一、  导语

二、包裹体定义

1、何谓包裹体；2、包裹体是水晶石中的同类及另类矿物；3、包裹体分三种。

三、鼻烟壶的历史

1、鼻烟是外来物，从明朝万历年间（公元1607年）由意大利人利玛窦传入中国，已有400余年历史；2、中国的鼻烟壶，约始于清代乾隆年间制造，至今已有300余年历史；3、连云港鼻烟壶，1980年，从邳县引进技艺人员沈明川构思设计的《毫毛发晶鼻烟壶》开始，到东海县晶缘居水晶艺术品有限公司戴海亮专攻鼻烟壶至今，近30年历史。

四、  鼻烟壶制作原材料

五、  鼻烟壶用的工艺水晶

六、  鼻烟壶用的相关器具及制作工艺

七、  包裹体水晶雕鼻烟壶（内画壶）制作工艺

1、要具有水晶雕工艺品的工艺程序；2、包裹体水晶雕鼻烟壶（内画壶）具有自己独特的工艺程序，即“三个结合”。

八、包裹体水晶雕鼻烟壶（内画壶）关键制作工艺——因材施艺

1、按质施艺：①质坚性艮的水晶料：②质坚性脆的水晶料；③质松性软的水晶料；④质不坚而价值高贵的水晶料。

2、量形取材：①充分利用原料体积高点;②根据料形酝酿取材；③注意做到"破形留神"。

3、水晶石运用：①单色水晶料运用。②俏色水晶料运用。

a俏色运用步骤。第一步:审料;第二步:审料后，如俏色的形体部位明确，就可以进入构思设计;如果俏色部位形体未能搞清，则需先“剥料”;第三步：经过"审料"、“剥料”，弄清俏色水晶料的全貌后，即可进入构思设计阶段。

b俏色运用手法。在水晶器创作用色上，一般有三种不同的境界表现。这就是：一绝、二巧、三不花。

九、包裹体水晶雕鼻烟壶 (内画壶)工艺流程

1、选料、相料  2、中速切割定粗型  3、粗造型修整  4、打直孔、打扇面  5、挖膛、平肩  6、磨细整形  7、细磨平膛  8、平膛、平细膛  9、抛光上亮  10整口修底  11、烟壶清洗。

十、包裹体水晶雕鼻烟壶 (内画壶)作品品种

连云港 (古称海州，下辖东海县等)包裹体水晶雕鼻烟壶(内画壶)品种齐全，有人物、花卉、雀鸟、动物四种。

附：连云港（古称海州，下辖东海县等）水晶雕鼻烟壶（内画壶）历年展览、收藏、获奖情况一览表

十一、连云港市 (古称海州，下辖东海县等)己成为中国鼻烟壶 (内画壶)一种新的流派 ——“海派”。

“海派”鼻烟壶(内画壶)的特点，是“三个结合”：一是“包裹体水晶”鼻烟壶与村画艺术相结合；二是“有色发晶”鼻烟壶与内画艺术相结合。三是“水瞻水晶”鼻烟壶与内画艺术相结合。“三个结合”使鼻烟壶形成一种新的艺术形式，集“精、奇、美”于一身：又集“雕刻、绘画、书法”为一体，开创了中国鼻烟壶制作工艺史上之先河，填补了国内一项空白。给鼻烟壶的传承和发展带来了生机和活力。

十二、结束语

十三、作者简介

 

 

 

 

 

 

连 云 港 包 裹 体 水 晶雕鼻烟壶（内画壶）

 

鼻烟壶是外来物。鼻烟壶在我国是一种独特的工艺品，其中又以内画壶尤为著名。以北京、河北衡水、山东博山、江苏连云港（古称海州，下辖东海县等)为主，形成了“京”、“冀”、“鲁”，“海”四大流派。连云港包裹体水晶雕鼻烟壶 （内画壶）在中国鼻烟壶的历史长河中，属“后起之秀”。

一、包裹体定义

1、何谓包裹体？包裹体是指水晶石在形成时，将不同于其本身成分的异物包裹在里边，并易于观察分析。

2、包裹体是水晶石中的杂物，但特别有意义，有的还有奇观现象而被珍视，是非常宝贵的。如水晶里的针状、发状包裹体，是值得重视和保护的，它们增加了这些水晶石欣赏的价值。

