【内容提要】点螺属于扬州漆艺中的高档工艺，其产品高贵典雅，点螺工艺作为传统的扬州工艺有着辉煌的历史,其工艺要求很高，技术精巧，结构严谨，为其它镶嵌工艺所莫及，点螺产品在设计过程中需要注意诸多的问题，否则会给生产制作带来意想不到的麻烦，对设计制作人员专业技能要求较高
【关键词】点螺产品稿件设计生产制作
扬州漆器种类繁多，各种工艺在制作手法和材料的选用都不相同，各有特点，各具特色，所以在设计稿件的时候就要有所区别。
点螺工艺不同于扬州漆器的其他工艺，以制作技法精细而著称，其工艺要求很高，技术精巧，结构严谨，为其它镶嵌工艺所莫及。点螺工艺产品具有图案细致、色彩绮丽、随光变幻、光华夺目、明亮如镜的艺术风格，所以稿件设计的时候要求线条图案精细考究。画面层次分明，同时点螺工艺所使用的材料特点之一是色彩纯天然形成，绝无人工后期染色，而且与其他工艺使用的材料相比较（例如平磨螺钿、骨石镶嵌和刻漆）材料可用部分的面积较小，这就要求稿件的设计人员在创作稿件的时候要充分考虑画面内容的尺寸，比如山川河流，花鸟木石和人物等等。
就材料的尺寸色彩具体来说：五彩片、夜光螺和鲍鱼贝材料相对面积较大，色彩以粉红，雪青，翠绿为主，而金耳朵块面较小，色彩则以黄色和金黄色为主。在设计山水类题材产品的时候，山川、岩石和滩线水纹等线条基本使用五彩片来制作，因为其材料本身面积较大，而且线条可以续接和截断，所以设计和制作上基本没有什么问题，需要注意的是画面的层次感以及画面面主题内容的突出，制作近处的场景，使用五彩片、蚌壳料和鲍鱼贝等制作山石，树木，亭台楼阁，主要是用实线条来表现，而远处的山川云彩和河流则是用虚线来表现，用虚实结合的手法制成的产品，层级分明，立体感较强，同时山水稿件设计的时候也要考虑图案线条的精细和材料色彩的搭配。
以点螺地屏《江山如画图》的点螺制作工艺为例：画面是山水题材，山川河流，亭台楼阁，瀑布溪水，渔船游人等在画面中摆布有序，错落有致，其中，使用了青绿色的鲍鱼贝（石决明）以及五彩片来制作近处山川和滩涂的线条，以青色和绿色的线条来表现制作画面的实景，而远处的山川轮廓的制作则是用蚌壳料（珍珠贝）碾碎后筛选出的青色和蓝色细小螺屑，螺屑细小而发光，材料自身呈现粉尘状，能够很好地表现出远处山影的朦胧感，用这样的方法制作的虚景，和近处的山峦相互辉映，这样远近结合，虚实结合的手法完美地表现出了画面的层次空间。在画面的下方正中的一棵松树枝繁叶茂，占据了稿面的大部，使用夜光螺制松针以及松树上端一座远处的多层宝塔，此做法是借助夜光螺材料的饱光特性和立体感，突出主题，使得松针和宝塔在画面中格外醒目，同样也是整幅画面的亮点所在，起到画龙点睛的作用。而略带红色的鲍鱼贝（石决明）用来制作了桥身和渔船的风帆，如此选料既使桥和渔船突显于青绿色的山峦背景，又在色彩和光亮上略逊于画面主体地松针和宝塔，很好地表现了鲜明的层次，使得整幅画面看起来立体感十足，此作品堪称点螺工艺中的精品。
而花鸟和人物题材产品在设计的时候，需要设计者注意和考虑的问题较多，首先，是要考虑所要使用材料的尺寸大小，例如，花朵和叶子的面积不宜过大，主要是因为点螺工艺就是以精细而著称，小巧精致是特点，而且，点螺材料自身的尺寸本来就比较小，如果在设计的阶段不考虑这些问题，那么生产过程中制作人员就会遇到无料可选以及无料可用的尴尬境地，同样，制作禽鸟比如凤凰和孔雀等也是如此。
