美丽的规律来自造型
                                       
    马克思说：“动物只依靠它所属的动物的尺度和需要来造型，但人类能够依靠任何动物的尺度来生产，并且能够到处使用内在的尺度到对象上去；所以人类也依照没的规律来造型。”
    在工艺美术中，为数最多，与人们生活关系最密切的是那些既有欣赏价值，又有使用价值和功能的实用工艺品。马克思关于没的规律的论述，对于我们探求使用工艺品的创作规律无疑是一条重要思想原则。
    人类对生活资料的要求，有史以来，固然总是以使用的功利为前提，但是从来没有停止过对于美的追求。现在，随着时间的发展和人物质文化生活水平的提高，对于使用工艺品的美观的要求，就显得更重要了。因此，在设计中，把握只用工艺的美特征，研究的创作设计规律，提高设计能力和表现的技巧，也就是一个重要的问题。
    那么，实用工艺品本身又具备哪些特点呢？概括的说，就是功利的双重性，即它既是物质生产的工艺品，又能给人以精神上没的享受；生产过程的复杂性，即它的生产过程和一般工业产品不同，需要艺术构思和表现技巧，但又和一般造型艺术品不同，需要经过物质生产的工业加工过程。同时，它也更多的受到材料和工艺制作的局限。正因为这些基本的特点，也就决定了实用工艺品创作设计的基本规律。
  
    一、艺术和动力的一致性
   
    实用工艺品在造型和装饰山，都应当以有助于产品的实用，艺术和功能这两者完美的统一。这是实用工艺品所具有的美学属性的主要特征。那种不顾产品的使用功能，为装饰而装饰，画蛇添足、添枝加叶的烦琐手法，不仅是低能的而且是违背没的的规律的。当然，实用不等于美观，但美观绝不能脱离实用。
   我国古代的陶器中，有一种叫做陶，我们的祖先曾用它烧水或者煮泡食物，由于下部装饰以三足，使之与火的接触面扩大，因而可以更快、可多的吸收热量，煮熟食物。在这里别具一格的容器形式美与独到的实用功能，完美一致。
    四川荣昌的刻花泡菜坊，比例适当，造型优美，可容泡菜；坛口盘状的沿，可以容水，便于密封；坛上的盖除了扣于沿中，除起到密封作用外，还能反置，作为小碗，这种经过长期的使用和观赏，为广大观众所喜闻乐见的传统造型，不愧为美观与实用有机结合的范例。
    在实用工艺品的图案装饰和色彩处理上，也必须要求既要从产品的功能上出发，也能时人们使用时得到美的享受。例如，唐代陆羽在《茶经》中评论越窑青瓷的时候，也涉及到色彩的运用与实用的关系，他要求茶碗内壁的色彩与茶水之色相宜，并提出了“青则益茶”。青色有利于品茗的观点。
    有些实用的工艺品，设计时不顾使用上的需要，甚至还要碍于使用上的功能。如镜框色彩的文饰过于鲜艳花哨，喧宾夺主，不利于突出镜心的映象；家具的调式过多、过深，不易于清除尘污；烟缸有向内卷的边沿，使烟难到出；挂屏尺寸过大，很少考虑所陈设房间大小，等等。这些都是由于设计者在理论上，对于美观和实用的统一性缺乏应有的认识。
   
    二、艺术与材料的一致性
   
    正确的表现材料的美，更是实用工艺品应有的美的特征。古代文学艺术家在欣赏一件古朴典雅的石砚时，总是把砚池的美和砚石的美联系在一起。现在，安徽石砚的艺术特色就是巧用天工，即充分利用和发挥石材美的意思。将向来朴素的大自然的美，展现在人们面前。
    有一些工艺在设计、制作时，却不是充分发挥原材料的美或者进行必要的艺术加工，弥补材料本身的缺陷，而是掩盖，取消了材料固有的没的特色。如常见到有的贝雕工艺品染色过浓，掩盖了原有贝壳晶莹光泽的质感，也就失去使用贝壳的意义。有的以这种材料去模仿另一种材料及其制成品的特点，也导致材料本身特点的丧失。不过，有时也可以以低级材料去仿制高级材料，但一定要注意效果。
   
    三、艺术与工艺的一致性
   
    根据一定的物资材料的特点，采取不同的工艺加工过程，制成产品，这是一般实用工艺品生产的特点，其工艺品加工的工具、设备、技法以及加工方式等实用工艺品的造型，装饰所产生影响，往往是和实用工艺品的美的特征相一致的。因此，实用工艺品的设计还必须符合并充分发挥不同加工过程和技法的特长。
    恩格斯曾经在《家庭，私有制和国家的起源》中说“陶器的制造是由于编制的或木制的容器上涂上黏土，使之能够耐火而产生的。”所以，在古代，编制物的条纹在陶器的表面就留下了痕迹，成为绳纹，席纹等装饰图案。由此而演变下来的以平行或交错的线条作为陶器装饰的图案，历久不衰，直到现在还极为普通。
    抽纱产品具有千变万化的形式，是和它极为丰富多采的工艺加工形成统一的。它是以绣、锁、雕、抽、勒、编、结、挑花等各种针法，形成各种类型的工种，并以这些工种互相搭配，组成独特的抽纱装饰图案。
    草编工艺也极富有变化，传统的花样编就是具有矩条、粽角、锁链、蜈蚣、扇面、龙首、叠翅等一千多种。玉米皮编结工艺中的缠扣、马莲剁以及五花八门的平编工艺所显示的效果，也都各不相同。这些编制工艺技术的美，在很大程度上表现为装饰艺术上的美。
    用高度技巧和严谨、精细的工艺所加工制成的，在工艺品本身，如红木家具等，也往往具有美感，引起人们对于高超技巧的赞叹。日本的桐木家具是世界著名的工艺品。它的特色不仅在于特有的朴素木材纹理的美，更在于卓越的工艺技法，无论是高低柜或是梳妆台，其各部位之间的组合十分严密，以至你如果把打开的抽屉推入时，如果过于急猛，往往因冲击空气而将另外的抽屉推出。
    特别应该指出，我国不少传统的工艺品，在工艺制作方面的一个重要的特征，就是手工制作，特别讲究手工工艺的技巧。因此，在一些产品上，必须体现手工技巧的趣味，如造型的随意性，装饰的灵活性和规格的多样性等，是十分重要的。
    特别是当前国际市场上，手工品越来越成为高级艺术品的时候，更应该加粗。遗憾的是，在目前，有些传统工艺中，不适当的追求和模仿机制工艺品，从而降低饿价格，甚至影响销路。这是我们应该注意的！

[相关链接]作者简介
    吴福云，男，工艺美术师，1980-1989年于吴县金山建筑工艺雕塑厂，从事建筑雕塑设计，任技术员；1989-1994年于吴县天平石料装饰工艺厂，从事石材加工、雕塑，任技术员；1994-2004年于苏州藏书花岗石工艺雕塑厂，从事雕刻创意、制作，任厂长；2004年至今于苏州吴云雕塑工艺厂，从事雕刻创意、制作，任厂长。
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