3、包裹体，可分为三种，①受珍视的包裹体。如水胆玛瑙、有昆虫的琥珀、发鬃水晶②有鉴定意义的包裹体。可以区别人工宝石，宝石鉴定真假，常以包裹体的形态、性质来区分；③应剔除的包裹体，如水晶中的石。

二、鼻烟壶的历史

1、鼻烟壶是外来物。据年逾古稀的老人回忆，鼻烟壶在中国最早的出现，是明万历年间 (公元 1607年)，由意大利人利玛窦来华向中国明朝皇帝进贡鼻烟并带来了鼻烟壶，至今已有400余年历史。

2、中国的鼻烟壶，据 1984年由季龙 (当时中国轻工业部副部长)主编的《当代申国丛书——当代中国的工艺美术》记载：“约始于清代乾隆年间，至今约有220余年的历吏史”。

3、连云港的鼻烟壶，据清康熙年间编修的《江南通知》称：“海州（即今连云港市）西南七十里”的牛山（即今东海县城所在地）“产水晶石”。可见，早在300多年前，当地民众即已开采水晶。据1994年由朱镛主编的《连云港市志·工艺美术工业志》载：“1980年9月，邱县工艺美术厂的沈明川等4人作为技艺人员引进连云港市前进化工厂（后改为连云港市雕塑工艺厂)。1981年初，市雕塑工艺厂人造水晶试制成功。同年5月，沈明川设计制作的《毫毛发晶鼻烟壶》，高4厘米、宽3.5厘米、厚1.2厘米、重100克，做工精细，小巧玲珑，晶莹剔透，似蒜头形，两边所雕吞头子口严谨，壶膛串与外型吻合均匀。1983年5月，获江苏省“四新”产品，‘三等奖’。同时，并被选送在北京召开的国际亚太地区博览会展出"。1988 年12月，东海县晶灵工艺厂、1999年1月，更名为东海县晶缘居水晶艺术品有限公司总经理兼总工艺师戴海亮，由从事水晶雕工艺品转向包裹体水晶雕鼻烟壶 (内画壶)的设计、制作和研发到现在。连云港鼻烟壶从1981年至今，已近30年历史。

三、鼻烟壶制作原材料

鼻烟壶制作原材料是水晶，水晶是透明的石英石（sio2）结晶体。

1、成因：东海水晶矿主要成分是二氧化硅。历经亿万年地球地壳运动，凡含有二氧化硅较多的岩浆附近容易形成晶族。经自然风化、冰川、泥石流、河水 （洪水）不断冲刷等原因形成，表面较为光滑。

2、走向：东海县含带矿走向，是从该县东北至西南作带状分布。矿体呈不甚规则的脉状，透镜状和扁豆状产生。

3、分类。东海县境内水晶矿可分为原生矿和砂矿两种矿床类型。由于晶体散、埋藏浅、规模小，非常适宜群众零星采掘。

4、分布：东海县水晶矿主要分布在：牛山镇、房山镇、温泉镇、安峰乡、驼峰乡、平阳乡等十几个乡镇，占全县总面积的1/2。

5、储量：东海县水晶矿据专家估计：总储量约6.08万吨左右，占全国首位。

6、产量：东海县是我国水晶矿主要产地之一，年开采及收购量占全国1/2以上。

7、质量：东海县水晶矿在化学成分上属高品位，因此，质量属全国之首。

四、鼻烟壶用的工艺水晶

鼻烟壶用的工艺水晶，一般指纯净透明的带色或无色的水晶，部份晶体内含有少量的固、液、汽态色体。是制作珠宝首饰，水晶工艺品及水晶鼻烟壶（内画壶）的原料。

五、鼻烟壶用的相关器皿及制作工艺

鼻烟壶用的相关器皿，它是用一根约20公分长的竹签，顶端削尖弯成钩状，有的梆上狼毫，蘸上颜色，伸进鼻烟壶内，在磨砂壁上绘以人物、走兽、花鸟以及书法等，成为一种独特、古雅、小巧的手工艺品。

