方 壶 赏 析

    紫砂壶作为一种工艺美术作品，从造型上说，有仿生器，筋瓤器、几何形器，几何形器又分为圆方两种。
    方壶作为与圆壶相对的砂器，具有独特的艺术欣赏价值和鉴赏内涵。
    古人常用“天圆地方”来朴素、原初地解释世界，也用“智圆行方”来概括为人处事，一直以来各种器物如几案桌柜，各种建筑如亭台、楼阁多以方和圆为基本造型—方是与圆相对的美学范畴，方壶是以直线构成实空间的砂艺作品，她犹如力能扛鼎之勇士，熊腰虎背之威猛，横刀立马之战将，号令三军之统帅，令人折服，使人振奋，着实让爱壶者视若珍宝。
    从线条给人的视觉感受看，曲线感到委婉，流水线让人愉悦，弧线感觉柔和；而直线让人感到挺括，刚毅、端庄、静穆、冷峻……方壶是用具有以上质感特征的线条构成的作品，与圆壶相比，自然是另入艺术佳境，不论是四方、六方、八方壶，成者是在此基础上略作变动的方形作品，她形成了多个(从正面平视)几何形平面，与同角度看圆壶出现的“明暗”，形成了鲜明的对比，呈现圆壶所不具备工艺观赏效果，即便是“四方石瓢”、“六方掇球”等等作品，看面与面的结合处，有的是一条弧线，有的是一条曲线。但她每一个面的水平线所定线的“海岸线”都是直线。这是她与圆壶分野特征所在。也如我们观赏唐欧阳询的正楷同释怀素的大草的感觉一样，方壶有别，各臻其美。
    艺术讲求和谐与完善，一把成功的方壶作品，各个附件(流、把、钮)，应该在和谐中求变，在求变中和谐，尽管方与圆两个对立的方格，但他们在紫壶的创作理念上又是你中有我，我中有你，相互渗透，互为依存的。方壶的面与面的“公共边”大多体现上述理念，抒发着“方中寓圆”艺术哲理，这就丰富了作品的线条变化以至壶形的变化，使作品更加耐人寻味。若把“方钟壶”成“四方石瓢壶”的四条角线小弧面都看作几个圆上的弧，找出它们的圆心，可以画出几个圆来。反之“抽角四方壶”的抽角处的反弧线可以看作圆柱或圆锥体的一个部分的虚空间，“亚明四方壶”与“砖方壶”的横截面不正是某个圆的内接正方形和长方形吗？方壶的设计、创作者正是运用虚实互存、隐圆现方的艺术手段，让观赏者从实中见虚、虚中见实，值得欣赏、分析、解读。由于方壶的实空间是以直线为界定，因之提高了原创作一件上好作品的难度，一是每一个面必须是笔直的，也即面上须平，二是传统的“三点一线”的标准必须作到百分百，而且其左右要完全对称，方能称是。尽管圆壶也能看出三点是否“一线”，因为方壶面的两条直线鲜明清晰，哪怕有丝毫偏差，总瞒不过观赏者的眼球。同一原理，附件的长短、粗细、高下，包括虚空间的构成，必须把握至最佳程度，否则功亏一篑。
    一把成功的方壶，当有豪迈大度的气势，对泥料的要求是比较高的，她让人感到老而不枯、新而不嫩，粗而不皱，娇而不艳，沉而不蠢，以我愚见，一般似“拼紫”、“底槽青”等掺以码数适当的砂粒为宜，烧成后让砂粒似隐似现在一个平面上，正所谓“鱼子金少均又匀，乍看隐现似不平，高温熔炼神奇迹，抚摸方知巧作精”。这种作品旋转案头犹如一位学富五年、饱经风霜之高士，正襟端庄，满腹经纶伴客，一颗热心会友，与您朝夕相伴，共度岁月了。

[相关链接]作者简介
    周勤龙，1981年初中毕业后，自己在家学做紫砂，紫砂厂派老师下乡指教，帮紫砂厂做乡坯加工。
1990年拜李昌鸿、沈蘧华为师，继续学习做紫砂。
1992年进宜兴鸿成陶艺做紫砂壶并聘为技术员。
1997年聘为助理工艺师。
2003年鸿成公司合资期满转入宜兴昌华陶艺被聘为工艺美术师至今。