工艺美术设计与制作的关系

 

吕永林

 

    工艺美术设计和制作是客观存在的两个不同含义和属性的分工，是以偏重脑力劳动与体力劳动之不同为依据的，它们的关系是以构思设计为主，以制作为辅，以设计为源，以制作为流的关系，两者既相互比较，又相互依存于统一体的工艺美术作品之中，既有区别，又有紧密的关系。

    设计与制作的含义在工艺美术品中，都有特点和一般之差异。不凭借平面图稿或立体图稿的设计而制作的作品，比如塑个面人、刻只动物、绣个香包，供多次仿制、生产，那么它们本身就成为再生的成品，它保留了传统民间工艺原始模仿制作形式，也是原始的设计形式具有工艺品的特定设计和特定制作的二重含义，讲设计的含义为特定的，因为这种设计的艺术构思所形成的图稿系抽象地寄予脑海之中，特别是从事漆器工艺美术设计，必须首先了解历代绘画史和不同的设计风格，同时又人物、山水、花鸟、动物绘有一定的熟练基础，才能较完美的在工艺美术设计中发挥作用。古语说的好：“落笔成竹”。正是因为胸有成竹之故。其制作含义也为特定的。从事漆器工艺制作有人误认为依样画葫芦，当设计人员创作稿投入生产，有些技工并不认为是再创作过程，加之有些技工不学基础绘画知识，有些对画意不懂造成一些作品的失败，所以工艺美术工作者一定要凭借艺术构思。再生产过程中二次创作，设计人员和制作人员成为和谐的统一体，才能不断的出新品、精品。

    胸有成竹的含义对设计与制作尤为重要。它既是民间工艺品制作方法，也是速成的民间工艺品制作方法。既是设计与制作的高度融合概括，又是缩短了设计与制作的界限。既是提供技艺人员大显身手的一种独特方式，又不冲淡工艺美术品生产的科学管理。

    工艺美术的设计与创新，关系到企业兴旺发达，尤为重要。工艺美术品的设计，既是从属于形象思维具体化的范畴，也类同于工程施工的制图作用，它既必须经过艺术构思，进行艰苦的精神生产，又必须考虑到技艺施工过程所涉及到的各种关系，也就是讲，设计者首先必须具备较高的艺术修养，在设计中又必须联系制作的门类、品种、创意对象、工艺流程、制作规律以及制作者的擅长、能力，然后再根据线条、色块、平面立体的需求投入工艺品的制作。

    制作则是在事前设计的图稿基础上，继续了脑力劳动，而以体力劳动来显示艺术的再创造。

    综上所述，工艺美术设计与制作的关系是紧密联系的决不能孤立某一方，否则是不可能创造出好作品！

 

[相关链接]作者简介

吕永林 男 ，中共党员，江苏省工艺美术名人、高级工艺美术师。1977年北京中央工艺美院进修；1980年四川工艺美院进修；1988年毕业于扬州职业大学工艺系。南京师范大学美术系实习指导、扬州工艺美校常聘专业教师。1999年为南京军区司令部设计的《虎踞钟山》壁画是目前国内最大的一幅漆艺壁画，为迎接澳门回归受新华社澳门分社的委托设计的40多件漆艺作品，颇受各界关注和好评。

获奖和出版的作品主要有：

1980年《海南风光》漆画在装饰杂志上发表；

1982年《宝莲灯》获中国工艺美术百花奖二等奖；

1987年《荷》漆画在人民画报上发表；

1998年《水乡》获苏州工艺品大赛三等奖；

2004年《孟子》一百平方米大型壁画被约旦王国迪拜公司收藏

2004年点螺《春晓图》地屏，获中国工艺美术大师作品特等奖。