就具体产品来举例，2017年获得扬州文化产业博览会上获得“玉缘漆花艺博杯”金奖的点螺台屏《博古雅韵》就很有代表性，画面中有花瓶、灯笼、鸟笼、仙鹤以及花卉竹子等等，在设计的时候，要重点注意花瓶、灯笼和两只仙鹤的用料，因为其面积较大，对材料的使用是个很大的挑战，设计人员在设计的同时需要和生产制作人员进行沟通，根据稿面来准备材料，由于花瓶的单体面积较大，想找到一块这么大的点螺材料几乎不可能，所以，通过设计和生产人员的沟通，对花瓶的设计画面进行改动，在花瓶的正中加一个山水画框的部分，这样以来，就将整个花瓶剖成了三个部分，材料的使用上也就将一块大料变成了三块小料，完美地解决了材料大小的问题，而且，花瓶看起来也更加细腻。整体效果较之前有了很大的提升。在生产过程中发现，所选择的一块夜光螺材料色彩光泽都令人满意，美中不足的是其正中有一道斜斜的细缝，如此一块材料如果弃之不用实在是可惜，但是按照原来的画面要求也实在是无法使用，于是设计者巧妙的沿着这条缝隙，画了一道山梁，将这道缝隙制作成了画面上的山峦，制作完成后简直是天衣无缝，效果甚佳。对于花朵和仙鹤翅膀较大这一问题，解决方法相对简单，在仙鹤的翅膀上将羽毛出细，用一根根的羽毛将原本正块料的翅膀分成一个个细小的部分，而花朵则是用叶脉和经络来进行切割和划分。
在材料的色彩搭配上，设计者是经过了深思熟虑的，由于夜光螺的光泽艳丽饱慢，而且色彩绚丽多姿，所以制作在稿面上使得图案看起来立体感十足；鲍鱼贝（石决明）的色彩具体又分为黄绿色、红绿色、大红色、粉红色和青绿色这几种，其特点是鲜艳大方，五光十色而且层次分明；蚌壳料（珍珠贝）的色彩则是稳重和深沉；金耳朵（亮耳子）的色彩金黄而高贵。
经过设计者和制作者的沟通和协商，最后决定了材料的使用，即用夜光螺制作花瓶，利用材料的饱光性使得花瓶看起来立体感十足，并且色彩层次对比鲜明；使用淡红色的鲍鱼贝（石决明）制作画面近处的花卉和水果，看起来色彩鲜艳大方，光彩夺目，可以作为画面的一大亮点；而使用蚌壳（珍珠贝）料制作背景上鸟笼的主体，看起来稳重大方，起到了对近处花卉和飞禽的衬托作用，和鲍鱼贝（石决明）制作的竹子相互映衬，相得益彰。由于设计制作人员的充分沟通交流，这一漆艺精品最后达到了预期的效果。
总之，设计和生产是密不可分的，一件成功的产品问世，必定是离不开设计和生产人员在制作过程中的密切沟通、商榷和协调，点螺产品的设计和制作过程中需要这样仔细的研究和沟通，而其他漆艺产品的生产设计也同样如此，所以，对于漆艺设计人员来说，深入车间，深入基层，充分了解每一种工艺的生产制作过程和工艺特点，这是成功地进行艺术创作的基本要求，同样也是必要的条件。
【1】张燕《扬州漆器史》江苏科学技术出版社1995.1
【2】陈忠南张幼荣《扬州工艺美术》北京工艺美术出版社1992.1
【3】曹永森《扬州特色文化》苏州大学出版社2006.12
【4】黄迪枸《中国漆器精华》福建美术出版社出版社2003.7
【5】扬州博物馆《汉广陵国漆器》文物出版社2004.2
作者简介
吴涛1981年出生，江苏扬州人，2004年进入扬州漆器厂参加工作，扬州漆器厂点螺车间主任，现为工艺美术师职称，扬州市工艺美术大师。