早期的内画壶，由于是在光滑透明的水晶、玻璃内壁上绘画，施艺受到一定局限，因而画面一般比较简单。后来，发明了用金钢砂等在鼻烟壶的内壁磨砂，色白而不滑，如同在宣纸上作画，从而使国画的技法在内画壶上得以充分发挥。

六、包裹体水晶雕鼻烟壶 (内画壶)制作工艺

包裹体水晶雕鼻烟壶(内画壶)是一种特种工艺，要求制作者有较高的文化修养和艺术功底。包裹体水晶雕鼻烟壶制作工艺，不像其他工艺品有一定工艺程序，只要按工艺程序操作就行了。包裹体水晶雕鼻烟壶制作工艺则不同，

1、要具有水晶雕工艺品的工艺程序

比如，相水晶石，相什么，怎么相，讲不清楚。料不同，活就不同。一块水晶石料往往仁者见仁，智者见智。一块水晶料有什么特性，适合做什么?是花卉呢，人物呢，走兽呢，还是山子呢?软料和比较脆料，该怎么去雕琢，什么地方该采用深浮雕，什么地方则镂空效果更好?值得你去好好琢磨。

天然水晶原生包裹体鼻烟壶，是一门受材料限制很大的艺术。水晶料对艺人来讲是第一位的，好的水晶料是上天对艺人的赐福。我们常讲“因材施艺”，那是艺人们的常识，也是“法律”，否则就容易乱来。当然，好料有好的做法，差料有差料的做法，各有各的匠心。

2、原生包裹体水晶雕鼻烟壶（内画壶）它具有自己独特的工艺程序

把原生包体裹水晶雕作为壶体，与当今内画艺术巧妙结合，形成一种新的艺术形式，集“精、奇、美”于一身，又集“雕刻、绘画、书法”为一体，这在制作技艺史上，是绝无仅有的。因为原生包裹体水晶体内有针状、发状包裹体；有水胆玛瑙，有琥珀、发鬃水晶等。如何把原生包裹体水晶的各种“形状”与“绘画”、“书法”巧妙结合，相得益章，达到精湛绝妙的艺术效果，这就要求制作者有较高的文化修养和艺术功底。如由戴海亮设计制作的包裹体水晶鼻烟壶《百子图》，选一块优质泥石类包裹体水晶、画好草图，切割定型后，膛子也顺利掏成。但考虑到《百子图》人物较多，又一次加大了膛子，可配好画后，仍觉得构图密度太大、太满。后来把泥石状包裹体的正面，大大减少童子数量，只画十个左右童子，并别有深意的在泥石包裹体后面，安排伸出一个童子头 (山石后意思还藏着很多童子)，因此整个画面变得开朗，疏密有致，收藏家拿到此壶后非常满意，又如，由戴海亮和王冠宇设计制作的原生包裹体水晶鼻烟壶《山水图》。由戴海亮制作“壶体”；出王冠学配 “内画”，成为一款经典珍稀作品。此作品2005年开始选料，2007年制作完成。同中国工由中国工艺美术协会主办的(扬州)，2008中国玉石雕精品博览会“百花玉缘杯”中国玉石雕精品奖，获“金奖”。此壶材质珍奇，构思随缘设法，称心运用，造型古朴、优美流畅。借助天然水晶原生包裹体自然形态，构成一种调动人类深层直觉审美的广泛感应力，传达作者的心灵呼声以及美的意蕴，在盈掌间创造“第二自然”。在整个创作设计过程中，比较好的完成了点化自然，释放自然的心路历程， 进一步拓展鼻烟壶艺术生态，推进鼻烟壶艺术表现形式，走向完美，走向长久。此壶成功的三要素:：一是要有慧眼发现大自然留传给人类的珍奇矿物；二是用心灵的感悟来构思设计这样一件难得的大自然瑰宝；三是要把握好传统工艺制作的工艺技巧及特点。

