【内容提要】漆器工艺不同于绘画，每种工艺的设计都要遵循工艺本身的特殊性，扬长避短才能使得画与艺完美结合，产生天人合一的美！
【关键词】漆器设计，工艺特殊性，扬长避短。
一，概述漆器发展
扬州漆器历史悠久，它起源于战国，兴旺于秦汉，鼎盛于明清，发展于当代,已有两千四百多年的历史。随着时代的步伐，物质文明和精神文明不断进步，扬州漆器工艺的花样也不断翻新和精进，漆艺的潜能被最大的发挥，一代代工匠的创造积累，使漆艺具备了更具有时代特色的强大的表现力。成为各类厅堂中充满民族和文化特色的高贵典雅的装饰艺术品。
二，行业大环境下的扬州漆器设计
纵观全国漆器行业现状，由于体制变化，大部分国有集体生产模式转变为了私有及小作坊的小规模生产方式，所以现在和同行业相比，扬州漆器厂以其规模最大，漆器工艺品种最多最全而在全国独树一帜。扬州漆器能在风云变幻的大环境中保持着一贯的青春活力，除了因为工艺的精湛，更重要的是有一群强大的专业设计团队，他们紧抓时代脉搏，推出了一批批紧贴工艺手法，精美绝伦的各色设计稿件，更是民间的漆器工艺作坊不断模仿的对象，作为一名漆器工艺设计师的我，在此团队中摸爬滚打了二三十年，我不但为此骄傲，更对我们漆器设计有很多的感触，多年的积累，也对扬州漆器的工艺设计积累了一定的设计经验，在此与大家共享！
三，漆器工艺设计的扬长和避短
1，基本的工艺品类
扬州漆器现在保留和发展的几大常见工艺有：雕漆，百宝镶嵌，描金彩绘，雕填彩绘，点螺，平磨罗甸，刻漆，磨漆画等。
2，雕漆工艺设计
雕漆，以朱漆厚堆至数十层，一般以锦纹为地，刻人物、楼台、花草等图画，刀法之工，雕镂之巧，俨若笔画，精丽华美而富有庄重感。雕漆因其为大漆纯色浮雕，周期长，做工精，归为高档类产品，设计上一般不以大为长，而以中等与小而见精，如地屏和台屏类居多，所以设计上多以强调细节变化的传统画法为主要手法，从而显得精而巧，细节耐人寻味。我也见过北京某地的雕漆壁画，既把雕漆做大，又用了装饰的设计手法，雕漆的精致细节被削弱后，其精美程度黯然失色，也就失去了雕漆独特的高贵之美。
3，百宝镶嵌工艺
当代的百宝嵌工艺，因为材料的因素发生了新的衍生，化分为了“雕漆嵌玉”和“骨石镶嵌”两种。百宝镶嵌工艺创制于明代，又称周制或周铸。其法以金银、宝石、珍珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、车渠、青金、绿松、螺甸、象牙、密蜡、沉香为之，雕成山水、人物、树木、楼台、花卉、翎毛，嵌于檀梨漆器之上。大而屏风、桌椅、窗、书架，小则笔床、茶具、砚匣、书箱，五色陆离，”因涉及到多种贵重材料的使用，这种工艺呈现出奢华而低调的艺术风格，也是属于漆器的高档类产品。设计上会多以暗沉色为底，以凸显材质之美，从而更衬作品的端庄高雅之气。而在图案的设计上，仍以传统的以细节见长的画法为主，画面中偏向于丰富性更为见工，丰富而不琐碎，举例花鸟题材，在一幅画面中，如有牡丹和桃花，再夹杂些月季或其它，画面中叶片和花头都有对比，用料有大中小的变化，又有不同的材质对比，才会精美耐看，忌用单一或单调，另考虑画面的层次及用料大小的工艺性，镂空部分的疏密对比很重要，花鸟除石头外，忌过多的重叠和大面积的密不透风，使画面局部远看形成整块疤面，破坏画面的灵动与气韵。
4，描金彩绘与雕填彩绘工艺
描金彩绘是在漆器表面，用金色描绘花纹的装饰方法。描金在黑漆地上为最常见，其次是朱色地或其他深色地。雕填工艺是在特制的髹漆坯件上，彩绘各种图案纹样，将画面每个部位的外轮廓，以刀带笔勾出轮廓槽线，戗以金粉，使画面更加丰满，具有色彩华美缤纷，图案线条流畅，富丽堂皇的艺术效果。这两种工艺所用的彩绘工艺是一样的，只在轮廓描金和勾刀戗金的不同才产生了不同的效果，故设计上基本作一种工艺对待，小有区别的是，描金更为普遍，而雕填产品线条更为精细精准，画面要求也更为精细，越是线条繁密对比丰富越是典雅，除此之外，彩绘的工艺表现性比起其它更为随意，只要画面整体色调统一，局部变化细致微妙，用色过度自然，虚实关系处理得当，就不失为一件好作品。
