[摘 要] 光福江苏省历史文化名镇。位于苏州城西邓尉山麓，太湖之滨，两千多年的文化沉积不仅孕育了众多的历史人文景观，同时也孕育了多姿多彩的传统手工艺，玉雕、核雕、木雕、红木雕刻、佛雕等品类丰富。“玉雕”以其精湛的技艺、秀雅的艺术特色和地域风格成为传统文化产业的一个亮点。丰富的品类、不断增多的从业人员和日益扩大的产业规模而享誉海内。
[关键词] 光福 玉雕 工艺 探索
位于苏州城西邓尉山麓，太湖之滨，东接全国著名旅游胜地木渎镇。西临太湖，南至苏州太湖度假区，北与苏州高新区接壤，地域面积66.2平方公里，现有人口6.6万（其中外来人口2万）。这里风光旖旎、地灵水秀，人文荟萃，现为江苏省历史文化名镇。2500多年的文化沉积不仅孕育了众多的历史人文景观，同时也孕育了多姿多彩的传统手艺，玉雕、核雕、木雕（红木雕刻、佛像雕刻）等均以其丰富的品类、精湛的技艺、秀雅的艺术特色和地域风格享誉海内，尤其是玉雕，以其不断增多的从业人员和日益扩大的产业规模而令全国工艺美术界侧目。
一、异军突起的光福玉雕业
光福玉雕兴起于明清，随着苏州地域手工业的形成和发展，光福周边从事手工艺的门类和从业人员日益增多，特别自清乾隆始，受苏州专诸巷等地玉雕业的影响和波及，一些手艺人涉足制玉，以镂、琢、钻、镶等精工细作玉器，他们将对世事万物的感悟和个人情感倾注到作品中，创造出了“空、飘、细”的艺术特色，吸引了来自全国各地的求玉者。建国以后，光福建起了玉雕厂，一者为华东地区玉雕厂配套加工，二者自制成玉器通过外贸出口。改革开放后，随着民众生活水平的不断提高和优秀传统文化的弘扬，爱玉、藏玉者逾益增多，求玉者络绎不绝，于是兼具区位优势、技艺优势和劳动力优势的光福玉雕业在玉器加工和零星作坊生产的基础上取得了跨越式发展并迅速崛起。自上世纪九十年代始，在光福的迂里、山墩、邓尉、府巷等村逐步集中了几百家民间玉器作坊，到处可闻一片“沙沙”的车玉声。其从业人员有来自光福本地的、有来自苏州市城区的和全国各地的三个方面的技艺人员，并通过以师带徒的形式如滚雪球似的使制玉者人数越聚越多，至今，从业人数已超过八千人，加上商业及配套辅助人员共计一万余人。同时，随着玉雕业的发展，以前店后作坊形式集聚的以玉器为主的光福工艺特色街逐步形成。光福工艺特色街位于光福镇区核心地段，与镇区主干道邓尉中路相交，全长380米，玉器商铺数量从创建之初的110余家发展到237家，并继续正在扩展之中，大量的民间资本对投资光福工艺特色街区表现出浓厚的兴趣。近年，苏州子冈玉坊租下3000余平方米的商业房用于玉器和玉料原石交易，由民间资本兴建的5000余平方米的玉器经营商铺也正在紧锣密鼓的筹备之中。当地政府因势利导，在道路绿化、店面外墙景观、污水管网、公共设施等方面进行了全面升级改造，改善和提升了工艺特色街的市场形象，并以工艺特色街为龙头，以光福玉器商城、光福玉器城、邓尉中路玉器商铺以及遍布全国各地由光福人经营的工艺品店铺为经销网络，以散布在周边各村的玉器作坊为依托，包括经营玉石原材料的批发市场，构成了一个比较完整的玉雕业态，逐步成为全省、乃至其全国著名的玉器生产基地。据估算，现光福镇玉器年经济总量将超过5亿元。
二、光福玉雕的技艺特点及发展瓶颈
光福玉雕作为苏州玉雕的一个分支，与“苏作工”同为一脉。明宋应星在《天工开物》一书上便有“良玉虽集京师，工巧则推苏郡”之说。当时，苏州著名的雕玉代表人物陆子冈被人们誉为“鬼斧神工”，曾琢玉水仙，玲珑奇巧，明代《徐文长集》中有题水仙诗五首，其中有“昆吾峰尽终难似，愁煞苏州陆子冈”之句。另有刘谂、贺四、王小溪等人善琢品玉，若仿古之作，竞可乱真。