七、包裹体水晶雕鼻烟壶 (内画壶)关键制作工艺——因材施艺

因材施艺，是我国历代艺人在工艺美术设计和制作中的实践总结。它既指出了工艺美术在创作上，不同于其他艺术形式的显著特点，更重要的是，指出了工艺美术的造型设计和制作，必须根据原材料的特性、质地、纹理、形状、色彩以及制作方法，而施以不同的艺术加工，巧妙地融合为和谐统一的艺术整体。同时，工艺美术既是艺术品，又是商品，价值规律对它起着重妥酌作用，在设计和制作中因材施艺，就能做到用料得当，省工省料，使作品的艺术效果和经济效益得到统一。因此，因材施艺是我们进行设计和制作必须遵循的一条重要规律，它是关键性制作工艺技术。

作为原生包裹体水晶雕鼻烟壶(内画壶)，原材料贵重，种类繁多，色彩复杂，形质各异。所以，因材施艺就显得更为重要。

1、        按质施艺

各种水晶料由于成分不同及其他质地的粗细、质性的艮脆、色泽的艳润等，构成了水晶质的优劣与水晶值的贵贱。因此，在各种不同水晶质上施艺的优劣，直接关系到原生包裹体水晶鼻烟壶（内画壶）的艺术效果、质量的好坏以及经济价值的高低，所以“按质施艺”是水晶制作申很重要的一个原则。水晶质的不同及其在处理上的差异虽很复杂，但归纳起来大致有以下四种不同类型的区别：

①、质坚性艮的水晶料

水晶的硬度，一般在七度左右，不仅坚硬，而且还有些艮性，琢制比较费工，但可以琢制到非常精细灵巧的程度而不致折损。此类水晶料均属高档料，施艺要求精细，但每种水晶料水晶质的优劣差别较大，因此施艺的粗细、繁简也就不同。一般是，质劣者不施细工，只要大型有“相”即可；质申者可施细工；质优者必施细工。

② 、质坚性脆的水晶料

常用的如玛瑙，硬度比翡翠软一些，但性质较脆，因此设计产品时，应在精巧玲珑处多注意连接，以相经支撑，玛瑙料属申档原料，但其申质地纯润；色彩艳丽者，则可施以精工，达到精湛绝妙的艺术效果。

③、质松性软的水晶料

如绿晶、紫晶等。一般不适宜琢制得过于纤巧，既使能琢制出来，恐怕也难过抛光工艺这一关，所以这类水晶料作品一般多用来表现大的造型。如果某些作品要求纤巧细长，也多采用浮雕处理手法，整个造型也宜采用浑厚的表现手法，以避其短而取其长。

④ 、质不坚而价值高贵的水晶料

如珊瑚料，虽硬度不算高，但质地润美富有韧性，料值也很高贵，所以在珊瑚料上施艺都应精心设计，精心琢制。所制作品一般精细纤巧，加上珊瑚色泽红润，显得更加华丽。

总之，琢水晶的“按质施艺”是千变万化的，要根据具体水晶科质地的粗细、软硬、韧脆和色泽的好坏，以及水晶值的贵贱等因素综合起来考虑，恰当的施艺，做到物尽其用。

2、量形取材

水晶料的形体有大有小，形态各异，有开采的自然形体，如天然山石形体，有经过长年在山谷、河水中冲磨形成的卵石状水晶料；另一种是经过人为的去绺、去脏，将大料“开料”加工成的料形，如方形、长方形、三角形等多种切面的形体，因此，琢水晶造型要求依据料形做到以下几点：

①、充分利用原料体积高点

要依据水晶料形体的条件，尽量利用原料体积的高点，特别是对于贵重的水晶料，更应如此。有的作品尽管需要去掉一些料，但应注意做到在重量上减少，而在体积上并不感觉小。如果在造型构图上处理得好，还会产生比原料要大些的效果。

② 、根据料形酝酿取材

要根据量形的原则，思考酝酿取材（题材、内容），一块料是适于做什么，均要反复进行推敲。如果作者既充分利用水晶料的形体，有巧妙深刻的构思，加之施以精湛的琢技，其作品必定是成功的。作品的设计脱离水晶料的形体，任凭主观想象设计一个造型，那么题材、内容再好，构思再生动，也是徒劳的。因为，水晶料既不能像泥塑那样可以任意塑造，也不能像木雕那样可以粘接。所以原生包裹体水晶鼻烟壶(内画壶)的造型设计，必须遵循“量形取材”这一基本原则。

