内容摘要丁酉初冬日，书画家、收藏鉴定家郭荐先生，携用报纸包成的一卷东西来我处。寒喧过后，问起原由。听郭荐先生讲，原来是一对张伯英先生六尺书法、大红雪金粉彩纸对联。原于张家后人所藏，后经常展观。说着便打开所带之作品。去其包纸，初现端倪。观其像破损非常严重，还有一字面目全非。只因展转往反作品不慎，使其酥脆。宛如一堆糜烂的秋后之枫叶，碎如被踩碾之貌。
关键词：旧画、修复、揭裱
张伯英(1871 ---1949)，原名、张启让，字、勺圃，一字、少溥，号、云龙山人，晚号、东涯老人。室名、远山楼，小来禽馆，等。光绪二十八年(1902)壬寅科、举人，进士。幼年就读萧县李辅中、家塾，及长入徐州云龙书院。早年习书法，以颜体为茎，进而研习王羲之、王献之、赵孟頫等名家书艺，逐渐形成笔力凝练雄健，结构宽博自然，且意态高远，韵味悠长的独特风格，成为一代书法大家。得徐树铮引荐，任北洋政府帮办、秘书和代理秘书长等职。
收到此付对联，开裂、破损严重，想必初装用糊较厚，很多处酥碎而驳落又破损一无是处。郭荐先生是书画家也是收藏家，得此六尺书法对联也属不易。故多次与我商讨，揭裱修復此作品的细节、装裱款式、用料等等问题。制定揭裱修復详细施工方案和计划。
首先，洒水使其平整，再观其色彩，有无晕色、走墨现象。用毛笔蘸水湿其墨迹，偌无它迹出现便可卷起，放入水槽之中，浸泡数天，用小竹启子从旁边伸到夹层中间挑动，捡验浆糊已脱粘后再行揭开。要根据作品尺寸大小先制做水挡，加復水油纸。把浸泡好的作品放入水挡之中、注水。使水的浮力把开裂破损处对接成功，后放出水挡中的水，再慢慢荫干。去除水挡、刷平，正面復刷转移纸，翻过，画面正面朝下、刷平，开始揭去背纸及画芯。
揭芯工作是修復工程中的一个重要环节。揭芯贵在谨慎、耐心。揭，就是揭去原裱的褙纸或托芯纸，其中揭托芯纸是关键中的关键。托芯纸，是指和画芯直接粘连的一层纸，术语也称"命纸"。命纸揭得不好，会将画芯揭损，从而减少画芯的寿命，揭命纸最忌揭得厚薄不均或东揭一块，西拉一片，致使造成无洞成有洞，小洞变大洞的"满天飞"现象。
揭画芯时，先需揭去上面的两层褙纸，揭去褙纸后再揭命纸，揭到命纸时先用中指在画芯不重要的边角上轻轻搓磨，先进行小块试验，然后向不同的方白撕揭，以求找到一个易揭的最佳方向。知某一个方向易揭时，就应耐心地，一块一块往下揭，直到揭完整个画芯上的命纸。
揭旧画芯的手法，总结起来有搓、揉、捻、揭等等几种，具体采用那种方法，可视情况灵活掌握。不管使用何种方法，上下左右几个方向均可，但必须有顺序地将其揭净、揭匀。那种东搓一块，西揉一片的方法是揭芯工作中最不可取的。因为那样不但会把芯子揭花、揭漏，而且还会把原可以揭好的画芯也揭得厚薄不匀，支离破碎，造成无法弥补的损失。在轻搓不行的可以轻揉，总之能搓就搓，易揭就揭，以达到最终揭完为止。
在揭去褙纸的过程中，还仿佛能闻到花椒乳香和淡淡的熏陆香的味道。在揭的过程中还应注意以下几个方面:首先，揭好的地方应用微湿的毛巾盖好，以防其干而绷裂；其次，揭芯时受手掌、手腕、手臂压到的地方都要垫衬纸，以防把揭好的芯子碰伤或粘起；另外揭好的画芯上的纸屑，一定要等到画芯干后方能用毛掸掸去，掸不掉的可用镊夹取。不可在画芯湿时掸纸屑，否则，极易损伤画芯。更要注意的是，工具和手指接触纸面要轻，防止擦伤墨迹使字形模糊不清。
