【内容摘要】自古以来，书画和装裱之间互相依存，具有不可分割的关系。装裱工艺因书画而诞生，而书画作品经过装裱更利于保存，更具艺术效果。修复装裱技艺，可以保护书画作品、修复破损古画、提高书画作品的艺术效果。关键字：修复装裱 书画修复 装裱技艺我国的传统字画纸绢流传至今，少不了书画装裱。自古以来，书画和装裱之间互相依存，具有不可分割的关系。装裱工艺因书画而诞生，而书画作品经过装裱更利于保存，更具艺术效果。明人周嘉胄在《装潢志》中云：“装潢者，书画之司命也。”足见装裱对书画的重要性。修复装裱技艺，可以保护书画作品、修复破损古画、提高书画作品的艺术效果。一、保护字画对于新画而言，装裱有很好的保护作用。一般传统的书画作品是绘制在宣纸上的，经过墨或者颜料着色后，薄薄的宣纸会出现褶皱，如果只是单纯地将它粘贴在墙体上，很容易就会破损。装裱新画时，在画心背面裱纸，在四周镶上边框，可以让原件更牢固，不易被撕裂，同时也方便存放、欣赏。在装裱过程中，托画心这一步骤即能增强书画的硬度。托画心需要找到合适的托纸，托纸的质地厚薄要均匀，必须没有褶皱，且要根据画心用纸的厚薄相当，使画心平服，才能保护好画心。另外，装裱形式多种多样，根据书画款式的不同选择不同的装裱形式，大致有轴、片、卷、册四种，细分有立轴、镜片、横批、屏条、对联、手卷、册页等主要形式，在保护字画时也起不同作用。这些装裱形式根据书画的规格和类型调整，以立轴和镜片两种形式为例，立轴常用于直幅和方幅的书画作品，两端的轴杆被称为“天杆”和“地杆”，可卷起便于存放，也可以用于悬挂。而镜片是现在许多家庭将画作悬挂于墙上的装裱形式，但从存放角度而言没有立轴那么便捷。镜片是在画心周边镶嵌镶料，再将裱件装入镜框内，或正方形或长方形，画面有一定的立体效果。镜片形式也可以只在作品背部上托底而四周不加镶料，可以按照画心的尺寸大小来决定。严格来说，镜片这一形式并不是传统的装裱形式，但随着现代人生活环境的变化，家庭住宅以公寓楼为主，墙体相对古代宅院较低，像立轴、屏条的装裱形式可能就不适用了。再加上现代年轻人的家居风格逐渐西式化，家中摆设较为拥挤，如果用立轴、横批等形式，可能会增加书画沾上污渍的概率，不少顾客更喜欢用镜片的装裱形式来保护画作。因此，在保护字画选择装裱形式时，不仅要考虑字画本身的尺寸，还要考虑总体家居的装修风格以及环境因素。二、修复字画年代久远的字画更离不开修复装裱。前人为我们留下大量的文化遗产，传统书画作品作为一种文化载体，传达出作品所体现出作品的时代背景、人文风俗和审美潮流。这些传世作品需要专业的装裱匠进行修复和装裱，才能将其恢复原貌，并进行维护，以最大限度地延长寿命，将书画艺术书进一步传承下去。修复字画的目的在于恢复其原貌，在修复过程中，修补画心是最重要的步骤。画心是整幅字画最重要的部位，是整幅作品的整体内容。全色和接笔是重要的步骤，能让原作残损的地方被接好。在全色前，要熟悉古画的年代和作者，具备一定的绘画和书法知识，掌握全色使用的墨色或颜色是否与原画的色彩相同，要最大限度地保留作品的原始面貌和风格。在进行接笔时，以书法作品为例，如果能在找到相同的字体，就可以立即补上，否则不可片面求全，要仔细观察、判断。三、增加书画作品的美观程度书画装裱能提高作品的艺术性。选择与书画作品相匹配的装裱形式，可以增加作品达到美观程度，更好地体现出作品的艺术效果。以苏裱为例，苏裱历来重视装裱的设计，即对镶料颜色的配置。镶料的色彩与画心的色调要协调，对比度不能过于强烈，就能让画作整体有冷暖色调的配合，从而在视觉上达到饱和。如一副同时以冷暖色为主体色调的画，在装裱时可选用中间色调的镶料，以防让整画的冷色调或者暖色调过多；又如在装裱书法作品时应选用淡色的镶料，以达到清淡雅致的视觉效果。同时，镶料的花纹配色也不应过于艳丽，合理选择镶料的图案，使花纹为书画内容服务，才能达到和谐的视觉效果，以免出现“喧宾夺主”的情况，降低书画的感染力，降低作品所体现的艺术效果。因此，修复装裱如果得当，能突出画意以及书画整体的色彩效果，将冷暖色调进一步调配以达到视觉饱和效果。四、结语《装潢志》中说：“前代书画，传历至今，未有不残脱者，苟欲改装，如病笃延医。医善则随手而起，医不善则随剂而毙。”装裱如治病救人，如果医生医术不精，非但不能治好，病患还会遭殃，甚至死亡；装裱一副历史悠久的古画，如果让一位技艺不精的装裱匠来修复装裱，非但不能“妙手回春”，将作品修复好，还会将其损坏到无法修复的境地。优秀的装裱技艺对书画作品而言固然是重要的，进行修复装裱，不仅考验装裱匠的技艺和谨慎，更要求具备一定的艺术审美能力。甚至可以说，装裱作品的审美和装裱匠的审美素养有关。要修复装裱好一副字画，一方面要避免因技术不佳而对书画作品造成二次损坏。要提高自身的修复装裱技艺，书画装裱技艺并非一朝一夕就能练就，需要的是恒心和谨慎，同时也需要树立风险防范意识，在修复处理时采取合理性的措施，根据古画修复的技法制定多种修复的方案，以保护为主要目的，在保护的基础上进行修复。另一方面，装裱匠要不断提高自身的审美素养，扩充艺术理论知识。这有利于书画修复时对破损处进行全色和接笔，同时能在装裱时进行设计，以提升字画的艺术效果。

参考文献：1、周嘉胄,田君,《中国书画装裱工艺的发展概况》,《装潢图志说》,山东画报出版社2003年第二版。2、康建国，《中国书画装裱技法》，四川科技出版社，2006年出版。3、吴雪英，《中国书画装裱技术》，金盾出版社，2009年出版。

作者简介：连杏生，高级工艺美术师，苏州市民间工艺家，苏州市非物质文化遗产(苏裱技艺)代表性传承人，出生于裱画世家，师承“苏裱”老艺人连海泉。从事书画修复装裱工作三十余年，先后为各大博物馆及私人藏家装裱作品近万件，修复古旧书画数千件，赢得了社会各界的一致好评。