关键词：紫砂艺术；玉屏三友；泥绘；松竹梅
一、前言
紫砂艺术历史悠久，在宜兴这片土地上扎根生长，它既承载着实用主义精神，同时也蕴藏着器以载道的东方美学，在几百年的流变中繁衍生息。作为江南的一门艺术，紫砂艺术天然地带有一种小桥流水般的典雅秀气，它也是中国文人生活与江南文脉紧密相连的体现。紫砂泥有着得天独厚的物理性质，它自带颗粒肌理与温润质感，经高温煅烧后形成独特的双重气孔结构，既保茶香不散，又养壶包浆愈润，给人们的饮茶生活带来更丰富的体验。在漫长的发展岁月中，紫砂壶的造型也更加丰富多样，圆器、方器、花器、筋纹器等等，每一款造型都独具特色。明代工匠时大彬一改紫砂壶大而粗犷的造型，让紫砂壶朝着更精美更精致的方向发展。清代陈鸣远更是丰富了紫砂花器的造型，让紫砂艺术与自然的结合更为动人。文人墨客们的参与，更是让紫砂艺术超越了工艺的范畴，成为文人雅士们案头的精神载体。陈曼生开创了曼生十八式，使紫砂兼具“壶、书、画、印”的综合审美。
泥绘装饰是紫砂艺术中非常重要的一种装饰手法，更是将文人画的意趣融入器物表面。作品《玉屏三友》将松竹梅的清雅、山石云水的悠远融于方寸壶身间，将文人“闲中日月”与茶席上的“流动屏风”都融合于壶身，让壶中的雅集意趣更为动人。当代紫砂艺术的创作需要创新，也正是这种文脉传承中的创新，让紫砂艺术既有传统的深度，又有与时俱进的生命力，在器与道的平衡中，与当代人进行精神需求的对话。
二、作品《玉屏三友》的创作
（一）创作灵感
紫砂艺术本就是典雅而秀气的，浸透着江南水乡特有的温润。作品《玉屏三友》的创作灵感是一方素面玉屏。玉屏线条端方却边角圆融，置于书斋案头，既隔空间，又涵雅意，似乎也在映衬着江南文人处世的姿态——温润而有筋骨。笔者将屏的意象融入壶身，用这份独特的紫砂语言来书写人文的清雅意趣。笔者选用方器的造型来构建《玉屏三友》，是为了还原玉屏的挺拔俊秀。然而用过于直白冷峻的直线，容易让作品落入方器冷硬的窠臼，于是笔者在转角的地方选择用圆弧过渡，让线条在挺拔中透出温润，展现出一种刚柔并济之感。此壶不会过于华丽，却也不会太过朴素，笔者想要以一件作品，展现江南文脉的温度，这便是此壶的创作缘由。
（二）造型设计
从造型上来看，作品《玉屏三友》以紫砂方器为基底，采用了玉屏这个核心意象，整体呈现出一种挺拔规整、刚柔相济的视觉效果。壶身并不是简单纯粹的四方几何体，在边角的转折处采用微妙的圆弧过渡，消除了些许方形的锐利感。作品采用原矿段泥作为主体泥料，暖黄色的泥料呈现细腻颗粒肌理，温润的质感与玉屏形成呼应，十分贴切，同时有一种温润如玉之感。在壶身边缘的地方，笔者采用了凸起阳线的设计，自壶底起沿边角垂直延伸至壶肩，线条挺拔利落，在暖黄色段泥的肌理上形成清晰的视觉边界，同时边缘处的线条勾勒出玉屏般的轮廓感，也强化了“屏”这个意象。壶盖是嵌入式的设计，在视觉上与壶身融为一体。壶钮的设计也非常巧妙，壶钮采用的是松枝的意象，还有几片叶子从壶钮处延展出来，壶盖表面点缀细碎的红点泥绘，具有自然气息。松树的树干遒劲有力，十分具有恣意生长的生命力，更是给作品增添了几分活力。壶嘴和壶把采用了竹节的造型，壶嘴从壶肩处伸出，壶身呈方中带圆的造型，线条利落上扬，根部带有几条竹节的纹理，同时也与壶身的阳线形成细节呼应。壶把是曲线的设计，弧度恰到好处，与壶嘴相呼应。从总体上来看，作品《玉屏三友》的造型语言处于一种克制与内敛之中，虽然造型简约，但是却透着一股若有若无的精致。
三、作品《玉屏三友》的泥绘装饰与意境
紫砂泥绘一直都是紫砂传统装饰技法的核心，其以毛笔为施绘工具，以各色紫砂泥料为墨，以壶身坯体为纸，将文人画的山水、花鸟、人物及书法诗词等元素凝于方寸器表，在紫砂艺术中实现诗、书、画、印的深度融合，展现出鲜明的民族审美特征。作品《玉屏三友》的泥绘设计采用留白风格，在壶身的一侧施绘竹、梅意象，主动留白的空间更是给人留下了丰富的遐想空间。作品采用浅浮雕式叠泥的手法来进行泥绘装饰，笔者以绿泥勾勒竹枝轮廓，线条兼具力度与柔韧感。笔者以浅绿色的泥料通过点染的方式展现竹叶，通过叶片向背、疏密的层次变化模拟迎风舒展的动态。同时笔者采用较为素雅的白泥晕染梅花花瓣，形成自然的凝霜质感。此壶的泥绘装饰采用以泥代墨、层层叠压的手法，以当代审美重构了岁寒三友的文人意趣。此壶的泥绘装饰不在满，而是在留白之间给人留足了遐想的空间，颇有几分意境。
松竹梅岁寒三友一直是文人墨客们笔下的常见意象，笔者选用岁寒三友作为作品的创作主题，也不单单是为了堆砌文人符号，而是对中国传统文化中“君子比德”精神的传达。松竹梅这三个意象各自都承载着丰富的精神品格。苏轼曾发出过“宁可食无肉，不可居无竹”的咏叹，林逋也曾写下过“疏影横斜水清浅”的咏梅，他们皆将草木品格与君子人格相联结。于是笔者将这个比色的传统延续到了紫砂创作当中，借草木意象寄托文人的精神追求。以松竹梅入壶，不仅丰富了作品的视觉表达，更使得松竹梅的内涵成为人们茶席生活的熏陶，增添了几分文雅气质。
四、结语
在作品《玉屏三友》的创作中，笔者重新思考了紫砂创作的本质，当代创作要求我们紫砂艺人在传统的基础上进行创新，不断为紫砂艺术注入新的血液与活力。这需要紫砂艺人对于传统进行深入的理解，同时结合自身的素养来进行创新的设计。作品《玉屏三友》正是一件这样的作品，其造型简约，在轮廓线条处融入了玉屏的元素，使其与造型结构融为一体。壶身的泥绘装饰也是十分典雅秀气，松竹梅的元素融合，让作品的立意内涵更上一层楼。
作者：吕思琦