在揭去褙纸和命纸之间，还发现有一枚"京都榮寶齋製"字样的小纸条，这有力的说明此书法对联在荣宝斋装裱过。难揭的作品一天揭不完，有时需数日才揭完的。可在每天工作结束的时候，用湿毛巾或纱布将整个画芯盖好，以便次日继续揭芯。所盖的湿毛巾水分要充足，否则桌案上待揭的画芯会因水份挥发干燥翘起，从而绷裂，严重的往往无法挽救。此外，画芯上所盖的毛巾或纱布，第二天如欲再用，必须在清水中漂洗干净后方可继续使用，不然时间过长，就会因毛巾或纱布的湿度大而导致画芯上霉。
要将已经装裱好的旧字画，揭剥开重新装裱，是一件非常细致的工作。在用手捻搓的揭裱过程中，也可用镊子慢慢揭。镊子在指尖轻拈着，游走于残损的字画宣纸之上，纸屑被层层的揭起。为最大程度地还原旧字画的原貌，修復要做到"修旧如旧"的目地。最难的恰恰又是配纸，修补用的宣纸需要纸张材质，厚度和颜色相近。如此一来，修復者常常要自行调配、染色等工作。托旧字画芯用的纸都得经过矾染。揭完一张画芯后，凉干，根据原画纸素、色样配托纸。
画芯揭掉"命纸"成单层后，画芯上的大小破洞、破裂缺损之处都显露出来了。修补这些缺陷要从纸的质、光、纹、色几个方面挑选配补的材料。有的原件本身色彩上下深浅不一，配补时要以浅为准，最好和画芯一样。当然要找到完全一样的很不容易，但至少也要找到相似的纸配补，色泽要宁浅勿深，质地宁可稍细薄一点不要粗厚。配补材料的来源，除了收购一些无有价值的废旧字画，做储存备用之外，也可以自己制作。
补法有"碎补"和"整补"以及"镶补"三种。"碎补"的范围只限于有洞及破裂处，补齐后托芯。"整补"是把原件破洞断裂处刮好斜口后，上浆，用大幅的补料托画芯，不单补洞。托好晾干，再在托纸的后面用白纸垫在破洞处衬平。"镶补"是因为有原件不能乱口，只能把洞的边口切割整齐，镶嵌上一块补抖。镶嵌的补料要求丝纹对准四口碰缝不重叠，不留缝隙。这也叫"铡啄"。
旧字画补好破洞后，既应选适当的方法托制画芯，排实，晾干，潮水上墙贴平。然后取下，再从画芯背面贴折条，加固破损处。为了便于补全画芯破洞处的颜色，使所补的颜色不渗透到托纸上，要在已经托好了的画芯背面刷胶矾水，待贴平后，即可进行补全颜色工作。全色时，笔不要竖得太直，宜向外倾斜一点，这样既能看清笔的部位，也便于掌握笔尖方向，又能使颜色水不致下沉太快，易于掌握。
有的画意缺损要求补接，可按原作的笔路特点和风格添补，较大的画意缺损，有据可查的，可按查找到的根据接补，无据可查的，应请有关专家研究，提出方案后再行接补。做完这些工序后，再进行填粉，用拷贝台透光补漏空隙。用笔尖以点剔的方法慢慢点染，点染成与周边同样的透光度，这样填粉就完成了，再进行装裱，这样就不容易发现修补痕迹。根据上述技法，怎么样把此对联中所缺少的一个字补修上去哪，先查找有关资料和张伯英书法集，后确认，所缺少的是一个"百"字。对照字形，先描摹写出这个字，然后根据字形查找酥碎的字渣，慢慢对形。从支离破碎的纸素、酥朽、残损过甚的字迹轮廊中寻找蛛丝马迹，突破一个又一个难点，以至完成。
旧残字画的修復是一项非常复杂、难度很高的技艺。它要根据字画的不同历史时期，损坏程度，字画所用材料的质地不同的修復。初学者很难掌握。这里我仅以个人经验及操作流程方法，在修復过程中的体会概述一下。把经验介绍给大家，为爱好者引引路，我认为是一件很有意义的工作。但由于个人水平和工作经验，及技艺和知识方面所限，敬请业界同门指正。
[参考文献]
1)谢友生，《书画装裱技法》，人民美术出版社，1981.2
2)故宫博物院修复厂裱画组编著，《书画的装裱与修复》，文物出版社，1980