现光福玉雕在材料使用上，可以说是兼收并蓄、包罗众玉，翡翠、白玉、绿松、青金、碧玉、黄玉、玛瑙、独山、紫晶、水晶、河磨等无不涉及；二是玉雕生产品种上，多以中小件为主，题材广泛，炉瓶、人物、花卉、鸟兽栩栩如生，仿古炉瓶，古朴端庄、浑厚大气，仕女人物，婀娜多姿、婉约丰韵，花鸟产品，善用巧色，三是在加工工艺上，饱受为皇家加工玉器之风的沿袭影响，因此无不竭尽精细巧妙之能事，制玉人还能根据玉色的不同，巧妙地雕刻成各种造型，并善于运用镂雕和巧雕，使玉品玲珑剔透，飘逸俊俏，寓意丰富、回味无穷。“无论圆雕、平雕，都优美别致，图案线条刚柔结合，婉转流畅，毫不拖泥带水，不留碾琢痕迹，给人以方寸之间天地阔之感”。因此，广受爱玉、藏玉者喜爱，国内外游客和客商均慕名而来，极大地促进了光福玉器产业的不断发展和壮大。
“人无远虑，必有近忧”，光福玉雕业改革开放以来的迅速壮大是在我国经济持续稳定发展和民众生活质量日益提高的情势下，广大玉器爱好者为追求精神层面的享受而受到“盛世藏玉”的理念裹挟产生的购买欲望和冲动，这种大众化消费大大激发了玉器市场的活力，在催生了一大批玉雕作坊的同时也助推了玉器价位的虚高和玉器表面的繁荣。目前，玉器市场已形成了明晰的消费层次，一方面是具有收藏潜力的“好料高工”的玉器精品，出现了一个“小众化”的高端市场，而且这种趋势逾益明显；另一方面，材质一般甚至质疵工次的价格相对低廉的所谓“大众化”的普通玉器产品消费市场。光福的大多数玉器作坊鉴于自身企业经济实力小、技艺力量弱、创作设计能力差等诸项条件的制约，因此均选择在“大众化”玉器市场中摸爬滚打。他们为了自己目前的生存，热衷于以老款式、老产品、低价格去拚市场，往往习惯于模仿和跟风，于是“老题材老做，老做老题材”比比皆是，难以形成各自的品牌特色，制约着自身市场竞争力的提升。导致目前光福玉雕市场的无序竞争日益加剧，不惜互相贬低、竞相压价，甚至陷入以次充好、以假乱真的市场怪圈。
综上，制约着光福玉雕进一步发展，以致成为其新一轮提升发展瓶颈的主要原因来自于两个方面。一是从事玉器制作的人员的技艺水平参差不齐。由于其中绝大部分人员均是近几年才加入到这个队伍中来的，在他们的创作设计能力、技艺水平、文化修养等方面都没有作好准备的时候，玉器市场的不断升温所呈现出的巨大获利空间强烈地吸引着他们投入其中，且又缺乏专业的设计技艺人员的加盟，于是为了解决生计，他们在玉雕的题材内容等方面照抄照搬，在玉材使用上以次充好，导致泥沙俱下、良莠难辨。二是随着市场收藏热的持续升温，而尤以玉器为甚，光福地域的历史人文优势及相对低廉的制作成本（包括房租和劳动力成本），吸引着各方投资者和经营者，以及一大批从事玉雕加工的从业者，使光福的玉雕从业人员和经营人员队伍在十几年中迅猛增加，而市场的规划、管理和培育还难以跟上玉器市场日益不断膨胀的态势。致使光福玉器产业和市场基本上还处于无序状态，距离一个有区域影响、有规模效应、有规范管理和较强辐射力的市场和支柱产业还要相差较大。
三、促进光福玉雕发展的思考
自国际金融危机爆发以来，尽管国内玉器行业和收藏品市场受到一定程度影响，但在玉器市场上却出现了“好工好料好卖”的情景，玉料价格飞速上扬的背后是资源过度开采而造成的几近枯竭。玉器业的发展很有可能受制于玉材的匮乏，特别是对光福玉雕来说，其粗放型和材耗大，且又缺乏品牌的弱点将成为首当其冲。据此，为促进光福玉雕业的进一步发展特提出如下几点思考。