5，点螺与平磨螺钿工艺
点螺是用贝壳、夜光螺等为原料，精制成薄如蝉翼、小如针尖、细若秋毫的螺片，用特制的工具一点一丝地点植在平整光滑的漆坯上，经过精致的髹漆工艺，具有图案精致、色彩绮丽、随光变幻、明亮如镜的艺术特色。故名“点螺”。因点螺用料较一般螺钿镶嵌为薄，而且软，故又称“薄螺钿“和”软螺钿“。而平磨螺钿，则选用优质的珍珠贝、云母、石决明等材料，经打磨成不同色彩的薄片，根据画面需求切拉成各种块面，平嵌在各类器物漆坯上，经过精致髹漆工艺，使产品具有光亮如镜、清丽照人、黑白分明、高雅素洁、图案精美的艺术效果。点螺与平磨螺钿工艺相近，都是把裸片镶嵌在漆坯上，然而点螺的螺片选用的是深海夜光螺，色泽丰富，材料难得，用料及工艺难度高，所以一般以高档小件为主，而平磨螺钿则比较广而普遍，算普档产品类，在设计上因都是平面镶嵌，相同处是，都要考虑材料的大小和画面的拼合自然，画面中应以镂空为主，局部也应精小些组合，整体才精美，如局部拼合太大而密，点螺的可用不同材质使其丰富，但平磨螺钿因色泽偏单一，会使其如白疤，更显瑕疵，忌讳的如，大的牡丹花头的拼接，粗的的树干，写意的大块面……这些都是不太适宜平磨螺钿的工艺画面，如果需要，尽量精小化才不失螺钿产品的轻盈飘逸美，点螺产品因为更精细，用料更要求精巧，局部拼合工艺手法多变，冷暖色夹杂分量有主次，再加上螺粉点撒的虚实得当，才更彰显点螺的璀璨风采。另外每种漆器工艺都有其本身的局限性，离开了它的局限性也就改变了它的特性，成为了不伦不类的作品，例如曾经尝试把点螺和平面螺钿深底色改革，用其他浅底代替，事实发现，黑底是这两种产品最能衬托材质美的底色，深红或其它深色次之，浅色会使其霞光暗淡，失去了它的本色美。
6，刻漆工艺
刻漆是在制作好的漆坯件上，运用各种刀具刻成各类画面，然后根据画面要求填选所需色彩，采用贴金箔、撒螺屑等装饰手法使其成为精美的艺术品。刻漆既可反映各类传统的题材内容，又能反映现代的各种画面，是除了彩绘和磨漆画外，表现力最强的产品，一般阳刻线条居多，阴刻偏少，是大型壁画屏风普遍使用的工艺手法，因其强大的表现力，画画设计也更为随意，怎样画都好做，除了画面的合理性，怎样彰显工艺之美就有些讲究了，因其以阳刻线条表现居多，所以具有单薄平面所不具备的肌理的朴厚美，所以线条的丰富性是此种工艺最长之处，以往的销售中，有一款刻漆产品，可谓经久不衰，就是《清明上河图》，其原因就是线条繁密流畅，刻漆的特点得到酣畅的表现，夺人眼球，还有许多不一一列举，而有些线条少的刻漆作品，即使色彩再丰富，也掩不住工艺的单薄。另外就是刻好以后彩绘和贴金或撒肌理底的应用，肌理底更丰富工艺美，彩绘的色调把握尤其关键，关系到画面格调的高低，和上面的彩绘工艺一样需要比较专业的色彩技工，把握住每一步的工艺环节……
7，磨漆画工艺
磨漆画以天然大漆为主要材料的绘画，除漆之外，还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等。漆画的技法丰富多彩。有绘画和工艺的双重性将“画”与“磨”有机结合起来，使创作出来的具有色调明朗、深沉、立体感强、表面平滑光亮等特点。选料精美，镶绘合理，画面自然生动，髹漆精致完美，这种工艺表现手法没有局限性，只要具备绘画知识，再掌握一定的材料应用，可以大胆尝试，创造出自己喜欢的各种独特效果。
四，结语
以上的设计经验都是个人的摸索，做好一个作品，设计与制作，每个环节都一样重要，需要相互密切配合。设计是其中的最先环节，画面和形式都要考虑周到，深入每种工艺特性的了解，扬长避短，才能设计出让工人得心应手，便于制作，也让市场都能够欣赏喜爱的好作品！
【参考文献】长北，《漆艺》，大象出版社，2010.3
【作者简介】姚梅，１９７２年出生，江苏扬州人。研究员级高级工艺美术师，毕业于苏州工艺美术学校，毕业后在扬州漆器厂一直从事漆器工艺设计工作，其创作的大量漆壁画、地屏、屏风，礼品等受到社会的认可和好评。
