关键词：紫砂艺术；小蛮腰壶；传统文化；表现形式
当我们谈论紫砂壶的时候，总是围绕着不同的方面进行自我的判断，尤其是在今天机械化大生产日益普及，逐渐地取代手工艺的时候，内心都有着一定的茫然。紫砂手工的成型工艺还能不能坚守初心。其实，在紫砂艺术传承的千百年间，一代代的紫砂匠人们都面临着不同的问题，为了把紫砂更好地保护和传承下来，2005年底，紫砂陶抟制技艺被列入国家级非物质文化遗产名录，受到了社会各界的广泛关注，也让更多的朋友们认识到紫砂的历史意义和文化价值，同时为紫砂艺人们更好地去传播和推广紫砂器奠定了一定的基础，所以，我们能够看到不同的紫砂艺术造型和装饰的产生，带来非常震撼的视觉冲击力。
一、紫砂艺术作品《小蛮腰壶》的工艺特征
这件紫砂艺术作品《小蛮腰壶》采用了一种比较新颖的造型设计，搭配着彩绘的工艺，让其看起来更加靓丽，一改我们对于紫砂壶的刻板印象。因为紫砂矿料天生就是灰头土脸的样子，并不像其他的陶瓷一样有着釉色的装点，所以我们在长期的使用过程之中希望呈现出温润如玉的质感，但是这件作品却是一面世就是非常的夺人眼球。此壶壶身本来就以小蛮腰为特征，婉约多姿，在壶底和腹部的过渡之间，收拢的幅度非常大，我们通常意义的肩部则是处理得更加饱满，形成了一种妖娆和丰腴之美和谐统一的整体，壶嘴小巧而出水爽利，配合着同样多姿的壶把，端握也特别的称手，壶盖嵌入壶口，严丝合缝，上面的壶钮也是和整体融合得非常好，这些都是基本的要求，最为绝妙的是壶身的彩绘装饰，令人不禁啧啧称赞，白色的骏马和粉色的花瓣完美地融合在一起，体现出了非常高的艺术审美和对于紫砂彩绘的完美把握，无论是从层次感的布局、色调的运用统一，还是形态的构建方面，都做到了推陈出新。画面的主体是围绕着一匹马展开，那迎风飘扬的马鬃、炯炯有神的双眼，轮廓清晰的面部，以及健硕的身躯，无一不昭示着神驹的骏采飞扬，更为绝妙的是，旁边的桃花灿烂地盛开，那种次第开放的动态感也是跃然而生，我们能够想象到桃花凋零后被骏马碾踏的场景，最终有着“马蹄踏处皆留香”的妙境。从整体上来看这件紫砂艺术作品《小蛮腰壶》，我们其实能够感受到这是一把非常具有挑战性的艺术作品，其一，此壶的造型充满了创意，它是为了把“小蛮腰”这样的一个形态做到极致，才在线条的流动和面块的组合方面做了大量的调整，最终从传统的紫砂圆器之中脱颖而出。其二，我们能够看到彩绘的骏马桃花的画面，这在传统的紫砂装饰艺术之中也没有如此热情奔放的色彩和画面感，而且为了搭配壶身的蛮腰效果，画面的构造也是围绕着主体进行，每一处的细节设计和颜色的布局、层次感的递进等等方面都能够满足我们的艺术审美。这样的一把紫砂壶，既具有一定的实用功能，同时也能够提供更多的艺术鉴赏价值，把紫砂艺术的历史沉淀和对于当下潮流的把握和融合在一起，让我们在饮茶的过程之中能够更加清晰地感受到中国传统艺术形式的瑰丽多彩。
二、紫砂艺术作品《小蛮腰壶》的文化情怀
紫砂的形体从某种意义上来说，其实要比其他所有的陶瓷更具可操作性，因为我们喜欢紫砂艺术，有很大一部分原因就是它的全手工成型，紫砂泥料的可塑性也非常强，可以支持不同形态的捏塑，所以，小蛮腰的形态可以在紫砂造型中得到很好的呈现，同时也代表着一部分紫砂爱好者的艺术审美。而对于骏马的喜爱，是我们中华民族的传统，尤其是在民族交流和融合的过程中，马成为非常重要的符号，唐三彩、马踏飞燕、的卢、赤兔等关于马的造型设计、传奇故事，无一不昭示着中国传统文化中的浪漫和果敢，以及在许多场景中对速度、忠诚的追求。桃花也是非常具有中国传统元素的形象，从“桃之夭夭”到“人面桃花相映红”，从“山寺桃花始盛开”到“桃花依旧笑春风”等不同的情景和意象中，我们都能够感受到桃花的娇艳妩媚，以及在坠落红尘之后的隐约惋惜之情。所以，把骏马和桃花这样的元素综合起来，不仅仅是为了装饰的美观大气，更多的也是把中国传统文化中非常具有代表性的意象推荐给广大喜欢紫砂艺术的朋友们，其实对于一把紫砂壶而言，它从诞生之日起，最大的功能就是用来饮茶，因为紫砂具有良好的透气性，我们从大文人文震亨在《长物志》中的描述就能看到，当时并没有过多赋予紫砂艺术价值的成分，但是在后来的发展过程中，紫砂陶刻、紫砂彩绘等艺术形式的锦上添花或相得益彰，让紫砂有了更多能够用具体艺术语言表达的文化属性，于是紫砂的价值也发生了翻天覆地的变化，从柴米油盐酱醋茶直接升华到琴棋书画诗酒茶，促进了紫砂艺术在普罗大众中的普及，也让更多的朋友在使用过程中体验到中国传统文化的艺术之美。
结语：在我们欣赏紫砂艺术时，其实要关注的点非常多，首先要考虑泥料的适配性，不同的器型需要不同的泥料烧成颜色作为搭配，否则就会不伦不类。其次，要把合适的壶形和它的装饰搭配起来，这样才能更好地体现出紫砂艺术的文化特征。最后，还要求紫砂的韵味能够引起我们内心深处的情感共鸣，体现它的情绪价值。唯有如此，一把好的紫砂壶的价值才算到位，也让我们真正感悟到紫砂审美的重要性。
参考文献：
1、肖雅婧《紫砂壶装饰造型艺术与文人审美情趣》
2、汪成林《泥绘彩荷有新趣 ——论紫砂壶作品“荷趣”的艺术个性》
作者：毛娇
