十指春风五彩缤

    我国女子聪明能干，手工艺特别精巧。精美的刺绣工艺历史非常悠久，《考工记》称之为“画绩之工”。汉代王充在《论衡》中也称：“齐郡世刺绣，恒女无不能”， 说明那时齐地刺绣工艺已经普及。它最早以刺绣服装为主，面料上运用五彩绣线绣制的图纹美不胜收。宋代以后，刺绣逐渐分成欣赏类刺绣和日用性刺绣两类，日用刺绣仍以服装鞋帽和床上用品等物为主。
    我们通州刺绣历史也很长，据史载，明清时代的刺绣就相当精采，还有袁九淑、董小宛等名人。清末通州金沙人施宗洁、施宗淑姐妹俩的刺绣曾参加〈南洋劝业会〉。民国初年，她们的作品〈牧马图〉又在美国旧金山巴拿马赛会上获银奖。通州广阔的农村中，民间良好的剌绣氛围，为以后绣衣出口创建了良好的基础。南通外贸绣衣的许多图案、色彩、针法技巧，就是根椐当地民间刺绣采集来的。很多乡村中的普通刺绣女子，后来都成为外贸绣衣加工的骨干。
    新中国成立后，南通刺绣发展很快，尤其是女绣衣。五十年代就有了专业绣衣工厂。在上世纪八十年代后期，南通己成为总量已占全国13%，总产值超过一亿多元人民币，产品销往世界各国。回顾当年的辉煌业绩，除了国际国内形势有利，各级党和政府重视外，广大绣衣工人认真工作，不辞劳苦地成功设计了大批优秀稿件，许多刺绣骨干下乡蹲点辅导保证绣品质量，这都是当时取得成功的有力保证。在绣衣生产中有几点关健给我留下深刻印象：这就是除刺绣图案设计外，就是色彩运用和针法创新。尤其是南通农村中拥有深厚的绣衣资源，民间刺绣的色彩配比和针法技巧，对我的启发很大。尤其是它的绣线配色，既简洁又鲜明，看上去十分美观。这些民间刺绣特色，为我在外贸生产中提供了很好的帮助。
    十指春风五彩缤，要得刺绣好看，绣线的色彩配比十分重要。别看那些配线艺人工作简单，根据刺绣色单抓线。实际没有六、七年的手眼功夫是做不好这件工作的，她们就凭着自己的经验和感觉，为刺绣人员配备了无数彩色绣线，运用这些绣线绣成的绣衣才能更加美丽。搞好绣衣配色工作，就要处置好下面几个问题：

