关键词：紫砂艺术；虚扁；造型艺术；经典
一、前言
宜兴紫砂艺术是中国传统陶瓷艺术中独具特色的一脉，其在明代就得到了空前的繁荣，但其起源则可以追溯到北宋时期。关于紫砂泥的发现，民间有着许多传奇而有趣的传说，相传宜兴一带民风淳朴，百姓多以制陶为生，所制器物虽形制简单，却足以维持生计。有一位行为怪异的僧人在街头呼喊“卖富贵土”，吸引许多好奇的僧人追随。这个僧人行踪飘忽，最终在青龙山、黄龙山一带消失无踪。村民虽未寻得其人，却在其消失之处发现了颜色各异、质地特殊的陶土。人们将这些泥土带回，制成陶器，意外发现这里的陶土烧制后的器物不仅胎质致密、坚实耐用，而且色泽温润多变，远胜以往所用陶土。由此，紫砂艺术开始发展起来了，宜兴地区的制陶工艺也随之迈入新的发展阶段。虽然这个传说有着浓厚的民间色彩，但是也侧面展现出，紫砂陶是自然的馈赠，宜兴人民不仅抓住了这个自然资源，还动用丰富的主观能动性，让这些自然的馈赠形成了一套完善而严谨的工艺体系，并不断地传承和发扬下去。
在紫砂的艺术体系中，紫砂壶是最受欢迎的表现形式。凭借优异的物理性能与出色的工艺表现力，人们发现用紫砂壶来泡茶，不仅实用、趁手，而且能保留茶叶最原本的清香。最初的紫砂壶是简单而粗糙的，仅仅是为了满足人们的泡茶需求，直到明代中后期，在文人墨客们参与匠人技艺提升的双重推动下，紫砂壶也不断朝着小巧、精致的方向发展，其不仅在造型上趋于简练典雅，在审美上也更加注重内涵表达，形成了“朴而不俗、雅而不华”的艺术风格。在不断地传承与发展的过程中，紫砂壶也成了承载文人精神与东方审美的重要媒介。从民间传说中的富贵土，到如今精致完美的艺术作品，紫砂艺术的发展不仅是工艺史的体现，同时也是一种文化积淀的体现。
二、作品《虚扁》的创作
（一）虚扁壶的由来
《虚扁》这一壶形并不是紫砂壶独有，最早可以追溯到春秋时期，此时扁壶主要作为酒器出现。春秋时期出土的青铜扁壶多呈扁体、圈足之形，装饰繁复而富有时代特征。至战国时期，扁壶的造型与工艺就更趋成熟。此后历经宋、元、明、清的发展，扁壶逐渐由金属材质转向陶瓷的质地，造型也在传承中不断演变沉淀，愈发接近如今紫砂艺术中的虚扁造型。扁壶的发展为虚扁壶奠定了坚实的发展基础，紫砂大家时大彬借鉴瓷器扁壶及生活器物形态，将其加以提炼与重构，创作了虚扁壶，也使得扁壶这一造型更加适用于品茗的器型。与传统酒用扁壶不同，紫砂的虚扁壶在设计上更加注重茶事需求。时大彬通过将壶身压低、横向展开的造型设计，增强了器物的稳定性与实用性。由此，虚扁壶在传统扁壶的基础上完成了由酒器向茶器的转变，既延续了那份古色古香的古典气质，同时又融入了独属于紫砂的那份韵味。
（二）造型设计
从造型上来看，作品《虚扁》的整体造型是沉稳而含蓄的，壶体呈横向舒展的形态，低矮而宽阔，给人一种舒缓平和的视觉感受。此壶在传统的虚扁上进行了一定的改良创新，笔者拉伸了纵向的高度，使其在视觉上更为和谐，同时也使得作品的容量更符合人们日常的需要，更具实用性。从整体上来看，《虚扁》圆润而不张扬，线条起伏有度，处于和谐之中。此壶是光素的设计，没有刻意的装饰或夸张的造型语言，反而在简约之中见精神。整个壶身是此壶的设计核心，壶身呈均匀的扁鼓形态，腹部饱满，尤为突出，边缘过渡柔和自然。壶肩到壶腹的过渡展现出了灵活的线条变化，由壶颈的收束状态转化为壶腹的舒张，展现出一种收放有度的张力。壶底部正是此壶的创新设计，传统的虚扁壶的底部高度较低，为了进一步突出扁的视觉效果，而在《虚扁》的设计中，笔者则进一步拉长了底部的纵向空间，以收束的线条来进一步展现线条的张力。壶口是大口盖的开阔设计，与壶身的比例协调，同时也使器物在视觉上更为通透。壶盖与壶口严密贴合，线条简洁流畅，整体性很强。壶盖呈弧形的设计，盖面微微隆起，与壶体的整体曲线相呼应。壶钮简约小巧，盖面中央，也是一个扁圆的设计，与壶身相呼应，更是展现出关系的自然统一。壶嘴是短而有力的设计，从壶身一侧自然伸出。壶嘴是三弯流的设计，保证了良好的出水性。壶把则是圆环式结构，弧度饱满圆润的线条与壶身的饱满圆润呼应，进一步凸显出《虚扁》中“圆”的元素。从整体上来看，作品《虚扁》虽然是简约的光素器的设计，却十分讲究节奏变化，各处曲线层层递进，形成一种内在的韵律感。
（三）泥料运用
在此壶的泥料选择上，笔者也颇为用心。此壶选用的是底槽清泥料，更是凸显了几分韵味。底槽清虽然也属于紫泥体系，但是在结构和色泽上却是自成一格。底槽清泥料中含有较为明显的颗粒质感，保留了几分砂性。其呈现出来的色泽也是略带棕意的红棕色，展现出几分温润而含蓄的综合色调。与一般紫泥相比，底槽清的色相更显古朴厚重，也更符合《虚扁》的氛围意境。
三、作品《虚扁》的意蕴内涵
《虚扁》作为一件历史悠久的经典作品，其创作也有一定的传承意义。《虚扁》这个独特的器形承载着中国传统器物从青铜时代到紫砂时代的演变轨迹。从春秋时期的青铜扁壶，到明代文人参与下的紫砂器转化，这个发展过程并不是材质的更替，同时也是审美观念、文化精神的双重沉淀。作品《虚扁》的创作以扁圆、低矮的形态，将古代礼器的庄重气息转化为文人案头的清雅之物，也进一步凸显出紫砂壶器生活之器的文化转向。笔者尤其喜欢《虚扁》这个造型，也是因为其蕴含着丰富的哲学精神。在中国传统文化中，虚扁二字本身就蕴含着深意，虚代表着包容与谦逊，而扁则展现出一种平衡中庸的精神。虚与扁的结合，也形成了一种外简内丰的精神境界。通过此壶的创作，笔者也是想将《虚扁》所承载的文化精神放大，展现中国文化的博大精深。
作者：潘人放
