关键词：紫砂花器；双线竹鼓；竹文化；鼓；陶刻装饰
在华夏文化瑰丽绚烂的篇章里，竹始终有着一席之位，文人雅士无不偏爱这一青翠之物。古人爱竹，其实是爱竹背后蕴含的精神与气节。竹子很早就融入人们的生活中，其宁折不弯、中通外直的特点更是被赋予了一种气节，或者说人们认为竹的特性可以很好地诠释和物化古代文人所追求的气节。气节，是一个民族必不可少的灵魂，中国历史上从来不缺有气节的人，这些人支撑起了民族的脊梁。所以古人爱竹，可以通过竹子来提醒自己做一个有气节的人，这也是为什么苏轼会说“无竹令人俗”。
竹子拥有深厚的文化底蕴和精神内涵，这与紫砂壶的文人气质高度相融，无论是仿生写实的塑造，还是竹元素的陶刻装饰，都能让人在壶中感受到竹所带来的精神能量。由于竹与紫砂壶的种种适配性，所以以竹为媒的作品数不胜数，人们将这种类型的茶壶归类为花器。从明朝至今，几百年的历史中，经典竹壶总是能让人眼前一亮，并带给人无穷的精神慰藉。“竹段壶”“束柴三友壶”“竹节提梁壶”等公认的竹壶代表，无论是造型还是工艺都首屈一指，至今仍被广大艺人推崇和研习。
在竹壶历史上，有这样一把精妙绝伦的紫砂壶——“双线竹鼓”。我查阅了诸多资料，并未找到这款壶的来龙去脉，只看到最出名的是顾景舟大师在20世纪40年代制作的“双线竹鼓”。这把茶壶线条秀逸、竹节劲挺、竹叶灵动、鼓身饱满、刚柔并济，被视为当代竹鼓壶的天花板。有人认为，这把壶是顾老的原创；也有人认为，这是来自民间普通手艺人的生活智慧，顾老只是将其发扬光大。众说纷纭，但不能否认的是这把壶是近现代紫砂艺术上的里程碑。顾老以夸张变形的艺术手法处理身筒，并通过细节的处理使得作品生动传神，将俊逸与刚柔相济的器韵发挥到了极致。综上所述，紫砂竹壶不仅将竹的形象与紫砂的造型结合，突出作品的观赏性，也将传统文化融入壶中，加深作品的艺术深度。
竹鼓壶，作为顾老的代表作，也是紫砂近代以来最为出色的花器壶型之一。从紫砂的审美上来说，它用现代几何线条演绎自然的风情，竹的风情、鼓的气势、紫砂的包容，都结合在一起，体现了紫砂器的多元化和多样性。这也是我为什么会选择创作《四方竹鼓》的原因。作品选用原矿底槽清泥制作，它是紫泥类中最纯粹、性能最好的泥料，烧成后发色偏紫红，色泽内敛而大气；肌理温润如古玉，透气性极佳。泡养之后，壶表泛着哑光，尽显紫砂的古朴大气。顾老的“双线竹鼓”为圆器形制，我创作的这把《四方竹鼓》改圆器为四方器，每处细节又融入了花器的创作元素，让方圆相济的四方器充斥着竹的清香，融入了竹的灵动，尽显紫砂器的包罗万象。四方器作为公认的最难制作的器型，要求整体轮廓线干净利落，不能有丝毫软塌；每一个立面要求平整光滑，不能倾斜变形；要求转折棱角清晰分明，骨力十足。一把好的四方器，就应该线条流畅，立面平整，棱角分明，刚中带柔。《四方竹鼓》以全手工技艺打造，身筒四方拼接，每一片泥片都厚薄匀净，维持立面的对称与平衡；壶体竹节塑造，竹节如自然生长，竹叶脉络清晰，尽显技艺之精湛。纵观整壶，将紫砂四方器的劲挺与花器的自然完美结合，壶体上的每一个部件，都围绕“竹”与“鼓”的意象展开，既保留了四方器的规整与挺拔，又融入了竹鼓壶的清雅意趣，形神兼备，气韵生动。
《四方竹鼓》延续了顾老“双线竹鼓”的造型特点，但是将圆器鼓身改为四方造型，整体饱满挺括，线条流畅，就像一个方正的小鼓。四个转折处以抽角线装饰，化直角为圆弧线，很好地将方圆艺术互相转化，保证了器型的稳重，避免了呆板生硬，将“鼓”的张力与韵律感都融进了壶中。壶流、壶把与壶钮都是《四方竹鼓》仿生设计的点睛之笔，三者均以竹节为型，线条利落，造型逼真。壶嘴为一弯竹节流，线条屈曲流畅，弯曲的弧度暗合了紫砂器“出水流畅”的使用要求。壶把为竹节圈把，与壶流形成对称之势，弧度自然，刚劲有力，持握舒适。壶钮为竹节桥钮，造型小巧玲珑，如同一段弯曲的竹枝，架在壶盖中央，既方便提拿壶盖，又强化了竹的意象。流、把、钮三者上都以精湛的雕塑技艺装饰竹节纹理，流把从壶身上延伸出来，就像竹节自然从竹竿上生长出来；壶钮上装饰竹芽，逼真得仿若新生嫩枝，三者彼此呼应，将竹的动感都表现出来。《四方竹鼓》为高圈足设计，牢牢支撑整个壶体；高壶颈衔接壶身与壶口，其形制与圈足相似，形成了上下视觉上的对称。壶盖为四方压盖，盖面微微隆起，弧线流畅利落，没有多余的装饰，形似鼓面，张挺而充满韧性，与壶身的鼓腹造型相呼应，让整把壶的气韵更加连贯统一。
紫砂壶《四方竹鼓》的壶身采用陶刻装饰，并以阴刻与阳刻两种截然不同的刻法彰显了陶刻的金石韵味与人文匠心。其中“竹里馆”三个字以阴刻的方式立体地刻在壶身中央，“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照”以阳刻的方式刻在角落，所有字体飘逸隽秀，给人十分舒适的感受。刻字内容来自唐代诗人王维的《竹里馆》，十分契合这把《四方竹鼓》的创作主题，同时茶壶刚柔并济的气韵也十分契合这首诗的文人意境。此壶的壶身如幽篁之静，竹节如气节之坚，把王维诗中的禅意具象于壶中，茶烟起时，便入诗境。
总结
竹，坚韧、虚心、清雅，这些特质都是文人雅士所推崇的品格。鼓，是传统乐器，也是战场上指挥号令的重要器皿；前者存风骨气节，后者守秩序、聚气势，二者相融，寓意沉稳刚毅、进退有度。《四方竹鼓》以竹节为形，以陶刻为饰，把竹的君子风骨，完美地融入了紫砂器的设计之中。竹节造型，象征着虚怀若谷，鼓的张挺，有千军万马之势，壶身的诗文陶刻，象征着竹的清雅高洁。一把壶，以紫砂为媒，表达了竹文化、传统鼓文化以及文人精神，将气节风骨、沙场气韵与清雅茶道相融共生，于方寸器皿上尽显华夏千年文脉。
作者：焦亚强