    一、关于绣衣的色彩种类

    在五彩缤纷的绣衣世界里，花色品种更是千姿百态。这些绣衣至所以那么赏心悦目，除图案设计优美，绣工刺绣精湛外，色彩的合理搭配有重要作用。要做一个优秀的配线人员，首先要了解绣衣色彩的主要种类，就一般刺绣工厂，配线人员要懂得绣线分成下列几类：
    相同色绣线。就是根椐底料颜色，要配上和它相同的色线进行刺绣。这种远观色彩近看花的绣衣服饰，自有它儒雅柔美的风度。
    同类色绣线。即绣衣图案用色相同类别的绣线刺绣。如粉红的底料，用相同类的粉红线绣。浅黄的底料，也用浅黄色类的线绣。不过，并不是配原色，浅色底料配较深的同类绣线，底料较深的配用同类色中较淡的绣线。这种面料底色和绣线处在同一色相中，绣成的绣衣以往市场上较好销售，其原因是穿上这种绣衣的女性，自有一种朴实文静优雅的美感，所以这类产品被大家看好。
彩色绣衣。因用色深浅不同，形成两种不同风格。故一般将彩色绣衣分成淡彩绣衣，和重彩绣衣。它们在配线过程中，使用的绣线品种都较多，因色彩都使用得较浅淡，所以俗称“淡彩色绣衣”。 反之，用色浓重热烈，多大红大紫的俗称“重彩绣衣”。 它们可以在同一种面料上刺绣几种或多种色线。穿着这些服装较艳丽美观，色彩较清淡故很高雅，色彩浓重的又显示富贵，因此，都受到大众欢迎，产销量也最高。
    重彩绣衣还以童装为主。穿着这些绣衣的儿童，显得更加天真活泼。一些成年人也有选择重彩绣衣的，出入于庆典热闹场合，能显示主人高贵富丽的气质。然而这种绣衣的色彩运用不当，也会弄巧成拙。尤其是彩缎面料中的图案浓颜艳色，如绣线搭配不合理，就在灯光影辉下显得杂乱而刺眼。这种费工又费料重彩绣，容易损害了绣衣的装饰美功能。因此，合理使用绣衣色彩十分重要。经过多年实践，我总结了下列绣衣色彩运用规律：“多用淡彩绣，慎用重彩绣，少用单色线。”
    所谓多用淡彩绣，是指绣衣图案色彩不宜过分浓艳，形成强烈对比。以较清淡的色彩为主调，如浅紫红、淡雪青、浅咖啡、淡绿色、浅蓝色、嫩黄色、月白等为主。线色一般在五、六种左右，或八、九种，不宜过多。绣线与绣衣底料颜色倾向吻合。主色线不能与底色形成过大反差，造成刺目的感觉。但主色线与底料色彩完全一致，绣成后也会产生沉闷之感，缺少生动活泼的美感。因此配线时应特别注意色相、纯度、明暗上的深浅变化，使绣品既能显示其层次增强它的美感，又不能使相邻色线之间过于接近而平淡。
    配色时还应当区别不同年龄段的绣衣，如果是童装，用色要活泼鲜明。如果是老年服饰，男装用色较纯，女装用色较重。各种不同用途的服装就采用不同的方法加以区别。在配制类似色绣衣时，通常是配一种主色和深浅二色或三色作为辅色。或者配上与主线色色调的邻近的三二色绣线，其功效是素雅调和。如中蓝、浅中蓝和白色成一组。或棕色、土黄、浅黄为一组。色调的配备，要针对不同的国家和地区，它们中间也有差别，如德国喜用蓝色，阿拉伯喜用棕黄色。致于单色绣虽然少见，但西德人喜欢，他们喜用白衬衫上调绣黑线，藏青色面料上绣深红和白线。这种绣衣色彩明朗对比清晰，自有它的民族风格。

    二、关于绣衣配色的主调

    不同的绣衣衣料颜色，是可以配上各种不同的绣线的。然而，根据同一图案绣成的成品，效果却不尽相同，即使绣制时针法使用也一样。其结果不同的原因，就是绣线色彩不同。一套作品要取得好的效果，除了必要的先试小样外，就是要遵循“按色配线”的原则，才能配出合理的绣线。
    所谓“按色配线”。 就是配色时，必须先确定一个绣色的基调，这是绣衣的彩绣图案中总的色彩倾向。刺绣图案的主色调是重要的，有了这个明确目标，就无论其画稿色彩多么复杂，选用的各色绣线都能和主色线靠拢，形成统一的色彩倾向。即所谓“色相和谐”。使面料、主花、辅叶色彩和谐协调起来，其中心局部用色稍重，借其突出主题。一般来说，白底料上配色，无论是暖色调还是冷色调均比较适宜。如一幅用红色为主调的图案，主花可用玫红或紫红，叶子也应当选用具有红色成份的深浅茶绿，枝条选用深浅咖啡色。周边的小花草可用玉色、浅黄、浅蓝相配，这些颜色中虽不含红的成份，但它面积很小仅起点缀作用，可以和主花相配。如主花选用冷色为基调，它的枝叶也要配偏冷的蓝绿色调，作品才能协调美观，最终达到色调统一、鲜明、调和的目的。相对来讲，浅淡的底料上的主花，要比底料鲜明一些。主花突出了，其它配套的图案纹样才能显示出来。
    绣衣使用深色面料时，更要注意色料的特征和色彩倾向。深色衣料比较深沉，不宜多用冷色。如黑衣料上的绣线，宜选中性偏暖的色线。藏青色则不同，冷暖色均能使用。配了暖色线，作品有温和热烈的亲和感。若配冷色线绣，穿上这种绣衣给人有清雅高洁的感觉。
    绣衣配线，我们往往采用一图多套的办法，以适应不同年龄、不同爱好、不同性格和不同职业的顾客挑选。如儿童喜欢活泼、鲜明、热烈的色块。青年人喜热烈、活泼、明朗的颜色。老年人宜用庄重、稳健、高雅的色调。绣衣花形图纹色彩丰富了，人们就可以挑选到更多更满意的服装，这样也提高了工厂和商场的效益。
    总的来说，绣衣的色彩是否美观，与配线有很大关系。为了方便绣工换色提高工效，每个色调配备六、七种色线。同时也要注意配制的绣线要简洁、概括，防止过于细碎繁琐。

