浅谈漆画

    漆画创作以天然漆为主要媒介,属现代漆艺中的一部分，漆画是从中国古代传统漆艺中脱胎而来的。漆画真正发展成为一个独立画种，还要从越南磨漆画说起。早在20世纪30年代，印度支那美术学院的师生们开始尝试把漆艺技法与绘画相结合。到20世纪五六十年代，越南出现了一批反映民族独立解放运动和人民生活的作品，从此越南磨漆画走进了现代绘画领域。20世纪60年代初，越南磨漆画首次在中国展出，使中国艺术家们从中受到了启示。他们学习传统漆艺技法，不断从民间艺术中汲取养分，并赋予其崭新的构想和独特的创造力，在漆板上表现现实生活，传达现代观念，终于使中国的漆画脱胎成为一个新的独立画种。
    当然，现代漆画也渗进了合成大漆、聚胺脂、聚脂、树脂等化学漆，这些漆的运用大大缩短了漆画的制作工期，也符合了与时俱进新形势下的需求，一幅大的漆壁画不可能让你制作几年才完成的。
    漆画独特的材质和独特的工艺所形成的独特的视觉美是漆画的魅力所在，是漆画的优势。日本著名陶艺家八木一夫说过：“纯绘画是用颜料进行创作，而工艺美术是用工艺材料和技法去搞艺术创作。在创作时首先想到的是它的工艺，如果不懂材料、技法、工艺或不对它进行研究，搞创作只不过是一句空话。”漆材料具有很大的包容性和综合性，它可髹、可描、可镶、可磨、可刻、可堆、可雕。
    中国传统漆艺技法源远流长，仅明代黄大成所著《髹饰录》就记载上百种漆艺技法。概括地讲，漆画技法主要有以下几种。
  
   （1）利用漆的粘性可以粘贴天然美材
   
    漆呈现棕褐色，即使调成色漆它也不会很鲜亮。为了弥补这一缺陷，人们用蛋壳来代替漆画中的白色。白色蛋壳在黑漆的衬托下显得更加洁白可爱。
    螺钿。在光线的照耀下能发出有如宝石般的五彩光，它可以弥补漆画中色彩的不足。
    镶嵌金银片。镶嵌在漆板上的金银片，经过打磨推光，它会在画面里显得十分夺目。
    除了以上材料之外，还可以根据画面的需要镶嵌其它材料。日本著名漆艺家高桥节郎就将自己珍藏多年的昆虫标本镶嵌在自己的作品中，以增加画面的艺术效果。
  
