【内容摘要】古画要经久流传，离不开装裱修复这一特殊的传统技艺，装裱修复不仅需要装裱师傅拥有高超的修复和装裱技艺，更需要具备书画理论知识以及审美素养。笔者从业装裱数十年，在古画修复有着丰富的经验。在此浅谈对古画修复装裱的一些心得体会。

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纵观历史，书画作品记录历朝历代的生活文化、人文风俗，但古代书画作品历经千百年至今，会因为潮湿霉变、虫蛀鼠咬、氧化破洞等问题而朽烂，这就离不开历代装裱名家的修复。笔者从业装裱数十年，在古画修复有着丰富的经验。在此浅谈对古画修复装裱的一些心得体会。一、了解书画的整体情况古画修复工艺难度较大，需要有多步骤的准备和前期工作，装裱匠需要严谨看待每一道修复工序，必须先对书画进行鉴别，摸清它的年代、作者、用纸、墨色等，掌握和了解所要修补的材料和制造工艺，并要对作品的整体情况有所了解，才能针对性地进行修复，使作品重放光彩。书画作品是时代的产物，每一时代的书画作品都有其不同的特征，不同的作者也有不同的风格。因此可以从时代和作者入手，准确把握好作品的风格特征，以便在画心全色、接笔时充分把握色彩，使作品恢复原来的面貌。这就要求装裱师傅具备充分的书法和绘画知识，在修复装裱时展示出美术知识与审美素养。对各个时代以及不同书法绘画名家的流派、风格特征有所了解和掌握，并对作品的笔墨颜料、纸张进行甄别，以选用合适的材料进行全色、接笔。二、对画心的前期处理修复古画并非易事，需要经过清洗，揭画心，修补，全色，接笔，等烦琐的工序。清洗、揭画心的步骤是对画心的前期处理。许多古画画心或是出现了霉斑，或是因为放置时间太久发黄发黑，如果污损严重，就需要先清洗。清洗工作有三种方法，分别是浸泡法、淋洗法和刷洗法，方法正如其名，刷洗法是用排笔蘸上调配好的清洗剂在画心背面进行刷洗，再以湿毛巾吸取脏水的方法；淋洗法是用清洗剂进行淋洗，配以排笔淋洒；浸泡法则是将画心置于热水中浸泡，期间需要重复换水，直到浸泡干净。画心的清洗与调配的清洗剂有关，如高锰酸钾、草酸溶液等，配料比例需要根据古画的污损程度来调配。如果画心有返铅的现象（即有的作品采用含铅白粉绘制，而铅粉容易氧化发黑，影响作品美观），可用棉签蘸双氧水涂在上面，即可泛白，然后再使用清水清洗。有些书画因保存较好，年代也并不过于久远，几乎没有污损的痕迹，就不需要清洗；而有的书画因年代久远，污损程度太大，就要注意要先做好保护措施再进行清洗，否则容易因水变成纸浆，反而弄巧成拙。具体情况需要装裱师傅根据经验进行判断。揭画心也是对画心处理的重要步骤。揭画心就是将原作品的托心和覆背纸揭掉，也是去除原裱的过程。揭画心是十分艰难的步骤，原裱与古画黏连后不易揭开，很容易造成进一步的画心破损。许多经验不够丰富的装裱师傅在揭画心时往往会撕坏画心，或是揭画心时怕撕坏画心便直接托一层纸，这就会造成作品局部层次过多，容易断裂，愈加破坏作品的品相。周嘉胄在《装璜志》一书中指出：“书画性命，全关于揭。绢尚可为，纸有易揭者，有纸薄糊厚难揭者，糊有白芨者犹难。持在良工苦心，施迎刃之能，逐渐耐烦致力于毫芝微渺间，有临渊履冰之危，一得奏效，便胜淝水之战”。经过多年的修复装裱实践，笔者深知耐心对古画修复的重要性。无论需要修复的古画破损程度如何，千万要先静下心来对其进行全面的观察，分析古画破损处的图案以及破损的原因，并结合具体情况构想出揭画心的方法。对于污损较为严重的古画，就需要设计两套甚至以上的方案，以防止意外，保证古画的安全。在真正开始揭画心的时候可在边缘局部尝试，如果一种方法无法使用，则立即更换方法，在揭画心时必须十分小心，必须克服急躁，耐心地尝试、研究，不可操之过急。三、修补画心修补画心的方法多样，主要有碎补、镶补、拼缝、挖补、整托心隐补等。其中，挖补法最考验装裱师傅的技艺，需要对破损处进行刀刮，让补纸有过度，这就要求装裱师傅有过硬的刀工，才能将口子挂薄、刮均匀。从里到外进行挖薄，才能做到天衣无缝。这些方法需要根据古画的破损情况来选择，或是单独使用，也可以多者结合运用。修补画心的程序非常考验装裱师傅的技艺。修补时，要注意原作品所使用的纸张，要观察纸张的纹理，使用相匹配的补料进行修补，以做到天衣无缝。全色是在破损修补处进行再上色的过程，全色使用的颜色需要与原作色彩一致，谨慎地掌握色度，填色切忌深浅不一，这需要对颜色进行反复调配、试验，需要将色彩在修补纸张相似的旧纸上进行反复试验，这一步骤需要十足的耐性。只有通过不断地比对，直到色样满意为止，方可全色。全色必须做到精细，从小到大慢慢填补破洞，上色不可操之过急，运笔一定要慢。此外，全色前必须按比例配置好胶矾水，在画心上刷胶矾水，是为了防止色彩晕染的情况发生。接笔是对原作断笔处进行连接，需要准确把握书画的笔画风格。对书法的运笔走向有透彻的研究，要体现出笔触间体现的粗细、刚柔、虚实。甚至对毛笔也有严格的要求，原作如果使用的是狼毫，在接笔时也要使用狼毫，以追求笔触的一致性。四、结语在经过这些修复步骤后，才可以将整幅画装裱。古画要经久流传，离不开装裱修复这一特殊的传统技艺，装裱修复不仅需要装裱师傅拥有高超的修复和装裱技艺，更需要具备书画理论知识以及审美素养。

  参考文献：1、冷坚，《百工呈奇》，凤凰出版社，2015年出版。2、汤钰林，《苏州工艺美术》，文汇出版社，2012年出版。3、康建国，《中国书画装裱技法》，四川科技出版社，2006年出版。

  作者简介：连杏生，高级工艺美术师，苏州市民间工艺家，苏州市非物质文化遗产(苏裱技艺)代表性传承人，出生于裱画世家，师承“苏裱”老艺人连海泉。从事书画修复装裱工作三十余年，先后为各大博物馆及私人藏家装裱作品近万件，修复古旧书画数千件，赢得了社会各界的一致好评。