③ 、注意做到“破形留神”

“量形取材”绝不要搞成“品如料貌”。所谓 “品如料貌”，就是指做完的作品形状与原材料形状一样，还保留着水晶料的原始面貌。我们所指的“量形取材”，应是在充分利用原材料形体的前提下，进行构思设计，然后再根据设计的造型，采用“破形留神”手法，达到所设想的造型艺术效果。即按“量形”(按原料形体)，“破形”（破原料形体），“成形”(成艺术造型)的“三形”设计与琢制过程，进行原生包裹体水晶鼻烟壶的造型。另外也有一些不经过破形，却收到较好艺术效果的作品，即有些水晶料形体本身就具体化有某种造型特点，再经作者期以少许巧妙处理，就可成为“量形取材”，用工不大的好作品。

3、水晶色运用

水晶料种类繁多，每种水晶料的颜色各不相同，即使是同一种水晶料，有的也夹杂着多种色彩，所以五颜六色的水晶料，可称得上“晶莹美丽，光彩夺目”，各种水晶料大部分都有其基本的色调，如白水晶为白色，墨水晶为黑色，黄水晶为黄色等。还有一些水晶料在自身的主色调里，包含有其他的颜色，如白水晶料中含有黑、黄、灰等色。因此，在原生包裹体水晶鼻烟壶造型中，对于各种不同颜色水晶料的运用非常重要，这也是原生包裹体水晶鼻烟壶创作设计的主要特点之一，其基本规律有：

① 、单色水晶料运用

单色水晶料，是指整个一块水晶料呈单颜色而言。运用单色水晶料，首先，要按水晶料色调的气氛、气质以及由色调所产生的情绪来选择适合表现的题材与内容。因为任何色调能引起人们的联想和想象，而水晶料的色调与光泽也是如此，所以，一定要借助于水晶料天然的色调，使这和谐、统一起来，并起到烘托、深化主题思想的作用。

其次，在创作设计一件作品时，应注意将水晶料的旺色 (起主导作用的鲜艳颜色)安排在作品的正面和突出部位，以显示水晶色之艳丽。

②、俏色水晶料运用

水晶料中所含色彩的形状与体积是自然形成的，既不定型，又无规律。在这些水晶料上进行创作设计难度较大，尤其是俏色水晶料的运用，除按照单色水晶料的应用要求外，还需要一定的步骤和独特的手法。俏色运用的好坏，直接关系着作品酌艺术性和经济价值。

a、俏色运用步骤

第一步：审料，即在一块俏色水晶料上进行设计时，首先要对水晶料进行周密、谨慎的查看，搞清楚A料质:看水晶料的质地是细腻、坚硬，还是比较松软；是透明体、半透明体，还是不透明体。B料形:看水晶料的基本形体是长方形、方形、三角形，还是自然体。C料色：看水晶料的主要色调和几种俏色；色与色之间的界线是清，还是混;色块的形体及在水晶料上的部位是浮在表面上，还是内含于深层。

第二步：审料后，如俏色的形体部位明确，就可以进入构思设计；如果俏色部位形体末能搞清，则需先“剥料”。剥料，是将水晶科的粗皮、脏、绺、杂石去掉，然后，才能看清俏色的形体和部位。剥料的过程，实际是审料的继续和深入。同时，也是对多种俏色水晶进行取舍及构思更加成熟的过程。所以，设计人员对复杂的俏色水晶料，往往要亲自剥料，以免失误。

第三步，经过“审料”、“剥料”，弄清俏色水晶料的全貌后，即可进入构思设计阶段，即作者根据所了解的水晶料情况进行综合性考虑与推敲;，按照自己的意图，加上平时生活的体验种和知识的积累，从而在脑子里出现所要创造形象的造型与画面，初步形成若干个腹稿，然后，在这些腹稿中进行比较、选择，最后构思成一个题材内容与水晶料条件相符的俏色精品。

b、俏色运用手法

俏色的运用手法，应注意"“顺色”取材 (顺色，是指俏色与所表现对象的色调基本相似或相近而言)。依据少而精和恰到好处的原则，尽量将俏色安排在作品的主要位置。有些正反俏色料，可采用“移料法”以使俏色全部移位到正面，从而充分巧妙地利用水晶料固有的色调和形体，使料的质、色、形均与题材内容相吻合。

