一个细节都放大给你看，然后和紫砂进行了有机的组合，试想这样的一件紫砂艺术作品，是多么的精美和庄重，我们在饮茶的过程之中，能够体会到非常不同的艺术感受，以及在长期的使用过程之中能够形成一定的包浆，再加上龙鳞本身就有着很多的层次感，很容易把茶汤吸附在上面，这样所营造出来的艺术氛围就会更加的浓厚，形成玉质感也就更加鲜明，所以这样的一把紫砂壶，不仅仅是中国传统文化的典型代表，也是紫砂作为一种非物质文化的传承，所应该担负起来的责任。
关键词：紫砂艺术；书画陶刻；传统文化；人文蕴藏
人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土。这是我们经常在紫砂艺术的宣传语中能够看到的描述，其中的阳羡，就是今天的宜兴，宜兴“中国陶都”的名号古已有之。对于紫砂的认知，我们首先就是从古泥料开始，然后造型、工艺和气韵等等不同的方面逐步展开，所以，宜兴地域的特产紫砂就成为炙手可热的珍品，尤其是在当下紫砂矿料的开采被收紧之后，紫砂艺术的普及变成了最为迫切的事情。对于世世代代的紫砂艺人们而言，除了在紫砂造型方面做到传承和创新之外，在紫砂的陶刻方面也进行了许多的尝试，特别是年轻一代的紫砂艺人们，在经过了理论和实践的双重学习之后，把自己的主观能动性充分的体现在紫砂这样的载体上面，进行更加充分和立体的艺术装饰，让一把小小的紫砂壶有着全面的升华和文化的浸润，最终提高着我们的艺术审美和文化理念。
1.宜兴紫砂艺术作品《八方龙秦权》的创作设计和文化传承
我的这件紫砂艺术作品《八方龙秦权》采用了我们在方器之中比较常见的八方的造型，在此基础上加入了陶刻的装饰，让其在实用性和艺术性两个维度都达到了非常高的水准。对于我们紫砂艺人而言，方器的创作和抟制是非常难的，经常可以看到“一方顶十圆”的说法，因为相较于紫砂圆器的拍打成型方式，紫砂方器需要镶接成型，其难度也非常的高，与此同时，方器能够提供更多的面块空间，更加适合我们进行陶刻装饰的运用。此壶壶身高八面，棱形清晰，力度十足，虽然我们印象中的秦权都比较圆融，但是方形的设计更加的能够体现出对于权力的那种厚重感。壶嘴胥出于壶身，微微向上，出水非常的爽利，与之相呼应的壶把设计也是方形带着小飞把，端卧舒适，壶盖压合于壶口上面，严丝合缝，其实我们都知道，对于方器来说，壶口的处理非常之难，能够做到这样的水准已经是技艺精妙的体现。桥梁型的壶钮，也能够体现出江南水乡的人文韵味。此壶画龙点睛之处，其实在于壶本身的陶刻装饰，八面的空间为陶刻龙形图案的发挥留下了许多的想象力。从画面的饱满度来看，我们能够感受到作者在进行创作时候的那种一气呵成。首先是龙头的处理就非常的具有艺术性，并不是单纯的相似，而是充分地把紫砂陶刻以刀代笔的特性展示出来，在深浅不一的层次痕迹上面大做文章，最终能够呈现出来令人意想不到的艺术效果。其次是龙的形态的布局，因为是八面的设计，所以在非常充分的空间里把龙在空中腾飞的感觉展示得淋漓尽致，尤其是在处理鳞片的时候，也能够看到细腻的刀法在每一寸肌理上面的游刃有余。最后是龙尾的处理，既做到了磅礴大气，又做到了细致入微，把神龙见首不见尾的那种神秘感隐隐约约地传递出来，这样的作品在紫砂陶刻的艺术之中也是出类拔萃的存在，而且也让我们广大的紫砂壶友们在使用的过程之中亲手感受到其中的艺术魅力和文化传承。
