【内容摘要】 苏州是玉雕器皿件的创作重镇，涌现出了很多优秀的器皿创作者。他们在长期的创作实践中，不断地学习传统精髓，探索时代语言。在继承和发扬优秀器皿制作传统的同时，修养身心、提升审美，师今人师古人师造化。创作出了一大批具有时代特征和地域特色的器皿作品。本文以分析茹月峰的薄胎器皿作品为出发点，尝试阐述新一代玉雕艺人的创作精神。
【关键词】薄胎 器皿 玉雕 赏析 时代 艺术
薄胎器皿件是玉雕器皿的重要分支，其材料选择严格、制作难度极高，在我国琢玉史上曾留下浓墨重彩的一笔。乾隆皇帝曾作御题诗，盛赞薄胎器皿的轻巧，“薄遏片刻铢，轻于举鸿毛，在手疑无物，定睛知有形。”新中国成立后，薄胎器皿工艺渐渐复苏。上世纪九十年代开始，伴随港澳台客商的追崇及大陆玉器市场日趋成熟，苏州玉雕薄胎器皿件发展迅速。至二十一世纪初，苏作薄胎技艺独领风骚，成为全国业界薄胎工艺高地。在苏作薄胎器皿成长的过程中，无数的薄胎匠人深耕其中、前赴后继，他们夜以继日地钻研创作，形成推动薄胎器皿技艺快速发展的核心力量。出生于苏州光福的茹月峰，便是无数薄胎匠人中的一员。 初识茹月峰薄胎器皿，是在2012年“子冈杯”上，他送评的玉雕器皿青玉《薄胎大碗》器形硕大，直径达到36公分、高度有16公分，令人叹为观止。如此硕大的器皿，常规雕刻机器已经无法完成制作。更加难能可贵的是，大碗通体无伤裂，表面有西番缠枝纹饰，线条灵动柔美。2013年，青玉《将军罐》亮相当年“子冈杯”，该件作品配有盖子，敞口短颈，鼓腹束腰圈足。玉质均匀，指纹透壁可见，缠枝纹饰华丽，分布在罐子周身。整体高度23公分、最大直径13公分，如此体量，在薄胎器皿中算是稀有。茹月峰初露“子冈杯”的这两件作品器型标准、工艺精湛，其深厚的塑形、掏膛和了面功力，在这两件大体量器皿上更显强大。 对传统器型和纹饰的出色把控固有天分使然，也源于茹月峰的刻苦专研。成长在“雕刻之乡”的茹月峰，耳濡目染中对薄胎器皿有着深刻认识，尤其是从事薄胎器皿件创作之后，其对以器型和纹饰为根基的薄胎器皿认知逐步成熟升级。秉持传统式样创作已经无法满足市场需求，同质化作品堆积，反而让苏作薄胎器皿渐渐失去顾客人群，更难谈吸引新一代玉友瞩目。他开始不再拘泥于传统器皿束缚，寻求薄胎器皿创作的新突破。 2014年，青玉《和谐瓶》应运而生，一经推出便收获了满堂彩。该组作品以大小两只瓶子组合而成，每只瓶体造型各异，一高一低，一左一右。二者需拼接呈现，以边缘的优雅弧线相衔接，恰似一对恋人，相依相偎。衔接弧线线条缓缓升起，大大增加了作品的柔美气息。该组作品是一次革新创作的尝试，所选器形新颖，雕琢纹饰虽是缠枝纹饰却打破了严格对称的陈式。青玉《和谐瓶》的面世成功，更加坚定了茹月峰创新创作的信念，而后的2015年，茹月峰推出了青玉《影•随•形》，延续对器形的创新创作。三只瓶子的外形近似悬胆瓶式样，却每一只均有不同程度的演绎变化，展现出器形的饱满丰盈之态。该组作品最大的亮点便是对瓶口的雕刻设计，打破了器皿口部端正的传统，分别雕琢出翩飞的蝴蝶，蝶翼或素或花、或浮雕或镂雕，构成不规则的瓶体口沿。瓶体纹饰则统一选用了单组缠枝花团，摇曳生姿。通过对器形口部设计的大胆尝试，作品令人眼前一亮，确有“尔若芬芳，蝴蝶自来”之感。 同器形一样，纹饰也是评价玉器器皿件优劣程度的一个标准，要想在薄胎器皿上创新创作，纹饰必然是不得不逾越的门槛。茹月峰不断尝试传统纹饰的灵活应用，并避免传统设计方案的中线对称，尽量能够做到繁简得当，并且逐步加入了崇尚简约的当代审美理念，尽量释放器皿胎面的玉质表现，在薄胎基础上，借助光线更好地呈现出玉质之美。材质之美是大自然生成，具有无法抗拒的原始美感，尤其是细腻均匀的青玉，光线之下犹如一湖秋水，静谧纯洁，一尘不染，以“无饰之饰”来表现薄胎器皿的魅力，可以进一步实现玉雕作品材质美与工艺美的和谐统一。获得对纹饰的重新认知后，茹月峰博采众长，对纹饰的选择越发广泛，国画、几何图案等等诸多崭新元素都被他充分借鉴，结合玉雕创作需要重新设计应用。 2016年，青玉《梦•太湖》面世，该组作品纹饰融入了花鸟、山水构图，并创造性地在中上部添加了具有江南特色的高浮雕花窗设计，胎体上下装饰有山、水、云月等图案，与中心纹饰交相辉映。整体画面布局花素各半，素面部分既体现出器皿的玉质美感，又能在画面中起到升华空远意境的作用。茹月峰不断地在器皿纹饰方面创新创作，青玉《六月里》又将雷电、暴雨、乌云压城等典型的盛夏气象引入到薄胎器皿中作为刻画纹饰，分别以阴刻、浮雕和镂雕的雕刻手法演绎，生动形象，入木三分。气象元素纹饰的呈现，让观者有了全面的视觉冲击，同时也丰富了传统玉雕的主旨诉求，更多地关注自然，展现自然力量。 数年时间里，茹月峰不断地尝试从器形和纹饰上重新塑造薄胎器皿，他从传统器皿中一路走来，一步步实现创作设计的新颖别致，并赢得了观者认可。2018年，茹月峰再度从苏州元素出发，创作出青玉《门》系列作品。他将苏州古城分布的拱桥、古城门和苏州工业园区的东方之门以薄胎器皿件展现，器形借鉴建筑构造，纹饰则加入了几何图形。三者组合成套，高低排列、古今同存，将苏州这座古城在当今社会的快速发展展现出来，让观者不禁感叹，古风今韵交织的苏州城如此多姿多彩。薄胎器皿创作亦如城市发展一样，唯有传承创新并举，才可以创作出具有传统魅力、符合当下审美的优秀作品。
参考文献：[1]单存德.雕镂凝章[M].南京:凤凰出版社，2015.12作者简介： 郭凯，男，工艺美术师。现任职于苏州市玉石雕刻行业协会，苏州市工艺美术行业协会、学会。长期任职以来，广泛接触苏州工艺美术艺人，认真学习工艺美术理论，并在举办展览、专技培训等社会活动中不断学习成长。近年来，由于工作需求，更多关注苏州玉雕的产业发展和行业状态，参与子冈杯、苏艺杯等本地展会的实施工作，提升了其综合能力。