   （2）利用漆的半透明性产生一种朦胧美

    漆是一种半透明状的液体，通常用它来罩金属粉，可使画面中的色彩既有变化又协调统一，从而产生一种朦胧之美。

   （3）莳绘

    这种技法源于唐代，后传入日本，主要是漆胎上施以金属粉或色漆粉，然后打磨推光。金属的光泽与漆的光漆交相呼应，相得益彰，显得金碧辉煌。

   （4）沈金

    早在我国西汉时期的漆器上就出现过这种技法，1315年传入日本。打磨推光后的漆板乌黑铮亮、本着就是一件绝好的艺术品，在漆板上用刀刻针划，再戗金银或色漆。金银的光泽与漆的光泽相互对应更显得富丽堂皇。也可加入一些天然美材以丰富画面的色彩，呈现出铁线银钩、单纯明快的画面。
    学习漆工艺技法，是掌握漆画语言的必要途径。是为创造出充满激情的艺术作品，学以致用，技艺为创作构思服务，工的目的是创造艺。高超的技艺是为漆画内容服务的，如果离开表现漆画艺术的内容、思想内涵，再高超的技术也只是技艺，不是艺术。许多漆画家往往陷于漆艺技法而不能自拔，这种情况成为阻碍中国漆画健康发展的不利因素。
    漆画是艺术和科学、绘画和工艺制作相结合的产物。漆画首先是画，其次才是漆；首先是艺术，然后才是技术，首先是思想内涵，然后才是制作技巧。漆画之本在于艺术。
    漆画家一方面必须重视工艺和材料的效果，另一方面，必须重视漆画艺术的视觉感染力。漆画特殊语言所造成的力度感和绘画的视觉冲击力，必须强调漆画的审美价值及艺术性。不能简单地应用材料、突出材料，也不能滥用材料和过多地应用镶嵌工艺，给人一种近工艺远艺术之感。因此，不断提高工艺技术的最终目的是服务于该画种的绘画艺术性。
    轻视工艺或者唯技术论，二者都是不可取的，两种都会阻碍当今漆画发展和创新。
    观念上的改变是一个根本的改变，观念上的更新是一个很大的突破。技术的进步会给艺术带来巨大的冲击，也会带来观念上的冲击。人们习惯于把文化科学中最新的观念引用到艺术领域，这种新观念的应用，在一定程度上促进了艺术的变革和创新。
    现代漆画要随时代发展而不断创新，观念上的更新比技术上的更新表现得更为强烈，新观念的产生要比技术的转变更为重要。一方面，漆画作者的观念要随时代发展而不断更新。漆画艺术家不应该被旧的传统观念局限和束缚，而应不断拓展自己的艺术空间，扩大漆画艺术的生存空间和发展空间，形成新的艺术语言和艺术观。另一方面，要敢于解放思想，突破旧有的传统观念束缚。在观念上，确立对漆画的多元化认识，各种漆画艺术风格共同发展，并在各自领域里寻找新的发展空间，形成漆画艺术多元化发展的新局面。
    漆画的语言，就是漆画的表现形式，表现手段、表现方法，以及表现的材料、工具等。由于传统的漆工艺技法已不能满足新兴漆画的表现需要，现代漆画在漆画家们的不断努力创新下，不断出现新技法、新工艺，同时不断地扩展漆画材料的范围。因此，逐渐形成现代漆画在技法、造型、构图、色彩、材料、制作工艺等方面独特的表现形式，现代漆画自身的技巧、规律和法则，也就形成了漆画区别于其它画种的特色，创立了现代漆画自身的艺术语言。
    掌握和运用漆画的艺术语言不是一件容易的事，它对所采用的制作材料的苛求给学习者带来了相当的困难。掌握和运用漆画的艺术语言是漆画家的特殊基本功。但也有一些作品不重视漆画的语言，不重视技法的修炼，使作品简单化。有些人不去掌握漆画的语言，在创作漆画时，以油画、国画、版画、水彩画的观念和这些画种的创作方法去创作漆画，这是不可取的，也抹杀了漆画未被充分挖掘的极强的艺术表现力。
    金桂清工艺师近几年通过对各种媒材的认真研究和尝试，终于研制出一种可卷漆画，并申请了国家专利。这就大大拓宽了漆画的应用范围。
    本人与各大艺术院校的教授、设计师经过多年的尝试与合作，先后为各大宾馆、饭店、商务会所、大型企事业等单位制作大型装饰性漆壁画、抽象漆壁画，倍受赞誉，大大拓宽了漆画的应用范围。
    成功的漆画作品是一艺术表现过程中熟练地、恰如其分地、创造性地运用漆画的艺术语言。只有熟练地掌握和运用漆画的语言，才能在漆画语言上进行创新。
    在高科技、高速度发展的现代信息社会，艺术的创造性也日趋多元化。漆画要适应当今激剧变革的审美需求和丰富多变的精神世界，应当随时代的发展而不断发展，随时代的发展而不断创新，使漆画作品内容与形式能鲜明地表达时代特色时代精神。

[相关链接]作者简介
   朱登民(笔名：阿登)男，1 965年出生。1980年开始学习绘画，并在江都市特种工艺厂从事漆器工作。1983年就读扬州市工艺美校工笔花鸟班。1984年8月起在厂设计室从事设计工作，同年9月到南京艺术学院进修工笔花鸟、漆画课程。
    现为中国工艺美术学会会员，江苏省美术家协会会员，江苏省建筑壁画学会会员，江苏省工艺美术学会会员，扬州市美术家协会会员，扬州市漆壁画研究会理事，江都市美术家协会理事，江都市工艺美术家协会副主席兼秘书长。