陶刻技艺在紫砂艺术上的运用自紫砂诞生之日起其实就有所涉猎，但在清代时达到了巅峰的艺术效果，我们所熟知的陈曼生，西泠八家之一的陈曼生，就是在宜兴隔壁溧阳当县令的时候，非常喜欢紫砂壶，于是把杨彭年、杨凤年兄妹邀请在家里进行紫砂艺术创作，一般都是他来设计图稿，兄妹俩做壶，然后陈曼生在上面进行铭文陶刻，于是形成了许多实用价值和欣赏价值都非常高的紫砂器，后来的人们选取了具有代表性的，称之为“曼生十八式”，其实并不仅仅这些，在上面我们都能够看到陈曼生标志性的三角刀法，以及富有哲理和人文思辨精神的陶刻铭文，正是在这样的艺术氛围和人文环境之下，紫砂陶刻所包含的内容就越来越多，除了书法的技巧之外，绘画的内容也逐渐地多了起来，在过去比较流行人文画面的随心所欲，但是随着学院派陶刻装饰的增加，许多非常细腻和考验功力的画面也映入了我们的眼帘。这件紫砂艺术作品《八方龙秦权》就是其中的佼佼者和代表之作，它虽然是依然以中国传统文化中非常具有代表性的龙为形象进行一定的演绎，但是所用的绘画手法和陶刻技艺已经是当下年轻一代的典型，把龙的每一个细节都放大给你看，然后和紫砂进行了有机的组合，试想这样的一件紫砂艺术作品，是多么的精美和庄重，我们在饮茶的过程之中，能够体会到非常不同的艺术感受，以及在长期的使用过程之中能够形成一定的包浆，再加上龙鳞本身就有着很多的层次感，很容易把茶汤吸附在上面，这样所营造出来的艺术氛围就会更加的浓厚，形成玉质感也就更加鲜明，所以这样的一把紫砂壶，不仅仅是中国传统文化的典型代表，也是紫砂作为一种非物质文化的传承，所应该担负起来的责任。
2.宜兴紫砂艺术作品《八方龙秦权》的人文思想和情感寄托
秦权，作为我们紫砂造型之中比较常见的器型之一，最为典型的就是清代一把老壶，上面有着“载船春茗桃源卖，自有人家带秤来”铭文，看起来轻松写意，充满了生活的情趣和哲理，其实关于秦权壶，更多的还是蕴含着秦始皇统一度量衡的寓意，如何表达其中的威严和庄重之感呢？其实方器的选择就比较符合这样的审美和文化内涵的寄托。方器相较于圆器来说，能够更好地把横平竖直的特征和那种霸气侧漏的感觉表达出来，我们也能够从其中汲取到更多八方秦权的魅力。至于对于龙的选择，我们则要把探寻的目光放在中国浩如烟海的历史长河之中，古人对于大自然的恐惧，尤其是风雨雷电没有丝毫的办法，只能幻想出来一种“东西”来控制这一切，所以龙应运而生，它能够呼风唤雨，也能够变化无穷。久而久之，成为中华民族的图腾，龙文化更是深刻而久远地影响着我们中华儿女的价值观。
在紫砂陶刻艺术之中，关于龙题材的作品不胜枚举，我们能够在不同的器型上面看到关于龙的许多诠释，代表着作者自己对于中国传统文化的理解以及龙和不同器型的匹配程度，这样朴素的道理在紫砂艺术中能够得到全面的展开，受到了广大壶友的喜爱和。这件作品《八方龙秦权》就是从紫砂方器的角度来拓展它的受众群体，再和陶刻艺术进行全面的融合，从而形成了实用性和艺术性的和谐统一，它有责任为我们广大的壶友们去普及中国传统技艺，以及在千百年的传承过程中所形成和积累的宝贵财富，这也是紫砂艺术的价值之所在。
结语：当我们在使用紫砂壶的时候，能够感受到其中浓郁的中国传统文化艺术氛围，以及在长期的泡养过程里面，我们会有着满满的成就感。这不仅仅是紫砂对我们的回报，更多的是紫砂艺人们自己思想和创意在紫砂器上的折射，从其中能够窥探到更多的关于紫砂造型的考量和陶刻内容的选择，也能够让紫砂艺术走入千家万户，提供更多的艺术审美和情绪价值。
作者：李立科