    三、关于绣衣色彩的对比与调和

    如何使绣衣色彩更好看，是绣衣用色的大问题，也是绣衣配置绣线过程中必须面对的课题。一般来讲，绣衣色彩是己经选定了的，然后再配置绣线。因此，绣花线的色彩要根据绣衣服装地色来选配。它们两者的之间，就服从、对比与调和的关系。
    所谓“服从”，就是绣衣面料己定，这些衣料都有一定的颜色。要选相应的绣线绣到服装底料上去，这种绣线的色彩必须和既定的服饰面料颜色相和谐。做到既醒目又美观，使旁观者一眼就看到。使那些穿着精湛绣衣的人更加美丽自豪，能让周边的人羡慕不已。
    所谓“对比”，就是绣衣面料色彩和绣线色彩之间的形成对立关系。通过这两者的对比，使它们形成强烈、鲜明的比照，给人的观感是否刺激、悦目。色彩对比方式很多，有明度对比、色相对比、纯度对比、冷暖对比、面积大小对比等区分。而绣衣中的对比主要是明度对比和色相对比，解决了这个问题配置的绣线就赏心悦目了。
    在绣衣色线的实际应用中，“对比” 法则是经常使用的。如明度对比，明亮的、浅淡的与那些深暗的、浓烈的就形成对比。如那些浅色的花朵配了较深的叶子就是对比，这样，花儿和叶片的色彩就更鲜明活泼了。还有白底绣红花，深底绣淡色花纹，使浅淡的更浅，红色的更艳。从色相对比来讲，一般指色轮180度的补色对比，如红与绿、橙与青、黄与紫是对立的对比色。对比色过多使用，或位置并列，使用面积相当，这些强烈的色彩在绣衣上，就各显异彩相互排斥。给人的观感有烦燥、厌倦和缭乱的感觉。这种绣衣就丧失了美感，破坏了绣衣的设计制作初衷。配线时遇到这种对比过强的时候，就要使用调和色进行协调，加以挽救。
    绣衣配线中的“调和”，就是在配色过程中，将两种或两种以上颜色较接近的色线配合使用。常用的有红与橙、橙与黄、黄与绿、绿与蓝、紫与红等，这些绣线的颜色比较接近。在绣线的同一色相中，从深到浅总有七、八个层次，绣衣配色中同一色相内常用二、三个层次。这些比较接近的颜色组合使用就比较调和，绣成的图案就比较淳朴文静。
    如何使强烈的对比色调和呢？经过多年实践，我总结了一些简单可行的方法。一是，调整二种对比色的明度，将色线的纯度降低，使两色略偏灰暗，这样既保持了原有自然色，又使绣面鲜亮而不乱，艳丽而不俗。二是，将不是主色的色彩减淡使它偏灰一些，使色彩之间拉开距离，将原先较耀目刺眼的色彩，看上去变得较为缓和舒服。三是，在二种对比色之间增设过渡色，使色与色之间有个纽带。例桔红与深绿之间增加土黄或浅灰。冷暖色之间有个过渡更加和谐。四是，利用绣衣面料的底色来调和，根据底料色彩确定花纹颜色主调，再加几种辅色，使主色和辅色之间的关系更协调。
    对比和调和是一对矛盾组合，谁也离不开谁。它们犹如两组不同音乐音符，强烈的对比色线基调好比高音区，柔和调和基本色线就象低音区。绣衣配线就好比是奏乐，一曲美妙的“万绿丛中一点红”， 就全靠她们的心灵感受和手上功夫。
    还有一点，绣衣配线人员也必须掌握。它是绣衣配色中经常使用的：“金、银、黑、白” 四线。其中金、银线是金属线，虽然现代常用的金银线都是合成的非金属制品，但它外观和原本的金属线没有多大差别。上述这四种特殊色线，使用恰当就是最有效的调和色。当绣线过分强烈或色差太调和时，可选用这些极色加以配合。如用白色绣线勾边、拉丝，用金线在花瓣上拉丝，往往能使模糊的图案清晰明快起来，达到“柳暗花明又一村” 的美好效果。
    实际上，一般绣衣厂的配线人员都凭自已的经验和感觉工作，理论学习较少，所以我在设计工作中，都在图案稿件中标明色彩要求，方便这些工人工作。同时有意识地将色彩学的基本原理, 化解到配线工艺实践中，通过一段时间的实际操作运用，她们就理解了，工作起来也就得心应手了。通过长期工作，她们也积累了丰富的实践经验，能够自如地调配各种绣衣色线供给绣女生产。

