论平面唐三彩陶板绘画的新工艺与新技法
邢晓刚
唐三彩是中国古老文化艺术的宝贵遗产，是唐代陶瓷工艺的代表之一。它是从汉代铅釉发展起来的一个著名陶瓷艺术品种，它以简单的釉色和巧妙的艺术手法，烧制成绚烂多彩，精美夺目的陶瓷艺术品。近代随着科学技术的发展，工艺不断革新，陶瓷艺人们在继承传统的基础上研究开发出了唐三彩陶板绘画，釉色发展到一百多种。这种陶版绘画不仅保持了唐三彩的特点，而且釉色更加丰富，形式多样活泼，装饰性强，打破了传统唐三彩只有在立体物件上施有釉的框框。
一、 古人的平面意识
唐三彩陶板绘画关键的创新点，就是将唐三彩技艺从立体造型中脱离开来,走向平面造型的艺术形式。其实，在很早以前古人也有将三彩釉平面化的意识。那些大量的马、骆驼、人物造型的配饰、衣纹用刻线、浅浮雕等来突出形体手法，都反映出平面意识的萌芽。唐代的陶枕用点彩的手法，虽然没有控制釉色的强烈愿望，但也揭示了控制三彩釉色流动的可能性。宋代陶枕利用刻线来控制釉色的流动，表现出生动的牡丹纹样。还有明清琉璃建筑中的大型九龙壁，无不显示了古人控制釉色，将三彩工艺平面化的尝试和意识。
二、 唐三彩陶板绘画的工艺革新
三彩陶板绘画是在继承和发扬唐三彩表面装饰的堆贴、点垛、平涂等传统技艺基础上,在陶板素坯上，经过“立线”、施釉、烧制等工序而成的平面造型艺术品。它在继承了传统唐三彩工艺精华的同时，在许多方面都有了改革与创新。首先，三彩陶板绘画打破了传统唐三彩只有在立体物件上施有釉的框框，在平面陶板上用泥堆线等方法，实现了对釉流动的控制。在釉色发展方面，将原来的几种釉色扩展到100多种，这一切都得益与现代科技的发展，使发色原料多样化和纯度的提高。同时得益于现代工艺美术工作者的素质提高，他们有许多人接受了系统的美术教育，将所学的色彩知识，其运用到了三彩釉色的调配中。调出了许多复色系列，大大加强了釉色的绘画表现的广度。烧制手段方面，广泛采用电窑烧制，使陶板受热均匀，温度稳定，窑内灰尘少等优点。提高烧成温度，加强了胚体与釉面的发育结合，增强了机械强度。近年来为了制作室外大型壁画的需要，还借鉴了高温釉的配方，在釉料中加入了融块釉，提高了烧成温度，消除开片现象。从而满足了室外露天环境的需要。
三、 唐三彩陶板绘画的表现形式
唐三彩陶板绘画的艺术表现形式有多种多样，涉及的题材也相当广泛。总结起来可分为两种表现形式：1、装饰画。2、根据画者的创作特点，形成的独特绘画形式。
前者主要以程式化的美感，表现浓郁的时代气息和美的装饰效果，在章法上摆脱纯绘画的约束，采取我国古代的平视体构图法则，吸收了墩煌壁画、汉画像砖及民间剪纸艺术等传统艺术的美学思想，结合现代艺术理念和人们的审美情趣，进行构思创作，使其具有与章法一致的装饰节拍。
后者主要以表现自我为主，带有浓烈创作意识，试图探索出具有三彩独特的绘画形式与语言。在画面效果上追求表现光感，这是中国传统陶瓷绘画所没有的。传统画通常是将中国画再现于陶瓷器物上，而唐三彩陶板绘画更接近绘画的表现形式，或者说更具有独特的三彩绘画风格特点。
三彩陶板绘画涉及的题材广泛, 作为工艺美术品可以复制古今中外的各种名画、山水、风景、人物、飞禽走兽、花鸟鱼虫等都能在三彩陶板绘画中得到生动的表现。特别难能的是三彩陶板绘画可以工写兼备，以釉为墨,以陶板作纸，写意，无拘无束，一任挥洒。工笔，细心描绘，精致高雅。三彩陶板绘画不受画幅大小的限制，画面可大可小，自由组合。大则百片至千片以上组成大型壁画，可以镶嵌在大型建筑的门庭、会议厅等处，蔚为壮观，与建筑交相辉映,极其富丽堂皇。小则单片、四片等组成，悬挂在居室，别具一番情趣。这种大小由之的特点,为建筑设计和画家的创作提供了一任驰骋的创作天地。
四、 唐三彩陶板绘画的表现技法
三彩陶板绘画的表现技法主要是通过“立线”、上釉、烧制等程序实现的，在高温的作用下，釉色的重叠、渗透、流串、扩散过程中会发生奥妙无穷,鬼使神差的丰富变化。与传统唐三彩技艺相比，有如下方面的创新：
1、“立线”：是用经过真空炼泥机加工过的泥浆，在素烧过的陶板上堆线。可用衣纹笔沾上泥浆，反复堆砌成线。泥线能起到塑造形体、控制釉色流动的作用。“立线”的泥浆有白色、黑色、红色，作画者也可以根据画面的需要，加上不同的化学原料配制各种颜色的泥浆。
2、控制釉色的流动：配制流动系数较小的釉色，可以控制画面某些局部釉色的流动系数，用不同的釉彩来区分不同的形体，达到塑造画面形体的目的。还可以在上色时，将两种不同色彩的釉料均匀的排列，在窑炉里釉色之间由于流动系数相等、釉料厚度相等，在高温作用下相互挤推时形成力量均衡，从而达到控制形体的目的。
3、“甩浆”：在上好釉后，用毛笔沾上泥浆甩在需要的地方，可造成特殊效果。增强了画面色彩表现力，有浮雕的感觉。
4、釉下施浆：在素烧好的陶板上先用泥浆画出所要的形体，再上釉色，在燃烧过程中一些泥浆相对少的地方会被釉融化，而相对较多的地方保留下来，造成班驳的肌理效果，增强了画面的生动性。
5、二次复烧：在烧制好的陶板作品上进行加工、补色后在二次复烧，可以弥补画面的不足之处。
6、后期处理：在烧制好的三彩陶板作品上进行后期处理，如根据画面的需要，在某些局部开片的地方用黑色墨汁刷上，使之渗透到开片里，形成开片瓷的肌理效果，丰富了画面的表现手段。
五、 唐三彩陶板绘画的未来发展方向
唐三彩陶板绘画是在1985年研制成功的，它是对唐三彩传统艺术的继承和发扬，焕发了这门古老艺术的青春。关于三彩陶板绘画的未来，我认为有几个重点发展方向：1、要在保留传统工艺特点和艺术特色的原则下发扬光大，失去这个原则就失去了发展意义。2、在不断丰富表现手段的同时，不能背离唐三彩釉色流动系数大的特点。3、古老传统技艺要和现代艺术理念相结合，否则就是简单的复古。我相信在广大陶瓷工作者的努力下，三彩陶板绘画一定会有更大的发展，逐渐形成一个独立的绘画形式。
