书画装裱的发展

东台装裱协会理事长  王荣华

    中国的书画是一门博大精深的艺术，中国书画装裱同样是一门具有经久不衰魅力的艺术。
    中国书画装裱，同我国的京剧、书法、绘画一样具有特殊的艺术魅力，也是具有独特技艺和悠久历史的工艺。然而，就是这么一门重要的学科，“装潢学”正在被人们逐步的淡忘。具体表现为：一，在我国著名的美术院校里还少有开设装潢专业。所从事装裱及修复字画的人员多数是经师傅的口传手授代代相传，很少加以总结。没有一部系统科学全面的论著。先进科学的设备、仪器使用较少，况且几千年来的封建传统的思想的束缚，也令他们对关键问题视为江湖秘诀，遂讳莫如深。人才不能普及，现有的装裱人员与装裱市场中装裱人才缺乏的矜持是益突出，在有后继无人之势。二，社会分配人合理，阻碍了从事装裱人才发展的积极性，字画揭裱修复人员要具备比书法家、国画家更高更全的艺术水平和修养。但是他们却得不到一个“大师”或“家”的称号。在商品经济的年代，这些“画郞中”们更是囊中羞涩，与书画家们几千、几万的一副字画相比，他们感到付出与回报不能成正比，使他们心里有不平衡，干起活来也缺乏动力，有很多有潜力的人员都已改行。三、字画装裱的无序低价竞争和装裱收费价格的偏低，造成装裱师避开“优质优价”的经营方针。而是从材料、工时上“节约成本”，在经营方式上走“广种薄收”的道路。“谷贱伤农”直接影响装裱人员技术水平的提高。
    在日本，裱画是受人尊重，待遇也很高的一项职业，行业内形成裱画联盟，精研技术，大学设有专门的科目，所以他们所裱的字画是我们所裱画的十倍价钱，更有甚至达上百倍，在质量上根据书画内容与用料优次，仅立轴一项就分真、行、草三个档次，每个档次又分三个等级，每个档次每个等级都有严格界线。例如行，亦称日本裱。二色装。其装裱对象为神像、风景、花色及诗文书法等。用料较“真”档略差些。在“行”档里，又依不同的做工、用料，分成行一真、行一行、行一草三等。行一真：因主要装裱帝王、神像等，故亦称“神宫裱”,画心左右镶饰细线，上旧镶锦眉，左右镶边，尔后上下镶隔水，天地头。行一行：因裱件由包括锦等三种色采用的材料装饰，亦“三段裱”。画心上下镶锦眉，左右镶边，尔后，上下镶隔水、天地头。天头两条惊燕同隔水。行一草：因裱件由同人种色彩的材料装饰，故亦称“二段裱”画心左右镶边，上下镶隔水、天地头，天头不贴惊燕。如此细致的划分，可使送裱画者在选择性方面较主动。也规范了装裱师的职责的送装裱者的义务。
    我认为想要把我国装裱事业的整体水平提高，只有尽快组建一个由化学家、物理学家、轻纺专家、书画家、文博研究员、古汉语学家、美学家、造纸专家、装裱揭裱专家组成的一个专家小组，专门研究装裱及修复的国家级科研机构。从那些传统的经验中发掘提取出科学的理论依据和肯有说服力的数据。如影响裱画质量的温度、湿度及修复字画时还应考虑的气压。在常温、常压、常湿条件下怎样和能使所装裱的字画平展、柔软、张挂变形孝易于保存。改变这些条件对纸、绫、锦纤维的影响系数及控制预防的方法。在各种气候环境下该用何种粘稠度的浆糊。并且研究开发花色、图案更多更好的绫锦，适合裱画用的宣纸等待。以及字画装裱过程中用何种先进的方法进行处理才能出防霉、防蛀、防潮，更有利于收藏保存。只有把这些都经过科学总结，并把这些科研成果推广应用在今后所裱的字画上才能使我国的装裱 业有一个划时代的发展。