在水晶器创作用色上，一般有三种不同的境界表现。这就是：一绝、二巧、三不花。

绝——是指水晶器巧色技艺中的最高境界。它在艺术上表现为：绝无仅有、绝处逢生，犹如万绿从中一点红。它能出奇不意地引起观赏者拍案叫绝。

巧——是指对一件作品里主色外的一或两种异色、或在琢制中突然出现的异色的匠心独运处理应用，即所谓的“返瑕为瑜”。

不花 ——是指对含多色水晶料的多色运用、安排，能合情入理，十分贴切，而不使人看了有眼花撩乱的感觉而言。怎样处理多色水晶料的作品，使其“不花”，其做法有：A一块水晶料中，除其基色外，其他同类异色分布在好几处，如果都用上，必然会产生“花”的视觉感，·种情况必须注意把同类异色突出在一处运用，多余的应该剜去。B作品中的俏色，尽可能要放在主要又显眼的部位，但不能影响主体色彩。C注意观赏者的欣赏习惯和生活真实感，做到俏色的巧用，能与生活的自然物相一致，才算作巧。D注意巧色物的位置，应根据俏石料中异色的色质、大小、位置、形态等情况，结合情节和形象予以恰当的安排。E必须注意水晶料色质和色素。作为巧色，用的色彩应是色质、色素都必须纯净的、晶莹的，红就是红，白就是白，应该和水晶料的基色(或指主体色)分得一清二楚，不能是红、白夹杂，这易于产生花乱感，不能达到“绝巧”地境界。

八、包裹体水晶雕鼻烟壶 (内画壶)工艺流程

1、选料、相科 一块好的原生包裹体原料非常难得，要用心灵艺术的感悟来画出适合此料的造型线条 (有时一块精美的原料须要几天，一个月、甚至一年半载的时间去创意、去思考)，多方位、多方案、多角度的画草图设计方案，最后选中下个方案，一种最完美的切割方法。

2、中速切割定粗型 把切割机调至中速，切割时加大注水量，以防包裹体水晶破损，因为原生包裹体天然水晶质地，比无包裹体水晶质地要易损。

3、粗造型修整 当粗造型完成后，要喷油细细观察，继续修改壶形，以及不完美之处的取与舍，要取舍得当，进一步用直径3cm金钢砂压棒，把孤形线条及比例塑造达到完美流畅。

4、打直孔、打扇计面 根据壶形大小，需要选择适合的金钢石工具棒来给鼻烟壶打孔。所打的孔深要依据原生包裹体多少需要来定，深或浅、宽或窄，最好是先打浅一些。留有后期修改的余地，不要一次打到位。打孔、打扇面时，要尽量放慢磨壶机速度及力度，做到安全操作。