    四、绣衣用色要紧跟世界潮流

    绣衣主要是对外销售的。虽然我国经济发展很快，人民对服装的要求不断提高，也有条件穿着绣衣。但当代内销绣衣市场也发生了很大变化，中国人的穿着和外国服饰潮流的差距逐步缩小。因此，绣衣生无论从内外销那个角度来衡量，都应当向前赶超与世界潮流接轨。
    外销的绣衣在图案纹样、工艺制作方面，固然需要根据销售所在国的民族欣赏习惯进行设计，其刺绣服装的色彩当然也不能例外。针对欧美的产品，绣花色彩要明朗、浅淡、文雅。亚非拉地区的色彩鲜明热烈，西德爱用黑色和蓝色，法兰西民族喜欢灰色，东方民族喜用热烈的红色，而西亚和南欧人爱用绿色。绣衣销售地有了更多的适销产品，就能召唤起当地人的购买欲，绣衣产品就能多销。反之，各国也有他们自已的禁区，如伊斯兰教忌绿色和黄色，因为在这些教民眼中，这些色彩代表了死亡。因此，绣衣配色也要尊重他们的民俗习惯。只有深入了解了各国人民的喜好和禁忌，绣衣生产才能有的放矢，生产更多的适销产品。
    世界上的流行色彩是有一定的规则，绣衣生产就必须根据世界流行色彩的变化规则进行生产，重视国外来样的研究，它的每一个微妙变化，都是所在国流行色变幻的真实反映。研究各国人民对色彩欣赏的爱好变化，随时和外贸部门和洽谈客户交流。关心国内外时装发展信息，创造条件和专业研究机构保持联系。一旦取得最新正确信息后，要及时将它运用到生产中去，使它转化成经济效益。这就是及时将最新信息和设计人员、绣衣面料采购人员、绣线配色人员通报，调整工作方向。否则，一线的工作人员因不了解情况变化，墨守陈规将对生产造成损失。如前几年世界流行重彩绣衣，绣线配制人员在绣线配比的色彩就浓烈些。那时还一度流行中国民间戏曲龙凤团花图案，配制绣线时就要有意识地多用红、黑、金等强烈热闹的暖色。这几年它不流行了，绣衣的绣线配制方法也要有所变化。当代世界绣衣市场每年都有新的变化，只有紧跟时代潮流，我们才会立于不败之地。这样，中国绣衣行业才能做大做强，产品才受到各国人民的喜爱。

[相关链接]作者简介
    顾瑞莲，女，工艺美术师，1943年生于南通。62年毕业于南通工艺美术学校。先后在南通工艺美术研究所，南通市东风绣衣厂工作，长期从事绣衣设计，曾任刺绣设计室主任，作品曾获全国工艺美术百花奖银奖和优秀设计奖。
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