紫檀木雕漆《龙椅》艺术风格论述

     紫檀木雕漆《龙椅》，为故宫博物院收藏之珍品。二000年故宫博物院委托南通市红木雕漆厂为其按原样予以复制一件，因南通市红木雕漆厂系专门生产红木雕刻的专业生产厂家，只有用紫檀木复制《龙椅》的造型的木雕部分，而没有雕漆工艺部分的复制手段，故来扬州漆器厂请求支援。厂部接受委托后，就把复制《龙椅》雕漆的部分交给了我，故我有机会接触到了实物。对其进行了反复认真的研究，并在复制过程中不断加深对其艺术风格和雕漆技法的理解和撷取，从中获益匪浅。现就其紫檀木雕漆《龙椅》雕漆部分的艺术风格发表个人的认识与同行们共同探讨。
    我国雕漆工艺始于隋唐，成熟于宋元，而兴盛于明清。尤以清代乾隆年间最为鼎盛。
    清代雕漆，不仅数量最多，而且造型多样，题材广泛，雕刻技法在前朝的基础上猛然翻新，雕漆工艺与其他工艺手段相互交叉结合，形成了清代的独特风格。
    清代雕漆，除一部分作品无款和极个别刻“嘉庆”款外，绝大多数都是“大清乾隆年制”刀刻款，给人的一种感觉是：清代雕漆就是乾隆雕漆，乾隆雕漆就是清代雕漆。究其原因，不外以下几个方面，一方面，乾隆年间，国力鼎盛，是清代中期经济最为繁荣的时期，社会安定，政治平稳，从而促进了工艺美术事业的发展，雕漆工艺也不例外。另一方面乾隆本人酷爱雕漆艺术，每逢喜庆吉辰必备雕漆礼品；宫中许多陈设用品、文房用具、盒、盘、箱、柜、屏风、捧盒等几乎均是雕漆制品。民间还流传许多乾隆偏爱漆器、雕漆的传说。乾隆的爱好就是王公大臣的爱好，为迎合乾隆的爱好，全国各地的地方官吏更是以此投其所好，从而促进了各地雕漆产品的生产，因而乾隆年间的雕漆数量就相应的多了。再就是乾隆在位时间长，达六十年之久，活了八十六岁，六次巡幸江南，从而促进了本就是工艺美术之乡的江南（江、浙一带），特别是雕漆产品的迅猛发展。据记载，紫檀木雕漆《龙椅》，就是一位亲王为祝乾隆八十寿辰而特制送给他的生日礼物。
    紫檀木雕漆《龙椅》，由座椅和踏脚桌二件为一组合。椅座下部为一书卷几炕几状，上部为一后靠背和二侧扶手组成。踏脚桌为长方形、四条腿均用紫檀木为原料制作而成。《龙椅》造型古朴端庄，稳重简洁，《龙椅》背后和两侧扶手均用红雕漆工艺雕刻而成。以龙、云、水、为装饰图案。靠背是饰三条龙，正中一条为正面龙，为主龙；两侧两条龙对称面向中间主龙，龙后面满饰以云纹，下部为装饰性三角状海水纹。两边扶手各饰一条龙，与靠背上三条龙互相呼应，云水纹亦同靠背纹彼此贯通一气。中间正面龙髭须竖发，两目炯炯有神，盘膝而坐，威武庄严；而另外四条龙则是利齿钢牙，张牙舞爪，腾空欲飞，以象征封建王朝帝王具有至高无上的权力和神威。下口阳文海水纹则采用装饰性图案，均衡式翻叠，刀工圆润光滑，不露刀痕。云纹则满地起叠，云龙下面留有锦地，三角海水，且均衡中富于变化。整幅作品古朴庄重，主题突出，以龙为主，以云托龙，从平淡中求神奇，龙舞云中，海水流畅，以静制动。采用高贵沉稳的紫檀木雕造型，衬托雕刻精细的红雕漆装饰纹样，从简洁中求精工。可以说这件作品代表了清代雕漆的最高艺术水平，确是一件不可多得的珍品。
    这件作品是典型的清乾隆年间的代表作。但它的产地也就是说出自哪个省市无从考查，就做工及工艺处理手法来看却不是北京当地制作的，乾隆年间御用作坊果园厂已不复存在，北京也早已没有生产雕漆的漆作。据清宫造办处《各作成做活计清档》载：“乾隆十八年五月初五日……太监胡士俊交雕漆器海兽园盒一件，棉木底座。传旨：着南边照一模一样做雕漆园盒二件，钦此。于十九年十二月十七日，员外郎白世秀将苏州织造安宁运到雕漆园盒两件……持进交监胡士俊呈讫。”由此可见，当时连两件小雕漆盒都要皇帝下旨让江南去做，足以说明北京当时已不生产雕漆漆器了。而当时江南的苏州、扬州则是雕漆产品的主要产地，据此，可以肯定紫檀木雕漆《龙椅》的产地非苏、扬二州莫属，而不是产自北京。

[相关链接]作者简介
    张来喜，男，1961年生。1987年毕业于扬州工艺美术学校，分配到漆器厂工作。2004年被江苏省人事厅评为高级工艺美术师职称，同年获扬州市有突出贡献的中青年专家称号。