5、挖膛、平肩 在此道工序中钢丝弯头酌角度不宜大，依然需要轻磨，手感要轻一些，以防意外。

6、磨幻整型 指用200#左右金钢砂磨盘，在定形机垂直慢转过程申，将壶的各个部位做最后一次整形定形。

7、细磨平膛   此工序是换用不同的金钢砂把挖好的内膛做进一步的磨乎整，和烟壶外围的线条一致。

8、平膛、平细膛 此工序是将烟壶内装入适量小钢珠和金钢砂、水，放在木箱中压好，在转机上将烟壶内膛作360度反复磨平、磨细。磨至满意的效果。

9、抛光上亮  将烟壶在木轮上用不同粗细金钢砂磨好，用抛光粉抛亮。

10、整口修底   将烟壶做最后的、没有处理到的位置，全部做完。

11、烟壶清洗 在超声波清洗机上，将烟壶清洗干净。

九、包裹体水晶雕鼻烟壶 (内画壶)作品品种

连云港 (古称海州，下辖东海县等)包裹体水晶雕鼻烟壶 (内画壶)品种齐全，有人物、花卉、雀鸟、动物四种。

1、人物，以古装人物为主。乏指有仕女、仙佛、孩童等。特别是人物肖像，占有很大的比重。

2、花卉，均师法造化，逼真仿鲜，多与瓶组合成体。花卉从总体上讲，占整个作品品种的比例很小。

3、雀鸟，其范畴包括单只鸟、对马和具有复杂陪衬物的大型花鸟。雀鸟从总体上讲，占整个作品品种的比重也不大。

4、动物，运用写实等手法，雕刻出单只或成对、成群的走兽动物题材广泛，品种齐全，占整个作品品种的七、八成。特别是金鱼、猫、公鸡等，占整个包裹体水晶雕鼻烟壶 (内画壶)画面的主体地位。

附：连云港（古称海洲、下辖东海县等）水晶雕鼻烟壶（内画壶）历年展览、收藏、获奖情况一览表

序号	展览、收藏、获奖时间（年月	展览、收藏、获奖产品名称	展览、收藏、获奖主办单位	展览、收藏、获奖地点	展览、收藏、获奖单位及等级	设计 制作人	所在单位 名称
1	1981.5	《毫毛发晶鼻烟壶》	江苏省轻工业厅	南京	江苏省“四新”产品，“三等奖”	沈明川	连云港市雕塑工艺厂
2	1981.5	《毫毛发晶鼻烟壶》		北京	国际亚太地区博览会展出	沈明川	连云港市雕塑工艺厂
3	1996.10	天然水晶鼻烟壶《鬼斧神工》	国际中国鼻烟壶学会鼻烟壶专业委员会	北京	“第28届国际中国鼻烟壶学会会员年会”上展出，并被收藏	戴海亮	东海县晶缘居水晶艺术品有限公司
4	2003.4	天然水晶鼻烟壶《九朝君王图》	江苏省工艺美术行业协会	连云港	2003江苏连云港工艺美术精品大奖赛，“金奖”	戴海亮	东海县晶缘居水晶艺术品有限公司
5	2005.10	天然水晶鼻烟壶《风雨归渔》	国际中国鼻烟壶学会鼻烟壶专业委员会	北京	“第35届国际中国鼻烟壶学会会员年会”上展出并被收藏	戴海亮	东海县晶缘居水晶艺术品有限公司
6	2006.4.18	包裹体水晶内画鼻烟壶《海底世界》	中国工艺美术协会	扬州	2006年中国玉石雕精品博览会“百花玉缘杯”中国玉石精品奖，“铜奖”	戴海亮	东海县晶缘居水晶艺术品有限公司
7	2006.12	水晶雕鼻烟壶《江清月静人》	江苏省工艺美术行业协会水晶艺术专业委员会	东海	2006年《艺博杯》水晶艺术品大奖赛，“特等奖”	戴海亮	东海县晶缘居水晶艺术品有限公司
8	2006.12	水晶雕鼻烟壶《慕尼黑女子肖像》	江苏省工艺美术行业协会水晶艺术专业委员会	东海	2006年 《艺博林》水晶艺术品大奖赛，“金奖”	戴海亮	东海县晶缘居水晶艺术品有限公司
9	2006.12	水晶雕鼻烟壶《猫蝶图》	江苏省工艺美术行业协会水晶艺术专业委员会	江海	2006年《艺博杯》水晶艺术品大奖赛，“金奖”	戴海亮	东海县晶缘居水晶艺术品有限公司
10	2006.12	黄水晶雕鼻烟壶《连年有余》	中国工艺美术馆	北京	2006年被征集为中国工艺美术珍品，收藏于中国艺美术馆	戴海亮	东海县晶缘居水晶艺术品有限公司

 

 

[相关链接]作者简介

戴海亮，男，高级工艺美术师、江苏省工艺美术名人。 从1988年参加工艺美术行业工作至今已达20年以上，主要从事水晶雕工艺品、水晶饰品、水晶雕鼻烟壶（内画壶）、天然水晶原生包裹体鼻烟壶（内画壶）的设计、制作、研发及生产经营活动，从未间断。

 朱镛，男，研究员级高级工艺美术师。