1. 明确政府管理机构，加强行业管理。
长期以来，光福玉雕业一直处于市场自我形成和发展之中，缺乏地方政府行业管理机构，因此在规范企业行为、维护行业有序发展、搭建企业服务平台、促进人才提升等诸方面都很薄弱，行业组织也刚刚起步，其凝聚力和号召力远未充分显现。要促进光福玉器产业和市场的发展和品牌提升，需要政府、行业组织和企业三方共同努力以形成合力，特别需要政府管理机构加强管理、协调、指导和服务，规范和引导市场、激励和培育人才，以切实可行的措施，促进玉器产业和市场的良性发展，并将其进一步做精、做强、做大。
2. 加强人才培养，树立企业品牌。
人才是产业发展的内生动力，也是光福玉器业持续不断发展的推进器。目前，光福玉器从业人员众多，但文化底蕴和艺术修养较低，因此其作品的艺术含量和附加值均不高，至今光福玉器业缺少在业内外具有影响的大师级技艺人才，更缺乏以技艺领头人为主的企业品牌。如果只会模仿，不能创作，充其量只是个工匠，消耗资源很多而创造价值很低。针对目前状况，需要引导企业从长远着想，加强人才培训和培养，激励他们积极努力，奋发向上，提高技艺水平，并根据各自情况找准市场定位，发挥各自优势。通过培养一批大师，并通过大师示范，树立品牌，带动和引领市场，推动行业的升级发展。
3. 搭建服务平台，促进产业升级。
由于目前光福玉雕企业大多弱小，迫切需要政府扶持建设产业发展服务平台，并在财力上给予一定支持，进一步加强玉器在创新和展示、人才培养和培训、信息交流和市场拓展等方面的服务，以集约和整合行业优势，完成单个企业难以承担的市场功能，促进传统工艺美术产业的发展壮大。一是要进一步推介光福玉雕的宣传，提升光福玉雕业的整体形象，通过组织和举办玉雕精品展示、玉文化论坛、技术交流等一系列活动，扩大视野，促进创新，推出新品新人；二是要积极推荐玉雕艺人参加技术职称和各级大师的评定。政府部门和行业组织要要主动与上级行业协会沟通，提供信息，为光福玉雕的整体提升奠定良好基础；三是借助正在光福建设中的中国工艺文化城的契机，促进企业抱团出击、转型升级，扩大光福玉雕的知名度和影响力；四是加强市场规范管理，维护消费者权益，提高光福玉雕的品位和声誉，同时，还要积极做好知识产权的保护工作，使光福玉雕在苏州建设“三区三城”的进程中发挥其应有的作用，成为传统文化产业的一个亮点。
参考文献
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[2]刘长秀．对玉雕产业发展的认识与探讨[J]．河南国土资源,2004.6
[3]王昶、申柯娅、王根元编．珠宝营销策略[M]．中国地质大学出版社,1996.6
[4]光福镇人民政府．吴中区光福镇创建苏州市市级商业特色街区工作汇报[G]．2009.11
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[6]曲石．中国玉石时代[M]．山西人民出版社,1991.6
[相关链接]作者简介
孙林泉，1938年出生，苏州市吴中区光福旅游工艺品厂厂长。高级工艺美术师，江苏省工艺美术名人。从事翡翠、玉石雕刻工作近40年。多件作品被中国工艺美术优秀作品评审委员会及中国收藏家协会评为“有收藏价值的艺术品”，并被香港、台湾、天津、广州等有关单位及玉器爱好者、收藏者收藏。在省级及国家级工艺美术精品博览会上获得金、银大奖有十项之多，特别在2009年获得中国民间工艺最高奖——山花奖。